書名：煞威棒
作者：柳殘陽
出版：漢麟出版社
日期：1980年四月
原始：1974
類別：中篇武俠小說（全一冊）
劇情大綱
《煞威棒》是柳殘陽的一部中篇小品，故事主角一男一女，但不是俊男美女。
用劉興欽的漫畫來比喻比較好瞭解──阿三哥與大嬸婆。
阿三哥就是「血疤」孟長青，亦稱「孟光頭」，他是江湖上饒富盛名的獨腳大盜，不但武功高強而且十分有個性。手裡常把著那位黑底泛暗紅的兄弟叫做「煞（殺）威棒」，專取不義之財，專打不仁之人。
大嬸婆則是「許姜照霞」，身世飄零的苦命婦人。女兒無辜慘遭蹂躪，五名惡霸先姦後殺；為求避禍安身，許家大嬸棄家遠走、四方流浪，一來是不願面對傷痛的回憶，二來是想找到武林高手教她功夫，好為女兒報仇！
阿三哥跟大嬸婆的復仇故事，就從「血疤」孟長青與「大嬸」許姜照霞的相遇開始說起，雖然沒有兒女柔情，卻也不乏英雄豪氣。
重點分析
「煞（殺）威棒」一稱「水火棍」，棍身呈紅黑二色，寓意為「水火無情」，主要是供做衙門差役警戒殺威的一種道具。「殺威」，就是要「殺殺」那些犯人的「威風」，因此而得名。
柳殘陽在本書當中把「煞威棒」的意象做了轉化，同樣有黑紅二色，因為棒子本身是黑，沾染的鮮血是紅；而「殺威」的部分，是專門要懲奸除惡用的，變成是俠義道不平則鳴的具體表現。
我個人很喜歡《煞威棒》的男女主角：阿三哥與大嬸婆。這兩人從頭到尾沒有感情戲，彼此之間只是互敬互重的患難知己。武俠小說寫太多俊男美女、以身相許了，偶爾來點清粥小菜，個人覺得倒也不錯。柳殘陽小說風格的洗煉完熟，在《煞威棒》一書都有具體而微的呈現，是以筆者大力推薦。
《煞威棒》的故事非常簡單，只是柳殘陽慣用公式套路「滅門」－「習武」－「復仇」的變化及運用：遭到滅門慘禍的苦主，由翩翩美少年改為孤寡大嬸婆，此其變化一也；傳授主角武功的魔君，從大元帥等級的火雲邪神改為士官長階級的「血疤」孟長青，此其變化二也。這兩個變化造成一個很有趣的結果，就是《煞威棒》就情節架構而言，看起來還真像山田風太郎的忍者小說《柳生忍法帖》。
《煞威棒》寫一個豪傑幫助一個女人對抗五名惡霸；《柳生忍法帖》書中則寫一個豪傑幫助七個女人對抗七名惡鬼。這個不爭的事實讓我閱讀《煞威棒》樂趣倍增，同時對於《柳生忍法帖》更是仰之彌高、鑽之彌堅──同樣類似的通俗情節，在大師筆下寫來，就是叫做「大師手筆」！
卷末小札
我第一本看柳殘陽小說就是《煞威棒》，第一次提筆給柳殘陽做評介也是《煞威棒》，對於這本小說，我有一種特殊的情感，難以抹滅、難以釋懷。而今重看應該要有第五遍了吧，看過了柳殘陽前後期不等的幾部作品，希望修訂後的評介能帶給讀者更多新鮮。
2009年1月31日 星期六
[道長] 柳殘陽的《驃騎》
前言
合成書局總經銷的「新版」〔註〕柳殘陽小說，在故事編排上耍了一點障眼法：明明是同一個故事卻被分成兩套書。這樣子不但是欺瞞讀者，更造成閱讀、尋書的困難，好比──
《玉面修羅》＝《修羅七絕》＋《幻劍毒刃》
《天佛掌》＝《邪神門徒》＋《如來八法》
《金雕龍紋》＝《劫後恩仇》＋《金鵰盟》
當然，本書《驃騎》也是舊名，新版被分成《星魂》《血斧》，要不是眾利書店又把舊版重出，這種現象恐怕永遠也不能改善。
筆者選用舊版新出的《驃騎》做參考版本並不是嫌棄合成版不好，事實上合成版開本夠大、又有封面設計，本是深得我心──只是我認為一本書沒有必要被分做兩套，就是這麼簡單。
題名釋義
本書既名《驃騎》（驃悍的騎士），當然跟馬有關係。主角寒山重的愛騎叫做「叱雷」，是匹萬中挑一的龍駒，寶馬配英雄，稱之「驃騎」本是名副其實。
至於「星魂」「血斧」二名，則都跟寒山重有關。他綽號「閃星魂鈴」，武器是皮盾戟斧，不用解釋讀者也能明白。
劇情大綱
「閃星魂鈴」寒山重是雄霸川湘的黑道大豪，人瀟灑、性溫存，只是容情不下手，下手不容情。奇怪的是，今回這位聲威震天的「浩穆一鼎」居然虎落平陽，遍體鱗傷又兼身中奇毒──人家傳言他在「白龍門」失足跌股，性命猶如風中之燭。一時之間，龍駒「叱雷」成了最醒目的焦點，仇家猶如舐血蒼蠅紛紛擁上，「趁你病，要你命！」究竟寒山重以傷病殘軀是否能夠渡過此劫，且看書中分解。
重點分析
皮盾配戟斧彷若維京戰士
看《驃騎》最過癮的事情就是主角不使刀劍，左盾右斧的粗獷組合令人遙想頭戴角盔、雄踞北海的維京戰士。柳殘陽對於主角設定都是大同小異，可是兵器偶爾會別出心裁。除了本書的斧盾搭配外，《煞威棒》中的意象轉化也自不俗。
鐵血江湖已具雛形
本書開頭像是寒山重的個人秀，雖然不像《玉面修羅》《天佛掌》中大煉其功，但也並無特別創新。直到「浩穆院」伏筆開展，筆者才真正感受到「鐵血江湖」的魄力。
浩穆院是雄霸兩湖一川的黑道組織，底下有一殿、雙堂、三飛閣；寒山重有左右雙衛遲元、司馬長雄；組織內第二把交椅是紫星殿首座「承天邪刀」禹宗奇，專責刑堂內務……。由這種種設定可以看出，《梟中雄》《梟霸》裡頭青龍會的龐大組織並非一朝一夕之功，而是柳殘陽在寫作過程中持續蘊釀的結果。
搏殺場面由戰爭得到靈感
這點是筆者個人的揣測：柳殘陽經營武場通常血腥殘忍，但又痛快淋漓。同時揭露事物的美醜兩面，這是希臘史詩《伊利亞德》的暴力美學。尤其更巧的是，第七五三頁中，竟然出現「叱雷已驃猛得似拖馳太陽神金車的飛馬騰空而起」這一句描寫，豈不太玄太妙了嗎？中國神話中，太陽被物化成金烏；而在希臘神話中，太陽神是每天拖著火球上下班的。這短短一句描寫或許只是作者筆誤，但卻令人憑添無限遐想──或許柳殘陽的暴力美學靈感就來自希臘史詩，也不一定啊！
武打藝術仿效還珠樓主
葉洪生說：「柳殘陽的武打仿效還珠樓主，只是把飛劍法寶改為招式運用。」想想還真有道理，柳殘陽寫武打，沒事就來個「四十九招合為一招」或是「連出七掌九拳二十三腿」但永遠不會累，這根本就不是在寫「人」而是在寫「仙」。
就筆者所知，平江不肖生《江湖奇俠傳》就是以「比武夾飛劍」混淆不清為後人所垢病；還珠《蜀山劍俠傳》初期也有這樣的困擾。只是後來不肖生以《近代俠義英雄傳》流傳後世，技擊稱雄；《蜀山劍俠傳》則擺脫現實束縛，進入幻想空間。這便叫做：「大道如天，各行一邊。」
回歸正題，柳殘陽若是仿效還珠樓主，那就該是把「比武夾飛劍」的互相扞挌進化成「比武同飛劍」的獨有風格。外表看起來都是比武過招，但仔細研究起來，人類若能使出他筆下的武功，那也不必發明戰車大砲了。
卷末小札
本書就寫作技法來看，已有幾分作家火候。《天佛掌》名氣雖大，技巧卻差勁：全書從頭殺到尾，敵人汰舊換新率極高，除了主角之外你誰都記不住，反派角色全無價值可言。又，江青每回遭遇敵人必把「天佛掌法」從頭到尾施展，又缺乏強敵刺激，終於造成了最後兩式的遺珠之憾。
《驃騎》書中，反派角色至少懂得「落跑」，所以有些敵人會重覆出現，並不是跟主角作對就非死不可。而「幻劍士」房爾極的出現迫使寒山重使用「罡星九煞」的暗器絕活，總算不負他「閃星魂鈴」偌大名頭。這些都是柳殘陽寫作技巧的進步。
但就另一方面來看，雖然鐵血江湖已具雛型，究竟是沒把「浩穆院」的組織架構交代清楚，全書都是寒山重的個人秀，雙衛也只著重司馬長雄──他武功雖高，個性卻嚴肅，沒法像燕鐵衣身旁的哼哈二將插科打諢──我們可以說柳殘陽的創作歷程就是「穩定中求成長」，雖然每部每部進步不多，但結合起來也能造成相當驚人的成果，這點是所有武俠志士可以齊心共勉的。
〔註〕指三十二開本至二十五開本的轉換時期
參考資料
《驃騎》柳殘陽著 眾利出版 89年8月第1版
[道長] 梁羽生的《萍蹤俠影錄》
書名：萍蹤俠影錄
作者：梁羽生
出版：風雲時代
日期：民國77年01月初版
類別：長篇武俠小說
規格：二十五開本共兩冊，內文共675頁。
特殊：對聯式回目未經修改刪除
題名釋義（暗嵌於卷首詞中）
獨立蒼茫每悵然，恩仇一例付雲煙，斷鴻零雁剩殘篇。
莫道萍蹤隨流水，永存俠影在心田，此中心事倩誰傳？
──調寄《浣溪沙》
內容簡介
本書以明英宗時「土木堡之變」為背景，敘述大周國君後人張丹楓力抗宿命捨己為民的事蹟。張丹楓本為大周國君張士誠後人，瓦剌右丞相張宗周之子，孤身入關只為找尋先祖遺產──洞窟藏寶及軍用地圖。照理說來，張丹楓取得藏寶之後，應當立即召集舊部、聯同瓦剌裡應外合來推翻大明、重光大周才是正理，為什麼適逢「土木堡之變」英宗受俘，大明群龍無首這樣的天賜良機，他卻反其道而行將遺產盡數捐贈敵手，自己還獨闖虎穴拔劍護仇？梁羽生筆下最著名的一代狂俠，行為風範盡在書中。
重點分析
雲靖老兒乃為「鐵血大旗門」先祖
雲靖是大明使節，本書女主角雲蕾的祖父，出使瓦剌不達，教右丞相張宗周給他塞外牧馬二十年，比蘇武牧羊還多一年。雲靖老兒是貫穿本書情節的重點人物，出現在「楔子」裡頭。他的兒子雲澄拜在玄機逸士門下，連同師兄潮音和尚、謝天華，合力營救老父入關。
為什麼說雲靖會是「鐵血大旗門」先祖呢？第一點，他的脾氣，死硬派剛烈到不行。胡邊牧馬二十年，見笑轉生氣，逃脫之後發下毒誓要跟張家人沒完，還留下血書遺矚把「仇恨」薪火相傳，讓雲重雲蕾很難做人。鐵血大旗門下如雲翼、雲錚，都是這種橫衝直撞的牛脾氣，殺敵三千自損八百，做人處事永遠兩敗俱傷。不過《萍蹤俠影錄》比《大旗英雄傳》早了六年，所以雲靖可算是「鐵血大旗門」之先祖。
第二點，鐵血大旗門摒棄母愛，也可從此書得到一些暗示。因為雲澄當初混入邊關，一心只想營救老父，雖然娶胡女為妻，卻非真心相待。一旦行動需要，二話不說連孩子都給拐帶跑，留下結髮妻子，連他的真名來歷都不知道！但是雲澄這麼做，仍可說是有苦衷，而雲蕾最後也千里尋母，好給觀眾交代。古龍則直接取其精髓，說什麼「母愛使人軟弱，大旗門下弟子需摒棄母愛才會變得堅強」，就形成了鐵血大旗門違背人性的「優良傳統」。觀眾知其然，也當知其所以然。
門當戶對的愛情觀
「龍配龍、鳳配鳳，王八配綠豆。」這寥寥數語正好道破了羽生小說的愛情觀：「凡終成眷屬者必門當戶對。」張丹楓和雲蕾，雖然兩家世仇，卻能巧結良緣，究竟為的什麼？因為兩人實在相配，根本就是「天造的一對，地設的一雙」。論相貌，他們是金童玉女、論武功，他們能雙劍合璧、論家世，都是官門子弟、論個性，他們坎離既濟。這樣幾點條件比較下來，得到的結論是：「除了愛妳（你）還能愛誰？」在梁兄哥刻意安排下，張雲速配絕不漏勾，反正張丹楓就一定是雲蕾的Mr. Right，雲蕾也非得是張丹楓的100%女孩。把愛情故事寫得那麼簡單明白，你說武俠能不是「成人童話」嗎？
顛覆歷史要「從心所欲不逾矩」
本書以明英宗時期「土木堡之變」為背景，最為人津津樂道也最備受爭議的關目就是，張丹楓身為元末群雄之一張士誠的後人，「他家的」天下被朱元璋設計篡奪，一旦英宗朱祈鎮受擄，他應該趁機會登高一呼，跟瓦剌借兵來揭竿起義，怎麼還拔劍護仇重新迎回大明正統？
答案其實很簡單：本書是武俠小說，不是架空歷史小說更不是戰爭小說，所有歷史素材的運用必須「從心所欲不逾矩」，那也就是說隨便你怎麼掰，但是最終結局要與正史符合。而張丹楓之所以會有「大俠」的美稱，不是因為他相貌俊美，不是因為他武功高強，而是因為他捨己為民，拿得起、放得下！由於不合題旨，這點我們放到下面去講。
放下屠刀，立地成佛
小李飛刀李尋歡對戰上官金虹，有一句話十分膾炙人口：「刀已在，刀在我心中。」同樣一句話，本書之中雲靖老兒和張宗周也都適用，不過他們心中的刀不是小雲（小張）飛刀，而是殺人無算的屠刀。雲靖出使瓦剌國，得罪右丞張宗周，被罰牧馬二十年，惱羞成怒之下把嗔念付諸羊皮血書，要對張家人趕盡殺絕。兩家既無殺父之仇、亦無奪妻之恨，竟然因此冤冤相報，可見屠刀傷人至深。
張士誠心中同樣有把屠刀，不過比雲靖那把大多了。雲靖爭的是一口鳥氣，張士誠爭的是整個天下，這是「小我」和「大我」的區別。不過嚴格說來，這兩者的分野並不明顯，因為張士誠雖說爭天下，又怎知他不是敗給朱元璋心有未甘？而雲靖的一口鳥氣也可以無限上綱，說成是瓦剌施加於大明的「國恥」，又有誰能說錯？
重點在於，那些把屠刀放在心上的人，不單自己受罪還禍延子孫。像雲靖就留下羊皮血書，以祖父之威強迫孫兒就範，刀不染血誓不還。張士誠呢，留下藏寶、舊部、軍用地圖，等到大明國勢衰敗，就是大周復興之時。
張丹楓身為本書主角，所有問題全都落到他一個人手上解決。因此梁羽生安排他胸懷萬民，摒棄一己之私，寧可胳膊外彎去幫助大明共禦外侮，也不願為了虛幻的「復國」之念妄動干戈。
張丹楓之所以有資格稱為「大俠」乃是因為他有能力出刀卻隱忍不發，反而選擇把屠刀放下。所謂「放下屠刀，立地成佛」，張丹楓放下屠刀，雖然沒有立地成佛，卻能從此笑傲江湖，超然於物外。至於他跟雲蕾的一段情緣是否能有結果，則還需要其他外力襄助。
人物專題：狂俠張丹楓
張丹楓是讓梁羽生受定位為「名士風流派」的經典人物，也是羽生筆下第一狂俠。他雖然生在塞外蒙古、卻還是長得一副山溫水軟的樣子，並且博學多才、飽讀詩書。有趣的是，他雖然常做書生打扮，卻非腐儒酸丁，反而是一個慷慨激昂的狂歌之士，志節可比陸游、辛棄疾。他雖然時露狂態、桀傲不馴，卻是傷心人別有懷抱，一則是因為命運的鎖鍊層層纏繞，讓他根本喘不過氣；二則是與雲蕾的一段感情波折不斷，若有似無。只有藉著狂歌痛哭、佯癲賣狂才能把愁懷抒發於萬一，若非如此他早就精神崩潰了。
張丹楓內在最強烈的戲劇衝突，就是在於他不顧自己宿命安排，取得先祖藏珍之後反其道而行，把它捐給仇敵大明朝用做軍餉，就此放棄了爭奪天下的志業。這種高尚的愛國情操，確實是一種「為國為民，俠之大者」的行為，但是反過來說，也只有張丹楓如此「狂人」才做得下手。如果用正常人的思考邏輯來看，天時、地利、人和全在掌握之中，不搞革命欲待何時？所以說張丹楓最偉大的「俠行」，其實也是一種超乎想像的「狂行」，這讓他「狂俠」的稱號無意中又多了一層更深的意涵。
如果說張丹楓的成就只在於大我的，排除省藉情結安邦定國有功，我看這部作品大概也是叫好不叫座。張丹楓的形象之所以能夠深入人心，第二個原因就在於他的浪漫情懷：大明朝九萬里河山說不要就不要，這是何等英雄氣慨！可偏偏雲蕾一個仇家之女，可以教他魂牽夢縈愛到發瘋。張丹楓在會見雲蕾父母之前，所展露的狂態都是可理解的，因為他年少風流、因為他身嬌肉貴、因為他書劍雙絕、因為他睥睨天下。從入關尋寶到拔劍護仇，多少困難多少阻礙都未將他挫敗，怎麼一個娶不到雲蕾就讓他喪心失憶、痴傻成狂（這回是真狂）？這豈非太荒謬、太不合乎邏輯了嗎？
關於這點，可以用武俠小說的公式來做解釋：「如果一個主角人物各方面都非常順遂，作者必會安排他在個性上有所缺陷，再不就是感情上遭遇挫折。」因為情之一字傷人至深，不管你武功煉得再高深、心志鍛煉到再堅強都沒有用，想不開就是想不開。所以說張丹楓痴戀雲蕾這碼子事正好是一個畫龍點睛的作用在，張丹楓的人物血肉與歷史元素緊緊相連，塑造出他「狂俠」的基本形象，但是他之所以栩栩如生，引起觀眾共鳴，卻是因為他是青春少男為情所困啊！
羽生筆下有兩位經典狂俠：張丹楓與金世遺。我們讓張丹楓掄元當「大狂」，因為他氣度恢宏、胸懷廣闊，經典到不行。金世遺雖然也頗狂，卻只能算是「小狂」，因為他的狂態基本上是不知天高地厚，比較小家子氣。不信的話大家可以去比較令狐沖和楊過，就可以知道大狂小狂的區別。
卷末小札
「萍蹤俠影系列」共有五部作品，筆者僅挑箇中經典做些簡介，但願能達到「具體而微」的成效，因為梁羽生作品重覆率極高，若無必要儘量少看，如此感覺則不會太差。
萍蹤小辭典
《玄功要訣》
《萍蹤俠影錄》中最重要的一本秘笈，相傳為彭和尚彭瑩玉所著，裡頭講的都是武學原理，還有玄門正宗的煉功心法。但是武功越高的人看了它會越有用，因為原理的東西如果講得清楚明白，就可以達到「一理通、百理通」的奇速神效。
雙劍合璧
玄機逸士創出了兩套劍法，自稱是「洩千古武學之秘」，這兩套劍法分別是「萬流歸海元元劍」和「百變陰陽玄機劍」。各自使用的話分別是兩套精妙劍法，集天下劍法精粹正反之大成，合併使用則威力倍增。張丹楓和雲蕾經常藉此剋敵。
黑白摩訶
兩個可愛的印度阿三，一黑一白的孿生兄弟，專事銷贓的珠寶大盜。「摩訶」即為梵語「惡魔」之意。兩兄弟擅使合體技，武器分別是綠玉杖和白玉杖，都是由寶玉製成，堅逾精鋼。與張丹楓、雲蕾二人不打不相識，結下過命的交情，在《廣陵劍》書中還會出現。
羽生小辭典──身法篇
鳳點頭
羽生小說中經常使用的閃避技，以低頭來閃避暗器或其他攻擊。
例：沙無忌拿起一張椅子，又搶上前來，狠狠砸下，雲蕾霍地一個「鳳點頭」，一劍劈去，將椅子也劈成兩邊。（p.92）
盤龍繞步、摟膝拗步
羽生小說中經常使用的閃避技，皆為轉身出手的動作，可以配合攻擊技使用。
例：雲蕾一個「盤龍繞步」，青冥劍揚空一閃，便照沙濤肩後的「風府穴」疾刺。（p.110）
例：謝天華暗吃一驚，驟逢勁敵，精神一振，長劍一抖，劍招倏變，一個「摟膝拗步」，劍光劃了一道長弧，身隨劍勢，滴溜溜的轉了半個圓圈，「嚇」的一聲，手心一登，劍尖往外疾吐，這是攻守兼備的獨特招數。（p.11）
穿花繞樹身法
據說是從「八卦遊身掌」的功夫提煉出來的輕功身法，使用者限女性。習練之時必須設一花陣，習練者每日在花陣中騰挪蹤躍，日久可成。這一種身法丰姿曼妙，適合氣質美少女，所謂「穿花繞樹」者即指蝴蝶而言。
練法列示如下，示範者初代「散花女俠」雲蕾：
再過些時，陽光已射入桃林，方慶眼睛又是一亮，忽見繁花如海之中，突然多了一個少女，白色衣裙，衣袂飄飄，雅麗如仙，也不知是從哪裡來的！那少女向著陽光，彎腰伸手，做了幾個動作，突然繞樹而跑，越跑越疾，把方慶看得眼花繚亂，雖然身子侷促在石隙之中，也好似要跟著她旋轉似的。方慶正自感到暈眩，那少女忽然停下步來，緩緩行了一匝，突然身形一起，跳上一棵樹梢，又從這一棵跳到另一棵，真是身如飛鳥、捷似靈猿。那少女在樹上奔騰跳躍，滿樹桃花，竟無一朵落下！（p.38~39）
本書之承先啟後
還劍奇情錄──萍蹤俠影錄──散花女俠──聯劍風雲錄──廣陵劍
作者：梁羽生
出版：風雲時代
日期：民國77年01月初版
類別：長篇武俠小說
規格：二十五開本共兩冊，內文共675頁。
特殊：對聯式回目未經修改刪除
題名釋義（暗嵌於卷首詞中）
獨立蒼茫每悵然，恩仇一例付雲煙，斷鴻零雁剩殘篇。
莫道萍蹤隨流水，永存俠影在心田，此中心事倩誰傳？
──調寄《浣溪沙》
內容簡介
本書以明英宗時「土木堡之變」為背景，敘述大周國君後人張丹楓力抗宿命捨己為民的事蹟。張丹楓本為大周國君張士誠後人，瓦剌右丞相張宗周之子，孤身入關只為找尋先祖遺產──洞窟藏寶及軍用地圖。照理說來，張丹楓取得藏寶之後，應當立即召集舊部、聯同瓦剌裡應外合來推翻大明、重光大周才是正理，為什麼適逢「土木堡之變」英宗受俘，大明群龍無首這樣的天賜良機，他卻反其道而行將遺產盡數捐贈敵手，自己還獨闖虎穴拔劍護仇？梁羽生筆下最著名的一代狂俠，行為風範盡在書中。
重點分析
雲靖老兒乃為「鐵血大旗門」先祖
雲靖是大明使節，本書女主角雲蕾的祖父，出使瓦剌不達，教右丞相張宗周給他塞外牧馬二十年，比蘇武牧羊還多一年。雲靖老兒是貫穿本書情節的重點人物，出現在「楔子」裡頭。他的兒子雲澄拜在玄機逸士門下，連同師兄潮音和尚、謝天華，合力營救老父入關。
為什麼說雲靖會是「鐵血大旗門」先祖呢？第一點，他的脾氣，死硬派剛烈到不行。胡邊牧馬二十年，見笑轉生氣，逃脫之後發下毒誓要跟張家人沒完，還留下血書遺矚把「仇恨」薪火相傳，讓雲重雲蕾很難做人。鐵血大旗門下如雲翼、雲錚，都是這種橫衝直撞的牛脾氣，殺敵三千自損八百，做人處事永遠兩敗俱傷。不過《萍蹤俠影錄》比《大旗英雄傳》早了六年，所以雲靖可算是「鐵血大旗門」之先祖。
第二點，鐵血大旗門摒棄母愛，也可從此書得到一些暗示。因為雲澄當初混入邊關，一心只想營救老父，雖然娶胡女為妻，卻非真心相待。一旦行動需要，二話不說連孩子都給拐帶跑，留下結髮妻子，連他的真名來歷都不知道！但是雲澄這麼做，仍可說是有苦衷，而雲蕾最後也千里尋母，好給觀眾交代。古龍則直接取其精髓，說什麼「母愛使人軟弱，大旗門下弟子需摒棄母愛才會變得堅強」，就形成了鐵血大旗門違背人性的「優良傳統」。觀眾知其然，也當知其所以然。
門當戶對的愛情觀
「龍配龍、鳳配鳳，王八配綠豆。」這寥寥數語正好道破了羽生小說的愛情觀：「凡終成眷屬者必門當戶對。」張丹楓和雲蕾，雖然兩家世仇，卻能巧結良緣，究竟為的什麼？因為兩人實在相配，根本就是「天造的一對，地設的一雙」。論相貌，他們是金童玉女、論武功，他們能雙劍合璧、論家世，都是官門子弟、論個性，他們坎離既濟。這樣幾點條件比較下來，得到的結論是：「除了愛妳（你）還能愛誰？」在梁兄哥刻意安排下，張雲速配絕不漏勾，反正張丹楓就一定是雲蕾的Mr. Right，雲蕾也非得是張丹楓的100%女孩。把愛情故事寫得那麼簡單明白，你說武俠能不是「成人童話」嗎？
顛覆歷史要「從心所欲不逾矩」
本書以明英宗時期「土木堡之變」為背景，最為人津津樂道也最備受爭議的關目就是，張丹楓身為元末群雄之一張士誠的後人，「他家的」天下被朱元璋設計篡奪，一旦英宗朱祈鎮受擄，他應該趁機會登高一呼，跟瓦剌借兵來揭竿起義，怎麼還拔劍護仇重新迎回大明正統？
答案其實很簡單：本書是武俠小說，不是架空歷史小說更不是戰爭小說，所有歷史素材的運用必須「從心所欲不逾矩」，那也就是說隨便你怎麼掰，但是最終結局要與正史符合。而張丹楓之所以會有「大俠」的美稱，不是因為他相貌俊美，不是因為他武功高強，而是因為他捨己為民，拿得起、放得下！由於不合題旨，這點我們放到下面去講。
放下屠刀，立地成佛
小李飛刀李尋歡對戰上官金虹，有一句話十分膾炙人口：「刀已在，刀在我心中。」同樣一句話，本書之中雲靖老兒和張宗周也都適用，不過他們心中的刀不是小雲（小張）飛刀，而是殺人無算的屠刀。雲靖出使瓦剌國，得罪右丞張宗周，被罰牧馬二十年，惱羞成怒之下把嗔念付諸羊皮血書，要對張家人趕盡殺絕。兩家既無殺父之仇、亦無奪妻之恨，竟然因此冤冤相報，可見屠刀傷人至深。
張士誠心中同樣有把屠刀，不過比雲靖那把大多了。雲靖爭的是一口鳥氣，張士誠爭的是整個天下，這是「小我」和「大我」的區別。不過嚴格說來，這兩者的分野並不明顯，因為張士誠雖說爭天下，又怎知他不是敗給朱元璋心有未甘？而雲靖的一口鳥氣也可以無限上綱，說成是瓦剌施加於大明的「國恥」，又有誰能說錯？
重點在於，那些把屠刀放在心上的人，不單自己受罪還禍延子孫。像雲靖就留下羊皮血書，以祖父之威強迫孫兒就範，刀不染血誓不還。張士誠呢，留下藏寶、舊部、軍用地圖，等到大明國勢衰敗，就是大周復興之時。
張丹楓身為本書主角，所有問題全都落到他一個人手上解決。因此梁羽生安排他胸懷萬民，摒棄一己之私，寧可胳膊外彎去幫助大明共禦外侮，也不願為了虛幻的「復國」之念妄動干戈。
張丹楓之所以有資格稱為「大俠」乃是因為他有能力出刀卻隱忍不發，反而選擇把屠刀放下。所謂「放下屠刀，立地成佛」，張丹楓放下屠刀，雖然沒有立地成佛，卻能從此笑傲江湖，超然於物外。至於他跟雲蕾的一段情緣是否能有結果，則還需要其他外力襄助。
人物專題：狂俠張丹楓
張丹楓是讓梁羽生受定位為「名士風流派」的經典人物，也是羽生筆下第一狂俠。他雖然生在塞外蒙古、卻還是長得一副山溫水軟的樣子，並且博學多才、飽讀詩書。有趣的是，他雖然常做書生打扮，卻非腐儒酸丁，反而是一個慷慨激昂的狂歌之士，志節可比陸游、辛棄疾。他雖然時露狂態、桀傲不馴，卻是傷心人別有懷抱，一則是因為命運的鎖鍊層層纏繞，讓他根本喘不過氣；二則是與雲蕾的一段感情波折不斷，若有似無。只有藉著狂歌痛哭、佯癲賣狂才能把愁懷抒發於萬一，若非如此他早就精神崩潰了。
張丹楓內在最強烈的戲劇衝突，就是在於他不顧自己宿命安排，取得先祖藏珍之後反其道而行，把它捐給仇敵大明朝用做軍餉，就此放棄了爭奪天下的志業。這種高尚的愛國情操，確實是一種「為國為民，俠之大者」的行為，但是反過來說，也只有張丹楓如此「狂人」才做得下手。如果用正常人的思考邏輯來看，天時、地利、人和全在掌握之中，不搞革命欲待何時？所以說張丹楓最偉大的「俠行」，其實也是一種超乎想像的「狂行」，這讓他「狂俠」的稱號無意中又多了一層更深的意涵。
如果說張丹楓的成就只在於大我的，排除省藉情結安邦定國有功，我看這部作品大概也是叫好不叫座。張丹楓的形象之所以能夠深入人心，第二個原因就在於他的浪漫情懷：大明朝九萬里河山說不要就不要，這是何等英雄氣慨！可偏偏雲蕾一個仇家之女，可以教他魂牽夢縈愛到發瘋。張丹楓在會見雲蕾父母之前，所展露的狂態都是可理解的，因為他年少風流、因為他身嬌肉貴、因為他書劍雙絕、因為他睥睨天下。從入關尋寶到拔劍護仇，多少困難多少阻礙都未將他挫敗，怎麼一個娶不到雲蕾就讓他喪心失憶、痴傻成狂（這回是真狂）？這豈非太荒謬、太不合乎邏輯了嗎？
關於這點，可以用武俠小說的公式來做解釋：「如果一個主角人物各方面都非常順遂，作者必會安排他在個性上有所缺陷，再不就是感情上遭遇挫折。」因為情之一字傷人至深，不管你武功煉得再高深、心志鍛煉到再堅強都沒有用，想不開就是想不開。所以說張丹楓痴戀雲蕾這碼子事正好是一個畫龍點睛的作用在，張丹楓的人物血肉與歷史元素緊緊相連，塑造出他「狂俠」的基本形象，但是他之所以栩栩如生，引起觀眾共鳴，卻是因為他是青春少男為情所困啊！
羽生筆下有兩位經典狂俠：張丹楓與金世遺。我們讓張丹楓掄元當「大狂」，因為他氣度恢宏、胸懷廣闊，經典到不行。金世遺雖然也頗狂，卻只能算是「小狂」，因為他的狂態基本上是不知天高地厚，比較小家子氣。不信的話大家可以去比較令狐沖和楊過，就可以知道大狂小狂的區別。
卷末小札
「萍蹤俠影系列」共有五部作品，筆者僅挑箇中經典做些簡介，但願能達到「具體而微」的成效，因為梁羽生作品重覆率極高，若無必要儘量少看，如此感覺則不會太差。
萍蹤小辭典
《玄功要訣》
《萍蹤俠影錄》中最重要的一本秘笈，相傳為彭和尚彭瑩玉所著，裡頭講的都是武學原理，還有玄門正宗的煉功心法。但是武功越高的人看了它會越有用，因為原理的東西如果講得清楚明白，就可以達到「一理通、百理通」的奇速神效。
雙劍合璧
玄機逸士創出了兩套劍法，自稱是「洩千古武學之秘」，這兩套劍法分別是「萬流歸海元元劍」和「百變陰陽玄機劍」。各自使用的話分別是兩套精妙劍法，集天下劍法精粹正反之大成，合併使用則威力倍增。張丹楓和雲蕾經常藉此剋敵。
黑白摩訶
兩個可愛的印度阿三，一黑一白的孿生兄弟，專事銷贓的珠寶大盜。「摩訶」即為梵語「惡魔」之意。兩兄弟擅使合體技，武器分別是綠玉杖和白玉杖，都是由寶玉製成，堅逾精鋼。與張丹楓、雲蕾二人不打不相識，結下過命的交情，在《廣陵劍》書中還會出現。
羽生小辭典──身法篇
鳳點頭
羽生小說中經常使用的閃避技，以低頭來閃避暗器或其他攻擊。
例：沙無忌拿起一張椅子，又搶上前來，狠狠砸下，雲蕾霍地一個「鳳點頭」，一劍劈去，將椅子也劈成兩邊。（p.92）
盤龍繞步、摟膝拗步
羽生小說中經常使用的閃避技，皆為轉身出手的動作，可以配合攻擊技使用。
例：雲蕾一個「盤龍繞步」，青冥劍揚空一閃，便照沙濤肩後的「風府穴」疾刺。（p.110）
例：謝天華暗吃一驚，驟逢勁敵，精神一振，長劍一抖，劍招倏變，一個「摟膝拗步」，劍光劃了一道長弧，身隨劍勢，滴溜溜的轉了半個圓圈，「嚇」的一聲，手心一登，劍尖往外疾吐，這是攻守兼備的獨特招數。（p.11）
穿花繞樹身法
據說是從「八卦遊身掌」的功夫提煉出來的輕功身法，使用者限女性。習練之時必須設一花陣，習練者每日在花陣中騰挪蹤躍，日久可成。這一種身法丰姿曼妙，適合氣質美少女，所謂「穿花繞樹」者即指蝴蝶而言。
練法列示如下，示範者初代「散花女俠」雲蕾：
再過些時，陽光已射入桃林，方慶眼睛又是一亮，忽見繁花如海之中，突然多了一個少女，白色衣裙，衣袂飄飄，雅麗如仙，也不知是從哪裡來的！那少女向著陽光，彎腰伸手，做了幾個動作，突然繞樹而跑，越跑越疾，把方慶看得眼花繚亂，雖然身子侷促在石隙之中，也好似要跟著她旋轉似的。方慶正自感到暈眩，那少女忽然停下步來，緩緩行了一匝，突然身形一起，跳上一棵樹梢，又從這一棵跳到另一棵，真是身如飛鳥、捷似靈猿。那少女在樹上奔騰跳躍，滿樹桃花，竟無一朵落下！（p.38~39）
本書之承先啟後
還劍奇情錄──萍蹤俠影錄──散花女俠──聯劍風雲錄──廣陵劍
[道長] 梁羽生的《雲海玉弓緣》
書名：雲海玉弓緣
作者：梁羽生
出版：風雲時代
日期：95年11月初版二刷
類別：長篇武俠小說
規格：25開本共三冊，合共1104頁
特殊：對聯式回目未經修改刪除
非要等到愛遠走，分兩頭，才知道多不捨妳走。
等到午夜夢迴醉，掏了心，傷心對自己說。
非要等到愛遠走，分兩頭，才知道誰都怕寂寞。
一直有句話要說，妳是我，今生今世的守候。
游鴻明〈戀上一個人〉
題名釋義
雲海，高峰間平舖如海的雲層。又有一說是「泛指高遠空闊的境地」，本書題名是二者皆可，因為「雲海」既可以跟「玉弓」搭配出一種如畫景色，又可以帶出自己內在意涵。《七劍下天山》第十六回回目，上聯「雲海寄遐思，塞外奇峰曾入夢」。從這裡我們可以看到，「雲海」在羽生小說中有一種遙寄想望的情思。
玉弓，比喻新月。本書中的「玉弓」則別有所指。書中真的有一支玉弓，是獲得喬北溟秘笈的關鍵；但它的象徵意味更濃厚，因為喬北溟秘笈是促使金世遺和厲勝男相聚相逢的最主要原因，出海尋寶、同舟共濟的那段日子，也是小倆口兒「感情最好」的時候。（詞語解釋查自http://140.111.1.22/clc/dict/）
總合來看，「雲海玉弓」其實是一幅如畫風景，你可以想像金世遺站在山頭，遙望著玉弓在雲海中若隱若現，昔日伊人卻已不在身邊，徒留一份深深的懷念。啊，緣來之時為何不懂珍惜呢？緣盡之後，只剩下無窮無盡的懊惱與追悔。本書書名《雲海玉弓緣》，前面兩詞寫情寫景，最後一字觸景傷情，還沒翻開書就要天下癡情男女同聲一哭！
內容簡介
梁羽生自《冰川天女傳》帶出了「毒手瘋丐」金世遺這個憤世嫉俗的奇特人物，不只讀者印象深刻，就連作者也念念不忘。「金世遺到底情歸何處？他和李沁梅是否終成眷屬？」想知道問題的答案，來看《雲海玉弓緣》就對了！因為作者本著服務社會的心態，不管花費多少篇幅都會把伏筆續完的！不過幸好，這次的情節沒有太多重複，而且有相當的創新。
重點分析
人言韋氏（名諱上小下寶者也）有三寶：匕首、寶衣、蒙汗藥；我說武俠有三賣：秘笈、反派、多角戀愛。《雲海玉弓緣》之所以能叫好又叫座，除了窮極思變推陳出新以外，大致上就是對於這三項元素的運用得宜，恰如匠人得佳木、關公騎赤兔，雖說是文窮而後工，卻能得靈犀一點通，端的是神來之筆。
以一個通俗小說創作者來論，梁羽生是一個有才氣的匠人，而不是缺乏創意的作家。他能同時經營幾個故事，筆下寫來始終如一，刻板技巧不可謂不高明。而他所寫出來的故事於時空背景沒有大錯，系統觀念也強，這只表示他的「工廠」設備精良、品管嚴格，但這並不代表他有能力研發！
也許就是因為他加工很強，研發不行，所以梁羽生的三部經典倒有兩部是「實勝於虛」，因為材料好，所以產品好。《萍蹤俠影錄》《女帝奇英傳》都有很濃厚的歷史背景，羽生下筆只須中規中矩，再多加一點想像，隨性所至都是膾炙人口。你看張丹楓，羽生筆下「名士風流」的典型，說難聽一點，也就是他刻板刻到成精了！這號人物的出現乃屬於必然之中的必然，根本一點也不奇怪。要說武則天嘛，正史野史多少素材可資運用，對於羽生而言，更是如魚得水。
可是《雲海玉弓緣》真的是具體表現了作者對於「武俠」的體悟，他真的已經完全明白怎樣經營武俠才能叫好又叫座，才能達到「通俗文學」的範疇。人家說《雲海玉弓緣》最大的特點就是「讀起來一點不氣悶，完全不像羽生作品。」大家有沒有想過這到底是為什麼？
武俠小說三大賣（三個最重要的賣點）：秘笈、反派、多角戀愛。掌握一項便暢銷、兩項成天驕、三項全齊了──有分教金庸也苦惱！梁羽生的《雲海玉弓緣》正是這樣得天獨厚的「武俠三冠王」，我有什麼理由說她不好？
秘笈，在武俠小說中泛指「絕世武功」，是吸引基層讀者的第一要件。《雲海玉弓緣》（1961）有喬北溟秘笈，記載了「正邪合一」的絕世武功，觀念啟蒙比《連城訣》（1963）還早，二者的差別在於，梁羽生主張「修煉邪派武功到了高段，必定有自食惡果，走火入魔之危，其時須得仰仗正派內功輔助，才能撥亂反正，從而得窺正邪合一。」金庸的觀點則是「玄門正宗修煉進境極慢，過程又艱苦不堪，若能得邪派內功之助，任由內力順順逆逆另闢蹊徑，反而可以渡過瓶頸。」
除了「正邪合一」的新型態武學之外，喬北溟秘笈更記載了「修羅陰煞功」「天魔解體大法」「毒霧金針烈焰彈」等羽生小說中前所未見的武技／道具。其實這都不是很難想到的創意，「天魔解體」更是自還珠樓主《蜀山劍俠傳》的邪門心法變造而來，不足為奇；但是我們說過梁羽生是個有才氣的匠人，只要給他好材料就能刻出好作品，所以秘笈方面算他達陣。
反派方面，《雲海玉弓緣》的反派人物既強又絕，可以說是「開羽生小說未有之奇觀」。好像金世遺，羽生小說中獨一無二的不良少年！雖然他的人物典型屬於「小狂俠」，畢竟還是邪派出身，行事作風與僵硬古板的正道中人大相逕庭，是為一反。
厲勝男，羽生小說第一魔女，經典程度更勝「白髮魔女」練霓裳，個性之激烈狂放、行事之狠絕毒辣，羽生小說中無人能出其右。尤其要命的是，這樣精彩的人物到了下集就沒有了，嚴重違背羽生作文原則，是為二反。
喬北溟，羽生小說最強魔頭，死了還比活著厲害。一部秘笈造成邪門中興，孟神通、厲勝男打遍天下無敵手，就連天山唐曉瀾也要甘拜下風，是為三反。
縱合以上三大反，可以看出羽生小說的既定公式在《雲海玉弓緣》裡頭遭到大肆破壞，從而新生了許多有趣的觀念，而這些觀念是與讀者合拍的、是符合小說賣點的，所以本書在反派方面照樣封后。
最後講到多角戀愛，這其實才真能看出羽生為文已經爐火純青。通常羽生經營三角戀愛有兩種型態，第一種是「寶劍金釵型」，先安排一對情侶，再讓第三者「拚將一死酬知己」凸顯其地位，造成悲劇的淒美感受。以《萍蹤俠影錄》而言，張丹楓和雲蕾之終成眷屬毫不意外，所以脫脫不花會以鮮血淋濕火藥，挽救張丹楓於急難之中，可是雲蕾什麼也沒做。同樣地在《江湖三女俠》之中楊柳青也對唐曉瀾耍了這麼一招，要不是梁羽生筆鋒一轉，說她為鄒錫九所救，並已結成夫婦，根本都不會有後來的故事。因為這個原因取自王度廬的《寶劍金釵》，所以叫做「寶劍金釵型」。
梁羽生寫三角戀愛的第二種原型就是「悔不當初」型，以《女帝奇英傳》的李逸和長孫璧為例，李逸和長孫璧結婚八年，育有一子，可是長孫璧始終害怕武玄霜／上官婉兒會突然出現把丈夫搶走，因為她知道李逸愛的不是她，兩人只是迫不得已才在旅途中結為夫婦。後來長孫璧以懷孕之身硬服假死藥，不幸真死，李逸這才發現「一夜夫妻百日恩」，八年以來朝夕相處，他又豈是木心石人！但是當他發現自己深愛著長孫璧時，為時已晚，徒留無限的悵惘與追思。
梁羽生寫《雲海玉弓緣》其實是綜合了以上所述兩大原型加以冶煉、鍛造，這才創出拍案叫絕的蓋世經典。厲勝男以一個第三者的身份橫亙在谷之華、金世遺中間，為什麼魔女會獲得最後的勝利？金世遺面對二女的態度，又暗藏著幾許玄機？這些我們留待「人物賞析」再來詳加描述吧！
人物賞析
邪派高手孟神通
《雲海玉弓緣》有三大主角，負責搬演扣人心絃的愛情故事。但它更有兩大配角，是使內容豐富的點綴裝飾。這兩個配角不是別人，就是江南、孟神通。
江南在故事中的地位，正如我們看《冰川天女傳》時所談的，是一個很稱職的穿針引線人，適時地插科打諢，使故事變得輕鬆易讀。而看《雲海玉弓緣》我特別要提孟神通，因為他是「一個有人性的魔頭」。
大家都知道，魔頭的角色大致不脫幾項元素：不擇手段、辣手無情、胸懷野心、率性而行。梁羽生對於孟神通的塑造大致也是如此，只是多了五個字，叫做「虎毒不食兒」。「虎毒不食兒」很奇怪嗎？你說那是成語，一點也不奇怪。那我換個方式講，「魔頭有人性」很奇怪嗎？80%以上的人會說：「怎麼可能！」武俠小說有趣的地方就在這裡，一個簡單的道理被我們講出來，就連學識淵博的讀者也會嚇一大跳，試問誰家的老爹不疼女兒？而且是失散二十多年的女兒？如果你懂這個道理，你就知道孟神通到底好在那裡。
孟神通是魔頭，但不是純粹使壞、角色平板的魔頭。他有野心、有手腕、敢成功更敢失敗。如果你看過《聯劍風雲錄》就會明白，孟神通做為喬北溟的隔世弟子，除了沒有自創武功之外，所有一切都是強爹勝祖的。喬北溟在《雲海玉弓緣》裡給講得高深莫測，在《聯劍風雲錄》裡卻只會玩騎馬打仗──什麼玩意兒！ 而孟神通的存在卻令人感覺是宗師親臨，因為他壞得有個性。
孟神通知道自己是個壞人，也不怕人家說，為了幾張秘笈不惜將厲勝男全家滅門，明知會走火入魔照練「修羅陰煞功」，此其一也。
孟神通懂得處世之道，不得勢的時候龜縮練功，神功大成就挑戰天下英雄。該使壞就使壞、該耍賴就耍賴，此其二也。
孟神通對付他人手段殘暴，對付自己也不輕饒，此其三也。當他瀕臨絕境、路末途窮之時，恰好厲勝男上門討債。孟神通明知不敵，也要使用「天魔解體大法」聚集精力竭澤而漁，好歹來一個同歸於盡。這也不成，明知必死，可是死也要死得漂亮，「這條性命償還給妳，卻不能由妳自己動手！」把劍一橫飛起六陽魁首，老夫便是死也不向仇家低頭！根據這一點，我們看出孟神通的的確確是「來去瀟灑」，生不以惡為恥，死不以惡為憾，所以我說他「壞得有個性」。
以上所述旨在證明孟神通是一個「稱職的魔頭」，比起不肖大宗師喬北溟實在強勝多多。但是梁羽生在《雲海玉弓緣》中把孟神通的角色更提高了一層，塑造成他是「一個有人性的魔頭」，箇中關鍵當推谷之華為首功。
苦情俠女谷之華
《雲海玉弓緣》之所以特出，其中一項重要因素在於公式的打破。我們說羽生小說有所謂「門當戶對論」，一個蘿蔔一個坑，這種僵化的思想使得梁羽生描寫三角戀愛變成了一種例行公事，反正原本相愛的情侶就一定會結婚，那個可憐的第三者再隨便作者怎麼安排吧。可是《雲海玉弓緣》中沒有所謂「可憐的第三者」，雖然是「三角戀愛」卻有「兩對情侶」！而在男主角始終只能選擇一人的前提之下，故事的發展和結果就變得極有意義，不論最後怎麼選都是痛。
谷之華是呂四娘嫡傳弟子，一個乍看之下會以為是天驕的角色。但是請注意，羽生小說中的天驕有一個很重要的條件就是「血統純正」，而這正是谷之華出身的一大致命傷，光這一點就打破了羽生小說中「武林天驕」的既定公式，把谷之華還原成一個「有本領的平常人」，同時也拉近了她和讀者的距離。
華者花，谷之華者谷之花。這個名字乍聽之下會有「空谷幽蘭」的聯想──靜靜地開、靜靜地香，與人無爭、與世無傷。可是造化弄人，紅顏薄命，谷之華想要靜靜地渡過一生也有所不能，造物主非要對她施以風吹雨打、烈日驕陽。
那裡來的雨？「孟神通之女」的惡名酸雨。那裡來的風？魔女厲勝男吹出的捲簾西風。那裡來的陽？掌門師姐不體諒，逼她表態如同久旱逢艷陽，雪上更加霜。
不知道大家有沒有注意到，這「風吹雨打太陽曬」雖然於花有傷，但同時也是植物生長所不可或缺的元素，其間產生的交互作用更是奇妙不可以盡數。好像谷之華的掌門師姐曹錦兒，扮演著烈日驕陽的角色，硬是要逼她表態、要她背棄孟神通、要她退出邙山派，以免有損師門清譽。這種舉動其實是要把谷之花沾上的臭名酸雨曬乾，只是採用較為激烈的手段。谷之花沾上了酸雨臭名，本來會被腐蝕殆盡，可是掌門師姐苦苦相逼，非要把水分榨乾，這時候的她反而能從酸雨之中得到活力（從孟神通對她的父愛之中得到安慰）。因為花不能完全沒有水分，人也不能悖離骨肉相連，谷之華利用女兒的身份要求孟神通不要為惡，就等於花設法在排除酸性只吸收水分，孟神通越退讓谷之花就越強壯，有了水分更不怕烈日驕陽，到後來曹錦兒也漸漸收斂，虛心接納師妹，還原成溫暖的陽光。
孟神通的人性要從他與女兒的互動來看，谷之華老是勸他退隱他老是不聽，可是一次一次地受到撼動，雨中酸性不斷在減低。當他決定單挑唐曉瀾，與谷之華訣別之時，儘管故做冷漠堅強，還是答應了谷之華三項條件其中一項──把半部秘笈轉交給她。孟神通是邪派中人，自利自利到了極點，為了半部秘笈殘害生靈無數，可是面對自己的親生女兒，他做出了最大讓步──唐曉瀾一定要戰，秘笈我可以不留。能令他摒棄自私性格的原因只有一個──父母對子女的愛是絕對無私的。老實說一句吧，要不是孟神通「事業心重」，交給谷之華的又豈止半部秘笈，連性命也都是「要就拿去」啊！從他和谷之華之間的種種互動我們可以看出，孟神通在「事業」方面是混世魔王、是凶神惡煞、是邪派高手，但是一觸及「家庭」，他也不過是一個溺愛女兒的父親而已，為了疼仔幾乎顏面掃地（當魔頭的人怎麼可以這麼溫柔呢！）谷之華和孟神通的關係就像象棋的「兵」和「將」，谷之華遭師門摒棄，地位全失，武功儘高卻也無甚做為。可是她能剋住大魔頭孟神通，因為那是她老豆。箇中關係之微妙，只要你曾為人子女／父母就不會不懂，這也是我所謂孟神通最有人性的一個部份。
講完了陽光小雨，應該要來提一提風。我們說風有東南西北風，分屬不同的季節，造就不同的功用。厲勝男之於谷之華，絕對是肅殺的秋風，隨便捲個簾就讓她人比黃花瘦，再要狠一點就搞得花殘葉脫，滿地落紅。不過在另一方面來講，這個世界上有西就有東，有春就有秋。西風魔女的秋下一心雖然狠絕，也不敵東風狂俠帶來春滿人間！
小狂俠金世遺
我們說《雲海玉弓緣》有兩對情侶，因為是二女一男的組合，所以金世遺對待兩人的態度就變得非常關鍵。金世遺不是一個專情的人，也不是一個豪邁的人，跟《萍蹤俠影錄》男主角張丹楓相比，他的氣量狹小、個性偏激，面對愛情態度搖擺不定，雖然也是打破公式的人物典型，畢竟不如丹楓老練，所以只能當「小狂俠」。
金世遺在《冰川天女傳》中兩戰皆墨，冰川天女最後嫁給唐經天、對於李沁梅也只能當她是妹妹。而在《雲海玉弓緣》中，梁羽生不理關上的兩道門，另外替他開了兩扇窗，讓金世遺同時面對厲勝男和谷之華，主要是想從他游疑不決的態度來刻劃三角戀愛所產生的劇情衝突。
金世遺對於愛情的態度是很討人厭的，或者說「很討女人厭」吧，牽著厲勝男的手，卻想著谷之華的臉，享受人間最溫柔還要暗暗流目屎「之華，之華，你可知我是『身在曹營心在漢』啊！」妳（特別要問女生）說，這是不是很欠扁？
如果我們分析谷厲二人對於金世遺的影響，很容易發現是兩個極端：谷之華有如夭矯銀河、明亮璀燦，帶給人無限希望與夢想。金世遺想接近谷之華，就得提升自己的層級越變越好，所以就理性層面而言，谷之華是金世遺未來人生的最佳伴侶。相對地厲勝男有如無邊黑洞、無底深淵，具有強大吸力，一個不小心就會被她吞沒。若是要愛她根本不必動作，只要靜靜地待在原地，一切都聽任她安排就好了。
金世遺是一個男人，男人都有寧死不屈的賤骨頭，妳越是要他他越不愛你，妳越疏遠他他越想找妳，這是真的。所以我們看到金世遺跟厲勝男在一起始終不順意，反而見到谷之華就歡歡喜喜，說實在無關乎他比較愛誰，只是因為厲勝男之黏之纏，幾乎要讓他感到窒息；而谷之華總是放牛吃草，讓金世遺感覺「我達達的馬蹄聲，是妳美麗的錯誤。我不是歸人，是個過客」，實在正中男人下懷。如果照男女關係下去分析的話，三人之間其實是存在著這樣一個微妙的關係，一個不管事的妻子／情婦跟一個黏死人的情婦／妻子，中間夾一個無可奈何的情人兼丈夫。所以三角戀愛總共有兩對情侶，你公丟毋丟啊！
如果從心理學角度下去分析，谷之華代表的是金世遺對於未來的想望（What he like to be），所以就理智層面來說，她絕對是個好妻子。而且你知道嗎，金世遺對呂四娘有一種無可救藥的戀母情結，所以他是把谷之華當成呂四娘的替身來愛的。又兼且谷之華有個魔頭老豆，跟金世遺「改邪歸正」的過程相同，所以金世遺之愛谷之華不全然是因為理智，也摻雜有不少情感。
厲勝男正相反，她代表的是金世遺不堪回首的過去，同時也代表他內在的真我真情。谷之華是名門淑女，娶她回家當然好看，帶出門也添光彩，可是金世遺會快樂嗎？有可能沒事講點風話（調情挑逗之言，與瘋話不同）就要遭她白眼，想發生婚前性行為又怕女友翻臉。可是厲勝男就不會這樣啊，一旦她愛上一個男人，就肯為他做任何事，包括為他殺人、生孩子。就男人立場而言，女人的百依百順才是黑洞的最強吸力！真是讓你死也甘心，何況只有墮落而已。金世遺對厲勝男又愛又怕，一方面因為厲勝男能奉獻給他最完整無私的愛情，這是他自《冰川天女傳》出場以來就一直汲汲於追求的；可是另一方面他又怕給厲魔女拖下無邊地獄，永世沈淪不得超生。這樣複雜的情感讓他對於厲勝男想不愛又離不開，雖然兩人之間有許多承諾牽絆，但是對於男人而言，什麼承諾都比不上自己兩條腿，離不開厲勝男並沒有人逼你，是你自己在欺騙自己。照這樣看來，金世遺之愛厲勝男雖然發乎情、止乎懼，卻也是自由意志的選擇。
傳說中人本來生就二頭四臂，因為力量太強遭神妒嫉，被硬生生分了一半。人被分成一半之後感到相當失落，日日夜夜不停尋覓那失落的另一半，就沒時間反攻天庭，所以神祇能高枕無憂。可是這個理論對金世遺行不通，因為他有兩個「另一半」！莫非他本來是三頭六臂，一下子給雷劈成三塊的嗎？我什麼都沒說，留給大家自己去想。三角戀愛本來就是人世間最複雜的問題之一，要怎麼解釋都隨便你。
魔性之女厲勝男
厲勝男是本書中最強的反派角色，也是羽生筆下第一魔女，如果要形容她的做為，我選擇這樣說：「一個魔女用邪惡力量征服了世界，到頭來卻輸給自己。」
厲勝男的相貌在書中並沒有多提，因為她出場時蒙著面紗，到後來也沒有看到清楚的描寫。以筆者個人印象，厲勝男有一對精光四射的眼睛、眉宇間充滿陰鷙之氣。她的身材必定很矮小，可是性格卻無比剛毅堅強。
厲勝男的大仇人是孟神通，縱貫全書無一日不想取他人頭，這是武俠小說中「復仇」的主線。神功大成之後她決心約戰唐曉瀾，洗刷三百年前喬北溟敗於張丹楓之手的恥辱，這是武俠小說中「天下第一」的主線。兩條主線落在同一人身上，這個角色要如何不強？羽生小說一向有此慣例，每當男主角很弱之時，女主角就相對地強，更何況厲勝男是強中之強！
厲勝男跟孟神通，比谷之華和孟神通更像父女。孟神通狠辣、厲勝男陰險，兩個人又分習喬北溟秘笈半冊，雖然不是骨肉至親，至少也算同門友誼。厲勝男殺孟神通，也不只是單純的血債血償，而是一種自我超越。試想一個弱質女流要如何對抗縱橫捭闔的邪道魔頭？既然不能拜師學藝做俠女，只有尋回家傳秘笈以魔制魔，令邪惡力量無限增值，直到把仇敵和自己都吞沒。
不知道大家有沒有注意到，厲勝男的個性本來就很像孟神通，習得神功之後更是有過之而無不及，孟神通的畢生願望是讓她來完成，孟神通的怨念也由她來概括承受。厲勝男追殺孟神通，剛開始是為了復仇，後來則像是「卡位」。邪派天下只能有一人統帥，喬北溟只能有一支流派，厲勝男在狙殺孟神通之後，儼然以「邪派正宗」自居，這才是最可怕的。衝動偏激的個性配合冷靜精密的頭腦，再加上無止無盡的慾望橫流，造成了厲勝男「要就是要」的行事原則，因為她小姐自此以後就所向披靡。「天魔解體大法」豈是兒戲的嗎？竟然可以在一天之內連用三次！當厲勝男抱持玉弓向唐曉瀾射出最後一箭，我彷彿看見《七龍珠》中以傷殘頹勢力敵塞魯的悟飯，當他們兩人決定以「龜派氣功」大車拚，明眼人都看得見他老豆悟空的英靈在背後助一臂之力。厲勝男射出那一箭時，想必是有孟神通的陰魂在旁撐腰，後來才能支持至入洞房不倒。啊～令人感動的「父女情」！
勝男勝男，她短暫的一生中總共勝過了三個男人，第一個是給他逼死的孟神通、第二個是被她洗臉的唐曉瀾、第三個是拜倒裙下的金世遺。很可惜的是，厲勝男擁有無堅不摧的邪惡力量、見縫即鑽的狠毒心腸，卻沒有長生不老的續命偏方，就算有，「天魔解體」連續催谷所留下的後遺症也能教她成為廢人。
回顧厲勝男短暫的一生，我的結論是「她愛也愛得爽快，恨也很得精彩」，想要的東西都要得到，沒有一樣短少，可是她自己承受不了。這樣的人生，到底是歡喜還是悲哀呢？梁羽生給這段情緣下的註解是「此情可待成追憶，只是當時已惘然」，我則點播游鴻明的〈戀上一個人〉送給活著的人。當玉弓隱現於雲海之中，須知我和你一樣都想她。
卷末小札
寫到這裡我突然想到張愛玲的〈紅玫瑰與白玫瑰〉，紅玫瑰熱情奔放，是情人；白玫瑰典雅高尚，是妻子。每個男人生命中都會有他自己的紅玫瑰與白玫瑰，情人與妻子的角色也在不斷輪替。《雲海玉弓緣》之所以那麼好看，其實也是因為touch到了某些似非而是的人生至理，這些道理的本質都是一樣的，端看作者採取什麼方式來表現而已。
天山小辭典
修羅陰煞功（p.142）
羽生小說最強魔功，最初從印度傳來，後來經過西藏白教喇嘛一位大師的鑽研，更為完備，才正式定名為「修羅陰煞功」。佛教傳說有九重地獄，修羅陰煞功也分為九重，修習此功者能利用內家真力發出陰寒之氣，輕者降低敵手戰鬥力，重者凍人立斃。「修羅陰煞功」如果控制在五重之內，可以做為指勁發出，稱為「玄陰指」，威能雖不高卻容易修煉，等於是家用普及版。
毒霧金針烈焰彈
羽生小說最強暗器，效果有如家護牙膏三效合一。此暗器發出之後會先炸開一團沖天烈焰，接著毒霧瀰漫，伴隨金針四射極是厲害。剛開始只有厲勝男會使（製作方法記載於喬北溟秘笈之中）後來不知怎麼地，連前朝的人都學會了。
天魔解體大法
魔教中人以自殘之法瞬間提升三倍功力，不可思議的武功。修練此法平日無用，危急之時可以自殘肢體提升功力，斷手斷腳不限次數，砍完為止，但最經典的方式是咬破舌尖口噴鮮血，不但省事又兼具視覺震撼。
本書之承先啟後
冰川天女傳──雲海玉弓緣──冰河洗劍錄──風雷震九州──俠骨丹心
作者：梁羽生
出版：風雲時代
日期：95年11月初版二刷
類別：長篇武俠小說
規格：25開本共三冊，合共1104頁
特殊：對聯式回目未經修改刪除
非要等到愛遠走，分兩頭，才知道多不捨妳走。
等到午夜夢迴醉，掏了心，傷心對自己說。
非要等到愛遠走，分兩頭，才知道誰都怕寂寞。
一直有句話要說，妳是我，今生今世的守候。
游鴻明〈戀上一個人〉
題名釋義
雲海，高峰間平舖如海的雲層。又有一說是「泛指高遠空闊的境地」，本書題名是二者皆可，因為「雲海」既可以跟「玉弓」搭配出一種如畫景色，又可以帶出自己內在意涵。《七劍下天山》第十六回回目，上聯「雲海寄遐思，塞外奇峰曾入夢」。從這裡我們可以看到，「雲海」在羽生小說中有一種遙寄想望的情思。
玉弓，比喻新月。本書中的「玉弓」則別有所指。書中真的有一支玉弓，是獲得喬北溟秘笈的關鍵；但它的象徵意味更濃厚，因為喬北溟秘笈是促使金世遺和厲勝男相聚相逢的最主要原因，出海尋寶、同舟共濟的那段日子，也是小倆口兒「感情最好」的時候。（詞語解釋查自http://140.111.1.22/clc/dict/）
總合來看，「雲海玉弓」其實是一幅如畫風景，你可以想像金世遺站在山頭，遙望著玉弓在雲海中若隱若現，昔日伊人卻已不在身邊，徒留一份深深的懷念。啊，緣來之時為何不懂珍惜呢？緣盡之後，只剩下無窮無盡的懊惱與追悔。本書書名《雲海玉弓緣》，前面兩詞寫情寫景，最後一字觸景傷情，還沒翻開書就要天下癡情男女同聲一哭！
內容簡介
梁羽生自《冰川天女傳》帶出了「毒手瘋丐」金世遺這個憤世嫉俗的奇特人物，不只讀者印象深刻，就連作者也念念不忘。「金世遺到底情歸何處？他和李沁梅是否終成眷屬？」想知道問題的答案，來看《雲海玉弓緣》就對了！因為作者本著服務社會的心態，不管花費多少篇幅都會把伏筆續完的！不過幸好，這次的情節沒有太多重複，而且有相當的創新。
重點分析
人言韋氏（名諱上小下寶者也）有三寶：匕首、寶衣、蒙汗藥；我說武俠有三賣：秘笈、反派、多角戀愛。《雲海玉弓緣》之所以能叫好又叫座，除了窮極思變推陳出新以外，大致上就是對於這三項元素的運用得宜，恰如匠人得佳木、關公騎赤兔，雖說是文窮而後工，卻能得靈犀一點通，端的是神來之筆。
以一個通俗小說創作者來論，梁羽生是一個有才氣的匠人，而不是缺乏創意的作家。他能同時經營幾個故事，筆下寫來始終如一，刻板技巧不可謂不高明。而他所寫出來的故事於時空背景沒有大錯，系統觀念也強，這只表示他的「工廠」設備精良、品管嚴格，但這並不代表他有能力研發！
也許就是因為他加工很強，研發不行，所以梁羽生的三部經典倒有兩部是「實勝於虛」，因為材料好，所以產品好。《萍蹤俠影錄》《女帝奇英傳》都有很濃厚的歷史背景，羽生下筆只須中規中矩，再多加一點想像，隨性所至都是膾炙人口。你看張丹楓，羽生筆下「名士風流」的典型，說難聽一點，也就是他刻板刻到成精了！這號人物的出現乃屬於必然之中的必然，根本一點也不奇怪。要說武則天嘛，正史野史多少素材可資運用，對於羽生而言，更是如魚得水。
可是《雲海玉弓緣》真的是具體表現了作者對於「武俠」的體悟，他真的已經完全明白怎樣經營武俠才能叫好又叫座，才能達到「通俗文學」的範疇。人家說《雲海玉弓緣》最大的特點就是「讀起來一點不氣悶，完全不像羽生作品。」大家有沒有想過這到底是為什麼？
武俠小說三大賣（三個最重要的賣點）：秘笈、反派、多角戀愛。掌握一項便暢銷、兩項成天驕、三項全齊了──有分教金庸也苦惱！梁羽生的《雲海玉弓緣》正是這樣得天獨厚的「武俠三冠王」，我有什麼理由說她不好？
秘笈，在武俠小說中泛指「絕世武功」，是吸引基層讀者的第一要件。《雲海玉弓緣》（1961）有喬北溟秘笈，記載了「正邪合一」的絕世武功，觀念啟蒙比《連城訣》（1963）還早，二者的差別在於，梁羽生主張「修煉邪派武功到了高段，必定有自食惡果，走火入魔之危，其時須得仰仗正派內功輔助，才能撥亂反正，從而得窺正邪合一。」金庸的觀點則是「玄門正宗修煉進境極慢，過程又艱苦不堪，若能得邪派內功之助，任由內力順順逆逆另闢蹊徑，反而可以渡過瓶頸。」
除了「正邪合一」的新型態武學之外，喬北溟秘笈更記載了「修羅陰煞功」「天魔解體大法」「毒霧金針烈焰彈」等羽生小說中前所未見的武技／道具。其實這都不是很難想到的創意，「天魔解體」更是自還珠樓主《蜀山劍俠傳》的邪門心法變造而來，不足為奇；但是我們說過梁羽生是個有才氣的匠人，只要給他好材料就能刻出好作品，所以秘笈方面算他達陣。
反派方面，《雲海玉弓緣》的反派人物既強又絕，可以說是「開羽生小說未有之奇觀」。好像金世遺，羽生小說中獨一無二的不良少年！雖然他的人物典型屬於「小狂俠」，畢竟還是邪派出身，行事作風與僵硬古板的正道中人大相逕庭，是為一反。
厲勝男，羽生小說第一魔女，經典程度更勝「白髮魔女」練霓裳，個性之激烈狂放、行事之狠絕毒辣，羽生小說中無人能出其右。尤其要命的是，這樣精彩的人物到了下集就沒有了，嚴重違背羽生作文原則，是為二反。
喬北溟，羽生小說最強魔頭，死了還比活著厲害。一部秘笈造成邪門中興，孟神通、厲勝男打遍天下無敵手，就連天山唐曉瀾也要甘拜下風，是為三反。
縱合以上三大反，可以看出羽生小說的既定公式在《雲海玉弓緣》裡頭遭到大肆破壞，從而新生了許多有趣的觀念，而這些觀念是與讀者合拍的、是符合小說賣點的，所以本書在反派方面照樣封后。
最後講到多角戀愛，這其實才真能看出羽生為文已經爐火純青。通常羽生經營三角戀愛有兩種型態，第一種是「寶劍金釵型」，先安排一對情侶，再讓第三者「拚將一死酬知己」凸顯其地位，造成悲劇的淒美感受。以《萍蹤俠影錄》而言，張丹楓和雲蕾之終成眷屬毫不意外，所以脫脫不花會以鮮血淋濕火藥，挽救張丹楓於急難之中，可是雲蕾什麼也沒做。同樣地在《江湖三女俠》之中楊柳青也對唐曉瀾耍了這麼一招，要不是梁羽生筆鋒一轉，說她為鄒錫九所救，並已結成夫婦，根本都不會有後來的故事。因為這個原因取自王度廬的《寶劍金釵》，所以叫做「寶劍金釵型」。
梁羽生寫三角戀愛的第二種原型就是「悔不當初」型，以《女帝奇英傳》的李逸和長孫璧為例，李逸和長孫璧結婚八年，育有一子，可是長孫璧始終害怕武玄霜／上官婉兒會突然出現把丈夫搶走，因為她知道李逸愛的不是她，兩人只是迫不得已才在旅途中結為夫婦。後來長孫璧以懷孕之身硬服假死藥，不幸真死，李逸這才發現「一夜夫妻百日恩」，八年以來朝夕相處，他又豈是木心石人！但是當他發現自己深愛著長孫璧時，為時已晚，徒留無限的悵惘與追思。
梁羽生寫《雲海玉弓緣》其實是綜合了以上所述兩大原型加以冶煉、鍛造，這才創出拍案叫絕的蓋世經典。厲勝男以一個第三者的身份橫亙在谷之華、金世遺中間，為什麼魔女會獲得最後的勝利？金世遺面對二女的態度，又暗藏著幾許玄機？這些我們留待「人物賞析」再來詳加描述吧！
人物賞析
邪派高手孟神通
《雲海玉弓緣》有三大主角，負責搬演扣人心絃的愛情故事。但它更有兩大配角，是使內容豐富的點綴裝飾。這兩個配角不是別人，就是江南、孟神通。
江南在故事中的地位，正如我們看《冰川天女傳》時所談的，是一個很稱職的穿針引線人，適時地插科打諢，使故事變得輕鬆易讀。而看《雲海玉弓緣》我特別要提孟神通，因為他是「一個有人性的魔頭」。
大家都知道，魔頭的角色大致不脫幾項元素：不擇手段、辣手無情、胸懷野心、率性而行。梁羽生對於孟神通的塑造大致也是如此，只是多了五個字，叫做「虎毒不食兒」。「虎毒不食兒」很奇怪嗎？你說那是成語，一點也不奇怪。那我換個方式講，「魔頭有人性」很奇怪嗎？80%以上的人會說：「怎麼可能！」武俠小說有趣的地方就在這裡，一個簡單的道理被我們講出來，就連學識淵博的讀者也會嚇一大跳，試問誰家的老爹不疼女兒？而且是失散二十多年的女兒？如果你懂這個道理，你就知道孟神通到底好在那裡。
孟神通是魔頭，但不是純粹使壞、角色平板的魔頭。他有野心、有手腕、敢成功更敢失敗。如果你看過《聯劍風雲錄》就會明白，孟神通做為喬北溟的隔世弟子，除了沒有自創武功之外，所有一切都是強爹勝祖的。喬北溟在《雲海玉弓緣》裡給講得高深莫測，在《聯劍風雲錄》裡卻只會玩騎馬打仗──什麼玩意兒！ 而孟神通的存在卻令人感覺是宗師親臨，因為他壞得有個性。
孟神通知道自己是個壞人，也不怕人家說，為了幾張秘笈不惜將厲勝男全家滅門，明知會走火入魔照練「修羅陰煞功」，此其一也。
孟神通懂得處世之道，不得勢的時候龜縮練功，神功大成就挑戰天下英雄。該使壞就使壞、該耍賴就耍賴，此其二也。
孟神通對付他人手段殘暴，對付自己也不輕饒，此其三也。當他瀕臨絕境、路末途窮之時，恰好厲勝男上門討債。孟神通明知不敵，也要使用「天魔解體大法」聚集精力竭澤而漁，好歹來一個同歸於盡。這也不成，明知必死，可是死也要死得漂亮，「這條性命償還給妳，卻不能由妳自己動手！」把劍一橫飛起六陽魁首，老夫便是死也不向仇家低頭！根據這一點，我們看出孟神通的的確確是「來去瀟灑」，生不以惡為恥，死不以惡為憾，所以我說他「壞得有個性」。
以上所述旨在證明孟神通是一個「稱職的魔頭」，比起不肖大宗師喬北溟實在強勝多多。但是梁羽生在《雲海玉弓緣》中把孟神通的角色更提高了一層，塑造成他是「一個有人性的魔頭」，箇中關鍵當推谷之華為首功。
苦情俠女谷之華
《雲海玉弓緣》之所以特出，其中一項重要因素在於公式的打破。我們說羽生小說有所謂「門當戶對論」，一個蘿蔔一個坑，這種僵化的思想使得梁羽生描寫三角戀愛變成了一種例行公事，反正原本相愛的情侶就一定會結婚，那個可憐的第三者再隨便作者怎麼安排吧。可是《雲海玉弓緣》中沒有所謂「可憐的第三者」，雖然是「三角戀愛」卻有「兩對情侶」！而在男主角始終只能選擇一人的前提之下，故事的發展和結果就變得極有意義，不論最後怎麼選都是痛。
谷之華是呂四娘嫡傳弟子，一個乍看之下會以為是天驕的角色。但是請注意，羽生小說中的天驕有一個很重要的條件就是「血統純正」，而這正是谷之華出身的一大致命傷，光這一點就打破了羽生小說中「武林天驕」的既定公式，把谷之華還原成一個「有本領的平常人」，同時也拉近了她和讀者的距離。
華者花，谷之華者谷之花。這個名字乍聽之下會有「空谷幽蘭」的聯想──靜靜地開、靜靜地香，與人無爭、與世無傷。可是造化弄人，紅顏薄命，谷之華想要靜靜地渡過一生也有所不能，造物主非要對她施以風吹雨打、烈日驕陽。
那裡來的雨？「孟神通之女」的惡名酸雨。那裡來的風？魔女厲勝男吹出的捲簾西風。那裡來的陽？掌門師姐不體諒，逼她表態如同久旱逢艷陽，雪上更加霜。
不知道大家有沒有注意到，這「風吹雨打太陽曬」雖然於花有傷，但同時也是植物生長所不可或缺的元素，其間產生的交互作用更是奇妙不可以盡數。好像谷之華的掌門師姐曹錦兒，扮演著烈日驕陽的角色，硬是要逼她表態、要她背棄孟神通、要她退出邙山派，以免有損師門清譽。這種舉動其實是要把谷之花沾上的臭名酸雨曬乾，只是採用較為激烈的手段。谷之花沾上了酸雨臭名，本來會被腐蝕殆盡，可是掌門師姐苦苦相逼，非要把水分榨乾，這時候的她反而能從酸雨之中得到活力（從孟神通對她的父愛之中得到安慰）。因為花不能完全沒有水分，人也不能悖離骨肉相連，谷之華利用女兒的身份要求孟神通不要為惡，就等於花設法在排除酸性只吸收水分，孟神通越退讓谷之花就越強壯，有了水分更不怕烈日驕陽，到後來曹錦兒也漸漸收斂，虛心接納師妹，還原成溫暖的陽光。
孟神通的人性要從他與女兒的互動來看，谷之華老是勸他退隱他老是不聽，可是一次一次地受到撼動，雨中酸性不斷在減低。當他決定單挑唐曉瀾，與谷之華訣別之時，儘管故做冷漠堅強，還是答應了谷之華三項條件其中一項──把半部秘笈轉交給她。孟神通是邪派中人，自利自利到了極點，為了半部秘笈殘害生靈無數，可是面對自己的親生女兒，他做出了最大讓步──唐曉瀾一定要戰，秘笈我可以不留。能令他摒棄自私性格的原因只有一個──父母對子女的愛是絕對無私的。老實說一句吧，要不是孟神通「事業心重」，交給谷之華的又豈止半部秘笈，連性命也都是「要就拿去」啊！從他和谷之華之間的種種互動我們可以看出，孟神通在「事業」方面是混世魔王、是凶神惡煞、是邪派高手，但是一觸及「家庭」，他也不過是一個溺愛女兒的父親而已，為了疼仔幾乎顏面掃地（當魔頭的人怎麼可以這麼溫柔呢！）谷之華和孟神通的關係就像象棋的「兵」和「將」，谷之華遭師門摒棄，地位全失，武功儘高卻也無甚做為。可是她能剋住大魔頭孟神通，因為那是她老豆。箇中關係之微妙，只要你曾為人子女／父母就不會不懂，這也是我所謂孟神通最有人性的一個部份。
講完了陽光小雨，應該要來提一提風。我們說風有東南西北風，分屬不同的季節，造就不同的功用。厲勝男之於谷之華，絕對是肅殺的秋風，隨便捲個簾就讓她人比黃花瘦，再要狠一點就搞得花殘葉脫，滿地落紅。不過在另一方面來講，這個世界上有西就有東，有春就有秋。西風魔女的秋下一心雖然狠絕，也不敵東風狂俠帶來春滿人間！
小狂俠金世遺
我們說《雲海玉弓緣》有兩對情侶，因為是二女一男的組合，所以金世遺對待兩人的態度就變得非常關鍵。金世遺不是一個專情的人，也不是一個豪邁的人，跟《萍蹤俠影錄》男主角張丹楓相比，他的氣量狹小、個性偏激，面對愛情態度搖擺不定，雖然也是打破公式的人物典型，畢竟不如丹楓老練，所以只能當「小狂俠」。
金世遺在《冰川天女傳》中兩戰皆墨，冰川天女最後嫁給唐經天、對於李沁梅也只能當她是妹妹。而在《雲海玉弓緣》中，梁羽生不理關上的兩道門，另外替他開了兩扇窗，讓金世遺同時面對厲勝男和谷之華，主要是想從他游疑不決的態度來刻劃三角戀愛所產生的劇情衝突。
金世遺對於愛情的態度是很討人厭的，或者說「很討女人厭」吧，牽著厲勝男的手，卻想著谷之華的臉，享受人間最溫柔還要暗暗流目屎「之華，之華，你可知我是『身在曹營心在漢』啊！」妳（特別要問女生）說，這是不是很欠扁？
如果我們分析谷厲二人對於金世遺的影響，很容易發現是兩個極端：谷之華有如夭矯銀河、明亮璀燦，帶給人無限希望與夢想。金世遺想接近谷之華，就得提升自己的層級越變越好，所以就理性層面而言，谷之華是金世遺未來人生的最佳伴侶。相對地厲勝男有如無邊黑洞、無底深淵，具有強大吸力，一個不小心就會被她吞沒。若是要愛她根本不必動作，只要靜靜地待在原地，一切都聽任她安排就好了。
金世遺是一個男人，男人都有寧死不屈的賤骨頭，妳越是要他他越不愛你，妳越疏遠他他越想找妳，這是真的。所以我們看到金世遺跟厲勝男在一起始終不順意，反而見到谷之華就歡歡喜喜，說實在無關乎他比較愛誰，只是因為厲勝男之黏之纏，幾乎要讓他感到窒息；而谷之華總是放牛吃草，讓金世遺感覺「我達達的馬蹄聲，是妳美麗的錯誤。我不是歸人，是個過客」，實在正中男人下懷。如果照男女關係下去分析的話，三人之間其實是存在著這樣一個微妙的關係，一個不管事的妻子／情婦跟一個黏死人的情婦／妻子，中間夾一個無可奈何的情人兼丈夫。所以三角戀愛總共有兩對情侶，你公丟毋丟啊！
如果從心理學角度下去分析，谷之華代表的是金世遺對於未來的想望（What he like to be），所以就理智層面來說，她絕對是個好妻子。而且你知道嗎，金世遺對呂四娘有一種無可救藥的戀母情結，所以他是把谷之華當成呂四娘的替身來愛的。又兼且谷之華有個魔頭老豆，跟金世遺「改邪歸正」的過程相同，所以金世遺之愛谷之華不全然是因為理智，也摻雜有不少情感。
厲勝男正相反，她代表的是金世遺不堪回首的過去，同時也代表他內在的真我真情。谷之華是名門淑女，娶她回家當然好看，帶出門也添光彩，可是金世遺會快樂嗎？有可能沒事講點風話（調情挑逗之言，與瘋話不同）就要遭她白眼，想發生婚前性行為又怕女友翻臉。可是厲勝男就不會這樣啊，一旦她愛上一個男人，就肯為他做任何事，包括為他殺人、生孩子。就男人立場而言，女人的百依百順才是黑洞的最強吸力！真是讓你死也甘心，何況只有墮落而已。金世遺對厲勝男又愛又怕，一方面因為厲勝男能奉獻給他最完整無私的愛情，這是他自《冰川天女傳》出場以來就一直汲汲於追求的；可是另一方面他又怕給厲魔女拖下無邊地獄，永世沈淪不得超生。這樣複雜的情感讓他對於厲勝男想不愛又離不開，雖然兩人之間有許多承諾牽絆，但是對於男人而言，什麼承諾都比不上自己兩條腿，離不開厲勝男並沒有人逼你，是你自己在欺騙自己。照這樣看來，金世遺之愛厲勝男雖然發乎情、止乎懼，卻也是自由意志的選擇。
傳說中人本來生就二頭四臂，因為力量太強遭神妒嫉，被硬生生分了一半。人被分成一半之後感到相當失落，日日夜夜不停尋覓那失落的另一半，就沒時間反攻天庭，所以神祇能高枕無憂。可是這個理論對金世遺行不通，因為他有兩個「另一半」！莫非他本來是三頭六臂，一下子給雷劈成三塊的嗎？我什麼都沒說，留給大家自己去想。三角戀愛本來就是人世間最複雜的問題之一，要怎麼解釋都隨便你。
魔性之女厲勝男
厲勝男是本書中最強的反派角色，也是羽生筆下第一魔女，如果要形容她的做為，我選擇這樣說：「一個魔女用邪惡力量征服了世界，到頭來卻輸給自己。」
厲勝男的相貌在書中並沒有多提，因為她出場時蒙著面紗，到後來也沒有看到清楚的描寫。以筆者個人印象，厲勝男有一對精光四射的眼睛、眉宇間充滿陰鷙之氣。她的身材必定很矮小，可是性格卻無比剛毅堅強。
厲勝男的大仇人是孟神通，縱貫全書無一日不想取他人頭，這是武俠小說中「復仇」的主線。神功大成之後她決心約戰唐曉瀾，洗刷三百年前喬北溟敗於張丹楓之手的恥辱，這是武俠小說中「天下第一」的主線。兩條主線落在同一人身上，這個角色要如何不強？羽生小說一向有此慣例，每當男主角很弱之時，女主角就相對地強，更何況厲勝男是強中之強！
厲勝男跟孟神通，比谷之華和孟神通更像父女。孟神通狠辣、厲勝男陰險，兩個人又分習喬北溟秘笈半冊，雖然不是骨肉至親，至少也算同門友誼。厲勝男殺孟神通，也不只是單純的血債血償，而是一種自我超越。試想一個弱質女流要如何對抗縱橫捭闔的邪道魔頭？既然不能拜師學藝做俠女，只有尋回家傳秘笈以魔制魔，令邪惡力量無限增值，直到把仇敵和自己都吞沒。
不知道大家有沒有注意到，厲勝男的個性本來就很像孟神通，習得神功之後更是有過之而無不及，孟神通的畢生願望是讓她來完成，孟神通的怨念也由她來概括承受。厲勝男追殺孟神通，剛開始是為了復仇，後來則像是「卡位」。邪派天下只能有一人統帥，喬北溟只能有一支流派，厲勝男在狙殺孟神通之後，儼然以「邪派正宗」自居，這才是最可怕的。衝動偏激的個性配合冷靜精密的頭腦，再加上無止無盡的慾望橫流，造成了厲勝男「要就是要」的行事原則，因為她小姐自此以後就所向披靡。「天魔解體大法」豈是兒戲的嗎？竟然可以在一天之內連用三次！當厲勝男抱持玉弓向唐曉瀾射出最後一箭，我彷彿看見《七龍珠》中以傷殘頹勢力敵塞魯的悟飯，當他們兩人決定以「龜派氣功」大車拚，明眼人都看得見他老豆悟空的英靈在背後助一臂之力。厲勝男射出那一箭時，想必是有孟神通的陰魂在旁撐腰，後來才能支持至入洞房不倒。啊～令人感動的「父女情」！
勝男勝男，她短暫的一生中總共勝過了三個男人，第一個是給他逼死的孟神通、第二個是被她洗臉的唐曉瀾、第三個是拜倒裙下的金世遺。很可惜的是，厲勝男擁有無堅不摧的邪惡力量、見縫即鑽的狠毒心腸，卻沒有長生不老的續命偏方，就算有，「天魔解體」連續催谷所留下的後遺症也能教她成為廢人。
回顧厲勝男短暫的一生，我的結論是「她愛也愛得爽快，恨也很得精彩」，想要的東西都要得到，沒有一樣短少，可是她自己承受不了。這樣的人生，到底是歡喜還是悲哀呢？梁羽生給這段情緣下的註解是「此情可待成追憶，只是當時已惘然」，我則點播游鴻明的〈戀上一個人〉送給活著的人。當玉弓隱現於雲海之中，須知我和你一樣都想她。
卷末小札
寫到這裡我突然想到張愛玲的〈紅玫瑰與白玫瑰〉，紅玫瑰熱情奔放，是情人；白玫瑰典雅高尚，是妻子。每個男人生命中都會有他自己的紅玫瑰與白玫瑰，情人與妻子的角色也在不斷輪替。《雲海玉弓緣》之所以那麼好看，其實也是因為touch到了某些似非而是的人生至理，這些道理的本質都是一樣的，端看作者採取什麼方式來表現而已。
天山小辭典
修羅陰煞功（p.142）
羽生小說最強魔功，最初從印度傳來，後來經過西藏白教喇嘛一位大師的鑽研，更為完備，才正式定名為「修羅陰煞功」。佛教傳說有九重地獄，修羅陰煞功也分為九重，修習此功者能利用內家真力發出陰寒之氣，輕者降低敵手戰鬥力，重者凍人立斃。「修羅陰煞功」如果控制在五重之內，可以做為指勁發出，稱為「玄陰指」，威能雖不高卻容易修煉，等於是家用普及版。
毒霧金針烈焰彈
羽生小說最強暗器，效果有如家護牙膏三效合一。此暗器發出之後會先炸開一團沖天烈焰，接著毒霧瀰漫，伴隨金針四射極是厲害。剛開始只有厲勝男會使（製作方法記載於喬北溟秘笈之中）後來不知怎麼地，連前朝的人都學會了。
天魔解體大法
魔教中人以自殘之法瞬間提升三倍功力，不可思議的武功。修練此法平日無用，危急之時可以自殘肢體提升功力，斷手斷腳不限次數，砍完為止，但最經典的方式是咬破舌尖口噴鮮血，不但省事又兼具視覺震撼。
本書之承先啟後
冰川天女傳──雲海玉弓緣──冰河洗劍錄──風雷震九州──俠骨丹心
四大名捕五福臨門
本篇文章所要介紹的五部中長篇小說，情節方面上承《四大名捕會京師》，但可以各自獨立。這五部書，很難搞，因為系列總名不好取。也有人叫「四大名捕大決鬥」（花田出版）、也有人叫「四大名捕走龍蛇」（風雲時代出版），個人覺得都很難聽。
於是，筆者擅自作主，把這五部有關聯，卻又不是完全連續的書，取做「四大名捕五福臨門」。一則是因為適用跟「五」有關的成語，二來不但好聽又喜氣（雖然內容跟名字完全沒關係……。）
五之一《碎夢刀》（1981）
內容簡介
冷血為了追查連續集體謀殺案，孤身來到淡家村，沒想到遲來一步，到達時淡家村已經讓人劫掠一空，一把大火燒得人畜不留。追蹤凶手的過程中，冷血和匪徒發生衝突，誤中奸計弄得九死一生，幸得鐵手相助才得倖免於難。
為了治療傷重的冷血，兩人暫時駐紮跨虎江畔，沒想到又碰上了習家莊莊主習笑風失魂喪志的一樁奇案，兩人於是展開追查。
重點分析
「碎夢刀」是習家人的家傳寶刀，本應由莊主習笑風持有，卻不知怎麼地，竟然已經多年不見下落？習家莊的「失魂刀法」自三百二十四年前就已名震武林，到了第八代莊主習奔龍，因為他研發出傳家之寶碎夢刀，更讓失魂刀法發揮十倍所長。照這樣發展下去，習家莊早就應該「千秋萬載，一統江湖」，怎麼會弄得習奔龍自己暴弊、兒子（習酒井）酗酒、孫子（習笑風）發狂？
本書因為是推理結構，對於劇情不能洩露太多，只能給讀者幾個提示，閱讀時可以由此聚焦：
「失魂刀法是種什麼樣的刀法，為什麼創口極細微也可以令人喪失鬥志？」
「碎夢刀是柄什麼樣的刀，為什麼能夠發揮失魂刀法的十倍力量？」
「習家莊子孫為什麼世代相傳不准游泳？」
提示不能講太多，其他你得自個兒去看，全都點破，就不好玩了。
卷末小札
本書出現了兩個極重要的女角──習玫紅和小珍。熟知本系列的人一定不會忘記，習玫紅和冷血之間若有意似無情，於殺伐聲中增添幾許樂音；而鐵手和小珍的愛你在心口難開，雖然較為含蓄，也能把讀者急壞。但要注意溫瑞安此時尚未有撰寫「少年冷血」的構想，所以小刀姑娘是不存在的，大家千萬別找碴，說冷血舊債未了，又開新章──那是只有作者溫瑞安才會做的事。
五之二《大陣仗》（1982）
內容簡介
本故事是延伸《碎夢刀》中的伏筆而來，話說前作中有捕頭郭秋鋒為了保護習家莊少莊主習秋崖而戰死，遺願是「查明叔父被殺的冤情」，冷血和鐵手為了朋友可以兩肋插刀，對這件案子當然不會輕輕放過。
「一陣風」郭傷熊和姪兒郭秋鋒同為縣衙捕役，時常一同辦案，有一次郭秋鋒深夜打酒回家，途經「大伯公義塚」竟然發現了不可告人的秘密！然而他也因此遭到匪徒殺害，死時由咽喉至胃囊全部焦灼，手中還抱著一塊墓碑。冷血和鐵手由此循線追查，沒想到抓著蜘蛛絲會拖出一隻大老虎……。
重點分析
本書書名《大陣仗》，顧名思義當然是打鬥場面氣勢磅礡，推理情節反而沒有什麼。全書最末的連場打鬥，溫瑞安利用電影運鏡手法同時經營冷血（橘林中一打五十）和鐵手（飛來橋上單挑），二者相互映襯，的是忽張忽弛。
我們說溫瑞安於本書的成就，不是寫出一個好的推理故事（開頭故布疑陣，結果鑽牛角尖，弄得最後必須自己點破），而是用合理的方式解釋「鐵手為什麼會贏」。「腋下夾傘的黃臉神秘人」從一開始就很詭秘，接連地出現更讓氣氛營造更形緊張，其中冷血一直在想「這個人可能是我生平大敵」，好像兩人非戰不可，結果到後來因為鐵手的一句話，冷血就轉為獨鬥五十殺手，開始了張弛不定的陣仗酣戰。這之中最引人入勝的謎團是「鐵手到底跟冷血說了什麼？」經過作者解釋，大家才恍然大悟；而透過冷血和鐵手的對比，不但加強了冷血驃悍驍勇的形象，也再次頒發給鐵手一枚「智勇雙全」的勳章。
卷末小札
本書最最最大重點，是引出了一個Boss級人物──吳鐵翼。這號人物超難搞，四大名捕老抓不到。原本以為作者自己要放棄，誰知道他後來又寫出了一大堆狗尾續貂的濫作：《捕老鼠》《打老虎》《猿猴月》《走龍蛇》《猛鬼廟》《白骨精》……現在聽說，是寫到什麼《金鐘罩》《鐵布衫》了吧？可是吳鐵翼，究竟抓到了沒呀？
五之三《開謝花》（1982）
內容簡介
故事結合《大陣仗》中吳鐵翼竄逃和冷血同習玫紅前往「大蚊里」調查蚊子叮瘋人事件開始，將冷血和追命搭配成新的名捕組合。吳鐵翼這隻老狐狸，比蟑螂還韌命，雖然追命的追蹤術天下無雙，卻還是好漢敵不過人多，給他手下拿人海戰術一擋，便逃不走也能逃走。而且惡戰的當時，還有一名離離姑娘，追命雖然公務要緊，也不能傷及無辜，要護花又要挨打，吳鐵翼自然趁隙逃走。
人家說吳鐵翼雖然狡猾多計，卻還是有一個命中剋星「大夢」方覺曉，因為方覺曉的「顛倒乾坤五行移轉大法」和吳鐵翼的「劉備借荊州神功」雖然功效相同，但是有正邪之分，就像北冥神功和化功大法，吳鐵翼那點功夫唬唬別人可以，要對上方覺曉，未免就有「邪不勝正」之憾。可是吳鐵翼並不是只有自己厲害，他還有些朋友更厲害。好像那個趙燕俠，竟有五十四個師父，厲害吧！更嚇人的是，他掌握了「大夢」方覺曉生平唯一剋星──「神劍」蕭亮！
重點分析
以上內容簡介不厭其煩浪擲筆墨，主要就是先讓讀者對於本書登場的「哼哈二將」有點印象。「大夢」方覺曉和「神劍」蕭亮同是「大夢神劍」顧夕朝的弟子，一個是呵欠公子，另一個是噴嚏小廝。其實嘛，他們兩人都是血性漢子，都是正義的一方，可是為什麼會兄弟相煎？這個答案非常無稽也非常嚴肅，就是江湖人的「信義」！受人一飯須得終生不忘，蕭亮少時曾受趙家之恩，恩人死後要他報答，不管任何情況都必須為趙燕俠出手三次。而趙燕俠偏偏不要他幫，只要他幫吳鐵翼！
以現代人的觀點看起來，蕭亮真是很笨的，你的恩人都死了，人亡政亡，還屌他兒子幹什麼？但是一個真正的江湖男兒，會把承諾看得比性命還重，不管是冷血還是方覺曉都了解這一點，所以他們不認為蕭亮有錯，都願意堂堂正正與他決戰。這是江湖中最令人動容的男子氣概，但求一義，不問死生。
至於出場的名捕，我說「追命迷呀，睜大眼睛吧！」鐵手＋冷血的組合已經連續兩集，終於換到追命出場。本書中溫瑞安又有突破，繼習玫紅、小珍姑娘之後，離離也將成為崔略商生命中重要的一部份。雖然說這是段苦戀，比鐵手小珍中間卡個習秋崖還慘，但是又好過無情，因為無情自從姬搖花事件後，就一直不聞春天的消息。西諺道：「我一直恨自己沒有雙鞋，直到我碰見一個沒有腳的人。」不知道可不可以這樣用（爆）。
卷末小札
溫瑞安也像古龍一樣有「三部魔咒」嗎？為什麼寫完三本之後，整台馬車就換方向開了？不是唬人，在「布衣神相」也有這種情形，三部之後筆鋒掉轉，真是非常突兀且令人不能諒解。吳鐵翼的事，一直到N年之後的《捕老鼠》才鸞膠重續，可是也沒個了局。而且新寫的系列失去了「分進合擊」的基本架構，往往好幾本寫不完一個故事，像《捕老鼠》《打老虎》算一套；《猿猴月》開始到《白骨精》還不成一套，又給改名叫做「四大名捕鬥僵屍」！這樣敷衍的態度我不能苟同，索性一概不論，當做無聲的抗議。
五之四《談亭會》（1982）
內容簡介
自東堡「撼天堡」堡主黃天星在〈玉手〉一案受傷以來，「武林四大世家」的勢力均衡開始出現變化，因為四家之中要屬黃天星最德高望重，為人又急公好義，得以服眾。但是黃天星年已老邁，兼且有傷在身，就令得其他三家領袖開始蠢蠢欲動，每個人都想要取而代之。
「談亭之會」首先要講的就是西鎮藍元山與北城周白宇的明爭暗鬥，周白宇號稱「閃電劍」，劍法之快雖然還略遜於南寨寨主「急電」殷乘風，但是他一身功夫內外兼修，對抗內力超卓的藍元山又比純粹劍快的殷乘風多了幾分勝算。周白宇在赴約途中，邂逅了一名薄命女子「小霍」，一時之間乾柴烈火，造就了一段露水姻緣。這名女子，在周白宇的生命中，將會扮演什麼樣重要的角色？
重點分析
《談亭會》是本篇文章五書之中最傷感、也最令人憤恨的，四大世家互相殘殺，說好聽是較勁，其實還不是內鬨嗎！溫瑞安從《追殺．亡命》以來建立的基礎在一部中篇裡頭全部毀去，我一點也不感覺悲壯，只覺得悲哀。
回歸正題，溫瑞安於本書中展現的文采和創意仍然相當出色，好比藍元山、周白宇的「談亭之戰」，「在熱鬧的地方打，以幽靜的方式分勝負」的是一絕。兩人利用地形地物各顯神通，像字畫、絨球、空中的燕子……凡此種種莫不掩人耳目，但是這其中又是暗潮洶湧、凶險萬分，非具有豐富的想像力與絢麗的文采不能為之，乃是本書第一大重點。
另外，在系列五書的傳統裡面，《談亭會》中的探案性質已經漸弱，相對地名捕們的表現也幾乎成了陪襯。開場所提的「連續豪門女子姦殺案」被淒淒慘慘的談亭會戰一沖，連血腥也變得淡無顏色，溫瑞安只好弄個迴龍筆快快將它作交代，不然無情連亮相的機會都沒有了。
追命的出現涉及一個問題，難道《談亭會》的時間順序在《開謝花》之前嗎？前作中追命讓吳老虎逃逸，發下重誓要在六十日內將他「擒獲」，否則「自絕於巿」，結果《談亭會》裡又像沒事的人兒，還能跟黃天星大口喝酒！當然朋友有難須得拔刀相助，這須怪不得追命，但是溫瑞安對自己的作品態度輕忽，也已經是不言可喻的事實了。
卷末小札
本集中冷血請假，沒有他的戲份（這樣一路看下來你當知道，溫瑞安最愛的角色其實是冷血，因為最好寫。）下一輯《骷髏畫》會重新披褂上陣，敬請期待。
五之五《骷髏畫》（1983）
內容簡介
「神威鏢局」總頭「豹子膽」唐肯因為失鏢事件給官府裁贓「監守自盜」，下到陜西青田大牢，忍受著暗無天日的冤獄生活。在獄中他認識了「無師門」的大俠關飛渡，但人家並不認識他，一直到獄卒拖他去剝皮，兩人才第一次有了見面機會。
六扇門裡黑幕重重，濫用私刑自不必說，但是唐肯明明罪不致死，為什麼要遭受剝皮極刑？大俠關飛渡雖然給人廢去下盤，功力還在，要劫持人質越獄仍不是太大的問題，可是官府中人個個奸詐似鬼，關飛渡雖然義勇豪俠，終究不敵奸人弄詭，慘死牢獄之中。「無師門」中人傾巢而出，救不回關飛渡卻便宜了唐肯，然後我們的故事才真正開始。
重點分析
在講述本書重點之前，先簡略地替本書做個定位。溫瑞安這孩子，寫《四大名捕會京師》時才只會爬、《碎夢刀》懂走、《骷髏畫》能跑，到《逆水寒》就飛了起來。可是啊可是，他身上安的是一對蠟做的翅膀，不能飛得太高，一飛高馬上就要摔了。
溫瑞安經營「四大名捕」系列，到了《骷髏畫》總算展現出長篇功力，同時也是為他前期經典之一的《逆水寒》做熱身操。本書開場從唐肯講起，類似「監獄風雲」的橋段並不稀奇，可是有一個人千萬要注意，那就是大俠關飛渡。
關飛渡出場的戲份不多，因為他一開始就讓人閹了、抽掉腳筋，照理說是沒有什麼做為，可是在面對李惘中及一干白道高手時，顯示出的赫赫神威真是無人能及。從關飛渡的英雄表現我們推論出兩個後進，一個是《刀叢裡的詩》的大俠龔某人，雖然長久處在牢獄中，卻一直是書中人的精神領袖，大家耗了三本書的篇幅也不過就是想弄他出來。再來則是「說英雄，誰是英雄」的戰神關七，如果看過《群龍之首》你就知道，在溫瑞安小說裡要姓關，豈是那麼容易的事！
關飛渡的紅粉知己叫「藍羅剎」丁裳衣，一個相當……討人喜歡的女俠。會這樣說不光是因為她敢當眾脫衣服啦（不打自招），而是她對男女之事真的獨樹一幟，為人雖然豪放不羈、卻又深情款款，正如她說的「關大哥不是沒沾過別的女人，我也跟別的男人好過，可是我們的心裡始終只有對方。」你若不相信，還可以偷看最後一句「關飛渡的死，她似沒流過一滴淚，但打從那時候開始，她就已經死了，再也不曾活過。」這種「相交貴知心」的男女情感，延伸到後來，就成了戚少商跟息紅淚的纏綿緋惻，扣人心絃。個人覺得丁裳衣的角色設定是比較接近息紅淚的，可是息大娘敢愛敢恨，真箇巾幗不讓鬚眉，和丁裳衣對關飛渡的魂牽夢縈又是相犯而不相同。你不能不佩服溫瑞安的文字功力，真有其獨到之處。
名捕方面，本書全由冷血擔綱，你就知道溫瑞安究竟有多麼愛他。當然，作者功力提升，冷血也跟著進步，在本書中不但易容喬裝、多救少殺、而且還懂得用頭腦，想盡辦法要把「老虎嘯月」聶千愁給拉回正道。溫瑞安描寫冷血，除了以寡擊眾亂殺一通的場面外，最常見的方式就是讓他的劍鋒抵著敵人的咽喉，甚至在「說英雄，誰是英雄」系列中已經被神化，連劍鋒也看不到，劍氣也觸不著，只有一種「死亡的感覺」在心頭縈繞。基本上冷血「進化」的方向就是如此。
卷末小札
《骷髏畫》完了以後，有兩個方向可走：
一是往下接《逆水寒》，不過那故事是以「九現神龍」戚少商為主，上接《四大名捕會京師》之〈毒手〉，跟《骷髏畫》只有一點點關係。
二是繼續看那狗屁不通的《捕老鼠》，不過我不建議這麼做，前後期風格實在差太多。
於是，筆者擅自作主，把這五部有關聯，卻又不是完全連續的書，取做「四大名捕五福臨門」。一則是因為適用跟「五」有關的成語，二來不但好聽又喜氣（雖然內容跟名字完全沒關係……。）
五之一《碎夢刀》（1981）
內容簡介
冷血為了追查連續集體謀殺案，孤身來到淡家村，沒想到遲來一步，到達時淡家村已經讓人劫掠一空，一把大火燒得人畜不留。追蹤凶手的過程中，冷血和匪徒發生衝突，誤中奸計弄得九死一生，幸得鐵手相助才得倖免於難。
為了治療傷重的冷血，兩人暫時駐紮跨虎江畔，沒想到又碰上了習家莊莊主習笑風失魂喪志的一樁奇案，兩人於是展開追查。
重點分析
「碎夢刀」是習家人的家傳寶刀，本應由莊主習笑風持有，卻不知怎麼地，竟然已經多年不見下落？習家莊的「失魂刀法」自三百二十四年前就已名震武林，到了第八代莊主習奔龍，因為他研發出傳家之寶碎夢刀，更讓失魂刀法發揮十倍所長。照這樣發展下去，習家莊早就應該「千秋萬載，一統江湖」，怎麼會弄得習奔龍自己暴弊、兒子（習酒井）酗酒、孫子（習笑風）發狂？
本書因為是推理結構，對於劇情不能洩露太多，只能給讀者幾個提示，閱讀時可以由此聚焦：
「失魂刀法是種什麼樣的刀法，為什麼創口極細微也可以令人喪失鬥志？」
「碎夢刀是柄什麼樣的刀，為什麼能夠發揮失魂刀法的十倍力量？」
「習家莊子孫為什麼世代相傳不准游泳？」
提示不能講太多，其他你得自個兒去看，全都點破，就不好玩了。
卷末小札
本書出現了兩個極重要的女角──習玫紅和小珍。熟知本系列的人一定不會忘記，習玫紅和冷血之間若有意似無情，於殺伐聲中增添幾許樂音；而鐵手和小珍的愛你在心口難開，雖然較為含蓄，也能把讀者急壞。但要注意溫瑞安此時尚未有撰寫「少年冷血」的構想，所以小刀姑娘是不存在的，大家千萬別找碴，說冷血舊債未了，又開新章──那是只有作者溫瑞安才會做的事。
五之二《大陣仗》（1982）
內容簡介
本故事是延伸《碎夢刀》中的伏筆而來，話說前作中有捕頭郭秋鋒為了保護習家莊少莊主習秋崖而戰死，遺願是「查明叔父被殺的冤情」，冷血和鐵手為了朋友可以兩肋插刀，對這件案子當然不會輕輕放過。
「一陣風」郭傷熊和姪兒郭秋鋒同為縣衙捕役，時常一同辦案，有一次郭秋鋒深夜打酒回家，途經「大伯公義塚」竟然發現了不可告人的秘密！然而他也因此遭到匪徒殺害，死時由咽喉至胃囊全部焦灼，手中還抱著一塊墓碑。冷血和鐵手由此循線追查，沒想到抓著蜘蛛絲會拖出一隻大老虎……。
重點分析
本書書名《大陣仗》，顧名思義當然是打鬥場面氣勢磅礡，推理情節反而沒有什麼。全書最末的連場打鬥，溫瑞安利用電影運鏡手法同時經營冷血（橘林中一打五十）和鐵手（飛來橋上單挑），二者相互映襯，的是忽張忽弛。
我們說溫瑞安於本書的成就，不是寫出一個好的推理故事（開頭故布疑陣，結果鑽牛角尖，弄得最後必須自己點破），而是用合理的方式解釋「鐵手為什麼會贏」。「腋下夾傘的黃臉神秘人」從一開始就很詭秘，接連地出現更讓氣氛營造更形緊張，其中冷血一直在想「這個人可能是我生平大敵」，好像兩人非戰不可，結果到後來因為鐵手的一句話，冷血就轉為獨鬥五十殺手，開始了張弛不定的陣仗酣戰。這之中最引人入勝的謎團是「鐵手到底跟冷血說了什麼？」經過作者解釋，大家才恍然大悟；而透過冷血和鐵手的對比，不但加強了冷血驃悍驍勇的形象，也再次頒發給鐵手一枚「智勇雙全」的勳章。
卷末小札
本書最最最大重點，是引出了一個Boss級人物──吳鐵翼。這號人物超難搞，四大名捕老抓不到。原本以為作者自己要放棄，誰知道他後來又寫出了一大堆狗尾續貂的濫作：《捕老鼠》《打老虎》《猿猴月》《走龍蛇》《猛鬼廟》《白骨精》……現在聽說，是寫到什麼《金鐘罩》《鐵布衫》了吧？可是吳鐵翼，究竟抓到了沒呀？
五之三《開謝花》（1982）
內容簡介
故事結合《大陣仗》中吳鐵翼竄逃和冷血同習玫紅前往「大蚊里」調查蚊子叮瘋人事件開始，將冷血和追命搭配成新的名捕組合。吳鐵翼這隻老狐狸，比蟑螂還韌命，雖然追命的追蹤術天下無雙，卻還是好漢敵不過人多，給他手下拿人海戰術一擋，便逃不走也能逃走。而且惡戰的當時，還有一名離離姑娘，追命雖然公務要緊，也不能傷及無辜，要護花又要挨打，吳鐵翼自然趁隙逃走。
人家說吳鐵翼雖然狡猾多計，卻還是有一個命中剋星「大夢」方覺曉，因為方覺曉的「顛倒乾坤五行移轉大法」和吳鐵翼的「劉備借荊州神功」雖然功效相同，但是有正邪之分，就像北冥神功和化功大法，吳鐵翼那點功夫唬唬別人可以，要對上方覺曉，未免就有「邪不勝正」之憾。可是吳鐵翼並不是只有自己厲害，他還有些朋友更厲害。好像那個趙燕俠，竟有五十四個師父，厲害吧！更嚇人的是，他掌握了「大夢」方覺曉生平唯一剋星──「神劍」蕭亮！
重點分析
以上內容簡介不厭其煩浪擲筆墨，主要就是先讓讀者對於本書登場的「哼哈二將」有點印象。「大夢」方覺曉和「神劍」蕭亮同是「大夢神劍」顧夕朝的弟子，一個是呵欠公子，另一個是噴嚏小廝。其實嘛，他們兩人都是血性漢子，都是正義的一方，可是為什麼會兄弟相煎？這個答案非常無稽也非常嚴肅，就是江湖人的「信義」！受人一飯須得終生不忘，蕭亮少時曾受趙家之恩，恩人死後要他報答，不管任何情況都必須為趙燕俠出手三次。而趙燕俠偏偏不要他幫，只要他幫吳鐵翼！
以現代人的觀點看起來，蕭亮真是很笨的，你的恩人都死了，人亡政亡，還屌他兒子幹什麼？但是一個真正的江湖男兒，會把承諾看得比性命還重，不管是冷血還是方覺曉都了解這一點，所以他們不認為蕭亮有錯，都願意堂堂正正與他決戰。這是江湖中最令人動容的男子氣概，但求一義，不問死生。
至於出場的名捕，我說「追命迷呀，睜大眼睛吧！」鐵手＋冷血的組合已經連續兩集，終於換到追命出場。本書中溫瑞安又有突破，繼習玫紅、小珍姑娘之後，離離也將成為崔略商生命中重要的一部份。雖然說這是段苦戀，比鐵手小珍中間卡個習秋崖還慘，但是又好過無情，因為無情自從姬搖花事件後，就一直不聞春天的消息。西諺道：「我一直恨自己沒有雙鞋，直到我碰見一個沒有腳的人。」不知道可不可以這樣用（爆）。
卷末小札
溫瑞安也像古龍一樣有「三部魔咒」嗎？為什麼寫完三本之後，整台馬車就換方向開了？不是唬人，在「布衣神相」也有這種情形，三部之後筆鋒掉轉，真是非常突兀且令人不能諒解。吳鐵翼的事，一直到N年之後的《捕老鼠》才鸞膠重續，可是也沒個了局。而且新寫的系列失去了「分進合擊」的基本架構，往往好幾本寫不完一個故事，像《捕老鼠》《打老虎》算一套；《猿猴月》開始到《白骨精》還不成一套，又給改名叫做「四大名捕鬥僵屍」！這樣敷衍的態度我不能苟同，索性一概不論，當做無聲的抗議。
五之四《談亭會》（1982）
內容簡介
自東堡「撼天堡」堡主黃天星在〈玉手〉一案受傷以來，「武林四大世家」的勢力均衡開始出現變化，因為四家之中要屬黃天星最德高望重，為人又急公好義，得以服眾。但是黃天星年已老邁，兼且有傷在身，就令得其他三家領袖開始蠢蠢欲動，每個人都想要取而代之。
「談亭之會」首先要講的就是西鎮藍元山與北城周白宇的明爭暗鬥，周白宇號稱「閃電劍」，劍法之快雖然還略遜於南寨寨主「急電」殷乘風，但是他一身功夫內外兼修，對抗內力超卓的藍元山又比純粹劍快的殷乘風多了幾分勝算。周白宇在赴約途中，邂逅了一名薄命女子「小霍」，一時之間乾柴烈火，造就了一段露水姻緣。這名女子，在周白宇的生命中，將會扮演什麼樣重要的角色？
重點分析
《談亭會》是本篇文章五書之中最傷感、也最令人憤恨的，四大世家互相殘殺，說好聽是較勁，其實還不是內鬨嗎！溫瑞安從《追殺．亡命》以來建立的基礎在一部中篇裡頭全部毀去，我一點也不感覺悲壯，只覺得悲哀。
回歸正題，溫瑞安於本書中展現的文采和創意仍然相當出色，好比藍元山、周白宇的「談亭之戰」，「在熱鬧的地方打，以幽靜的方式分勝負」的是一絕。兩人利用地形地物各顯神通，像字畫、絨球、空中的燕子……凡此種種莫不掩人耳目，但是這其中又是暗潮洶湧、凶險萬分，非具有豐富的想像力與絢麗的文采不能為之，乃是本書第一大重點。
另外，在系列五書的傳統裡面，《談亭會》中的探案性質已經漸弱，相對地名捕們的表現也幾乎成了陪襯。開場所提的「連續豪門女子姦殺案」被淒淒慘慘的談亭會戰一沖，連血腥也變得淡無顏色，溫瑞安只好弄個迴龍筆快快將它作交代，不然無情連亮相的機會都沒有了。
追命的出現涉及一個問題，難道《談亭會》的時間順序在《開謝花》之前嗎？前作中追命讓吳老虎逃逸，發下重誓要在六十日內將他「擒獲」，否則「自絕於巿」，結果《談亭會》裡又像沒事的人兒，還能跟黃天星大口喝酒！當然朋友有難須得拔刀相助，這須怪不得追命，但是溫瑞安對自己的作品態度輕忽，也已經是不言可喻的事實了。
卷末小札
本集中冷血請假，沒有他的戲份（這樣一路看下來你當知道，溫瑞安最愛的角色其實是冷血，因為最好寫。）下一輯《骷髏畫》會重新披褂上陣，敬請期待。
五之五《骷髏畫》（1983）
內容簡介
「神威鏢局」總頭「豹子膽」唐肯因為失鏢事件給官府裁贓「監守自盜」，下到陜西青田大牢，忍受著暗無天日的冤獄生活。在獄中他認識了「無師門」的大俠關飛渡，但人家並不認識他，一直到獄卒拖他去剝皮，兩人才第一次有了見面機會。
六扇門裡黑幕重重，濫用私刑自不必說，但是唐肯明明罪不致死，為什麼要遭受剝皮極刑？大俠關飛渡雖然給人廢去下盤，功力還在，要劫持人質越獄仍不是太大的問題，可是官府中人個個奸詐似鬼，關飛渡雖然義勇豪俠，終究不敵奸人弄詭，慘死牢獄之中。「無師門」中人傾巢而出，救不回關飛渡卻便宜了唐肯，然後我們的故事才真正開始。
重點分析
在講述本書重點之前，先簡略地替本書做個定位。溫瑞安這孩子，寫《四大名捕會京師》時才只會爬、《碎夢刀》懂走、《骷髏畫》能跑，到《逆水寒》就飛了起來。可是啊可是，他身上安的是一對蠟做的翅膀，不能飛得太高，一飛高馬上就要摔了。
溫瑞安經營「四大名捕」系列，到了《骷髏畫》總算展現出長篇功力，同時也是為他前期經典之一的《逆水寒》做熱身操。本書開場從唐肯講起，類似「監獄風雲」的橋段並不稀奇，可是有一個人千萬要注意，那就是大俠關飛渡。
關飛渡出場的戲份不多，因為他一開始就讓人閹了、抽掉腳筋，照理說是沒有什麼做為，可是在面對李惘中及一干白道高手時，顯示出的赫赫神威真是無人能及。從關飛渡的英雄表現我們推論出兩個後進，一個是《刀叢裡的詩》的大俠龔某人，雖然長久處在牢獄中，卻一直是書中人的精神領袖，大家耗了三本書的篇幅也不過就是想弄他出來。再來則是「說英雄，誰是英雄」的戰神關七，如果看過《群龍之首》你就知道，在溫瑞安小說裡要姓關，豈是那麼容易的事！
關飛渡的紅粉知己叫「藍羅剎」丁裳衣，一個相當……討人喜歡的女俠。會這樣說不光是因為她敢當眾脫衣服啦（不打自招），而是她對男女之事真的獨樹一幟，為人雖然豪放不羈、卻又深情款款，正如她說的「關大哥不是沒沾過別的女人，我也跟別的男人好過，可是我們的心裡始終只有對方。」你若不相信，還可以偷看最後一句「關飛渡的死，她似沒流過一滴淚，但打從那時候開始，她就已經死了，再也不曾活過。」這種「相交貴知心」的男女情感，延伸到後來，就成了戚少商跟息紅淚的纏綿緋惻，扣人心絃。個人覺得丁裳衣的角色設定是比較接近息紅淚的，可是息大娘敢愛敢恨，真箇巾幗不讓鬚眉，和丁裳衣對關飛渡的魂牽夢縈又是相犯而不相同。你不能不佩服溫瑞安的文字功力，真有其獨到之處。
名捕方面，本書全由冷血擔綱，你就知道溫瑞安究竟有多麼愛他。當然，作者功力提升，冷血也跟著進步，在本書中不但易容喬裝、多救少殺、而且還懂得用頭腦，想盡辦法要把「老虎嘯月」聶千愁給拉回正道。溫瑞安描寫冷血，除了以寡擊眾亂殺一通的場面外，最常見的方式就是讓他的劍鋒抵著敵人的咽喉，甚至在「說英雄，誰是英雄」系列中已經被神化，連劍鋒也看不到，劍氣也觸不著，只有一種「死亡的感覺」在心頭縈繞。基本上冷血「進化」的方向就是如此。
卷末小札
《骷髏畫》完了以後，有兩個方向可走：
一是往下接《逆水寒》，不過那故事是以「九現神龍」戚少商為主，上接《四大名捕會京師》之〈毒手〉，跟《骷髏畫》只有一點點關係。
二是繼續看那狗屁不通的《捕老鼠》，不過我不建議這麼做，前後期風格實在差太多。
四大名捕會京師
書名：四大名捕會京師
作者：溫瑞安
類別：中短篇武俠合輯
收錄：凶手、血手、毒手、玉手、會京師
前言
《四大名捕會京師》是溫瑞安武俠創作中的第一朵傳奇，因為是短篇結集，五篇小說創作年代不一，分別如下：
〈凶手〉（1974）
〈血手〉（1975）
〈毒手〉（1975）
〈玉手〉（1976）
〈會京師〉（1976）
這五篇短篇是溫瑞安最早的，關於「四大名捕」的系列作，也是全系列最叫好叫座的一部作品。在這之前，尚有兩篇試作：〈追殺〉（1970）、〈亡命〉（1971），分別為名捕冷血與名捕追命初試啼聲之作，不過並未引起太大迴響。
題名釋義
本書題名有總名，有篇名，以下就篇名做一分析。
溫瑞安用四隻「手」來介紹四位名捕，可能是刻意安排的巧思，為免有人看不懂，還是來給些參考答案。
凶手：犯下謀殺案的人，亦暗指本篇以推理為主。
血手：殺了很多人的人，滿手血腥是謂「血手」，跟練什麼功沒關係。
毒手：暗指帝王，楚相玉有稱帝的野心，亦有操控權謀的帝王毒手。
玉手：指女子，基本上不可能殺人的人，是一個戲劇性反諷。
縱觀以上篇名我們知道，其實這「四手」就是為了與正義的四大名捕做對比映襯而來的──不然你看，四隻手是不是全部都在影射魔頭？
第一部〈凶手〉
內容簡介
本故事以推理架構進行舖陳，從「武林第三條龍」的壽宴謀殺案開始講起，帶出其後的連續謀殺。冷血以貴賓的身份列席，又是天下四大名捕，當然責無旁貸要把犯人抓到。可是要注意一點，四大名捕的故事題材都不是重點，重點是各大名捕在字裡行間所展露的人物魅力。所以閱讀本故事「千萬不要」加以推理，本故事的結構太薄弱，禁不起壓力。反之，如果是想看冷血拿性命當籌碼押在賭桌上，氣勢如虹連續擲出「豹子通殺」，保證不讓你失望。
卷末小札
名捕冷血第一次出場，乃是1970年的短篇〈追殺〉，講冷血獨自在密林中追殺十三凶徒，一個宰過一個，血戰連場十分過癮。而且，冷血的秘密武器也早在那篇就已揭露，是冷血迷不可不看的入門作品。
第二部〈血手〉
內容簡介
這個故事走的是懸疑驚悚路線，敘述追命參與調查「幽冥山莊」鬧鬼之實，其間所遭遇的種種不可思議的怪事。溫瑞安在本篇運用了相當篇幅來描寫追命的智勇雙全，人物設定相當成功。雖然說本篇的故事橋段，大部份取自金庸、古龍（如雪地追凶之於《武林外史》、比試輕功之於《雪山飛狐》），但就溫瑞安當時的經歷來講，已經算是很不錯的了。
比較好笑的是，比較〈亡命〉和〈血手〉二篇將會發現：溫瑞安只是把前者的情節加油添醋重寫一遍，如此而已。除此之外，故事大綱幾乎沒改。
卷末小札
故事中提到，追命與群俠惡戰「無敵公子」一事，就是收錄在試作的短篇〈亡命〉當中。
第三部〈毒手〉
內容簡介
本故事以「絕滅王」楚相玉逃出滄州「鐵血大牢」為引，帶出鐵手追囚的冒險故事。《四大名捕會京師》可以說從〈毒手〉開始起飛，不管是敘事技法或者情節創意都狠狠超越前作，更重要的是它具有承先啟後的作用。好像惡鬥連雲寨一折，寫活了「九現神龍」戚少商，帶出後來《逆水寒》的故事，絕對是作者始料未及的收獲。而在鐵手方面，溫瑞安設計了種種情境，讓鋒芒內斂的鐵手得以凸顯自己的特長，贏得智勇雙全的美譽，也是相當見功力。
卷末小札
鐵手一向是四大名捕最弱的一環，因為他除了內力強，就還是內力強，好像沒有什麼好值得驕傲、值得耍帥的地方。事實上來講，溫瑞安自己也偏心，描寫鐵手是開頭最讚，後來就越來越鳥了（鐵手鳥掉一事，詳見《逆水寒》。）
第四部〈玉手〉
內容簡介
本故事從「四大天魔」為了製作「藥人」合力圍攻「四大世家」開始，東堡西鎮南寨北城，首當其衝的就是「閃電劍」周白宇和「仙子女俠」白欣如所在的北城，雖然四大天魔久攻未果，但是北城之中也已彈盡援絕。為了江湖道義，東堡堡主「金刀無敵」黃天星仗義馳援，同樣地諸葛先生也派出得意門生無情加入作戰行列，但是他們做夢也不會想到，原來敵人就在自己身邊！
卷末小札
說到無情的原型，在此要「內舉不避親」，其實這也是事實──就是吾人恩師林保淳先生。老師和溫瑞安是台大中文系的同班同學，當時候的老師因為形貌特異，走在校園中常引人注目，當然溫瑞安也不會忽視，就以他為原型造出了四大名捕之首的無情。不僅此也，老師也是「神州詩社」的早期會員，也曾和溫瑞安討論過〈毒手〉裡「一字劍法」的情節，不過這都是題外話，於此就不贅提。
第五部〈會京師〉
內容簡介
本篇是書中最後一個短篇，溫瑞安在累積了之前的寫作基礎以後，一下子讓四大名捕同台演出，噱頭十足。至於演些什麼呢？當然還是要以火併廝殺為戲肉，外加情節創意做點綴，本篇延伸〈玉手〉中無情悲傷的過往，由諸葛先生開始揭發當年幾樁滅門行動，其實都是同樣一批人所做，背景都是政治陰謀。四大名捕在追查凶犯的過程中，無意中和當年殺人放火的十三凶徒碰到頭。這下子當然免不了一番好殺，又可以讓觀眾看得過癮，只是那頭兒始終沒現身，未免有些可惜。
卷末小札
溫瑞安的小說嚴格來講沒有續集，有續集都是故事沒寫完，像《四大名捕會京師》只是五個中短篇結集，寫完當然就沒有了。不過「相關情節」繼續延伸下去，還會有之後的全新發展。
看完本書意猶未盡者，請續看《碎夢刀》《大陣仗》《開謝花》《談亭會》《骷髏畫》等五書──吾人稱之為「四大名捕五福臨門」的便是。看完猶未饜者，可以再看《逆水寒》。
關於四大名捕角色專門的相關討論，詳見筆者拙作〈戲說四大名捕〉以及其下分支的〈戲說名捕ＸＸ〉。
作者：溫瑞安
類別：中短篇武俠合輯
收錄：凶手、血手、毒手、玉手、會京師
前言
《四大名捕會京師》是溫瑞安武俠創作中的第一朵傳奇，因為是短篇結集，五篇小說創作年代不一，分別如下：
〈凶手〉（1974）
〈血手〉（1975）
〈毒手〉（1975）
〈玉手〉（1976）
〈會京師〉（1976）
這五篇短篇是溫瑞安最早的，關於「四大名捕」的系列作，也是全系列最叫好叫座的一部作品。在這之前，尚有兩篇試作：〈追殺〉（1970）、〈亡命〉（1971），分別為名捕冷血與名捕追命初試啼聲之作，不過並未引起太大迴響。
題名釋義
本書題名有總名，有篇名，以下就篇名做一分析。
溫瑞安用四隻「手」來介紹四位名捕，可能是刻意安排的巧思，為免有人看不懂，還是來給些參考答案。
凶手：犯下謀殺案的人，亦暗指本篇以推理為主。
血手：殺了很多人的人，滿手血腥是謂「血手」，跟練什麼功沒關係。
毒手：暗指帝王，楚相玉有稱帝的野心，亦有操控權謀的帝王毒手。
玉手：指女子，基本上不可能殺人的人，是一個戲劇性反諷。
縱觀以上篇名我們知道，其實這「四手」就是為了與正義的四大名捕做對比映襯而來的──不然你看，四隻手是不是全部都在影射魔頭？
第一部〈凶手〉
內容簡介
本故事以推理架構進行舖陳，從「武林第三條龍」的壽宴謀殺案開始講起，帶出其後的連續謀殺。冷血以貴賓的身份列席，又是天下四大名捕，當然責無旁貸要把犯人抓到。可是要注意一點，四大名捕的故事題材都不是重點，重點是各大名捕在字裡行間所展露的人物魅力。所以閱讀本故事「千萬不要」加以推理，本故事的結構太薄弱，禁不起壓力。反之，如果是想看冷血拿性命當籌碼押在賭桌上，氣勢如虹連續擲出「豹子通殺」，保證不讓你失望。
卷末小札
名捕冷血第一次出場，乃是1970年的短篇〈追殺〉，講冷血獨自在密林中追殺十三凶徒，一個宰過一個，血戰連場十分過癮。而且，冷血的秘密武器也早在那篇就已揭露，是冷血迷不可不看的入門作品。
第二部〈血手〉
內容簡介
這個故事走的是懸疑驚悚路線，敘述追命參與調查「幽冥山莊」鬧鬼之實，其間所遭遇的種種不可思議的怪事。溫瑞安在本篇運用了相當篇幅來描寫追命的智勇雙全，人物設定相當成功。雖然說本篇的故事橋段，大部份取自金庸、古龍（如雪地追凶之於《武林外史》、比試輕功之於《雪山飛狐》），但就溫瑞安當時的經歷來講，已經算是很不錯的了。
比較好笑的是，比較〈亡命〉和〈血手〉二篇將會發現：溫瑞安只是把前者的情節加油添醋重寫一遍，如此而已。除此之外，故事大綱幾乎沒改。
卷末小札
故事中提到，追命與群俠惡戰「無敵公子」一事，就是收錄在試作的短篇〈亡命〉當中。
第三部〈毒手〉
內容簡介
本故事以「絕滅王」楚相玉逃出滄州「鐵血大牢」為引，帶出鐵手追囚的冒險故事。《四大名捕會京師》可以說從〈毒手〉開始起飛，不管是敘事技法或者情節創意都狠狠超越前作，更重要的是它具有承先啟後的作用。好像惡鬥連雲寨一折，寫活了「九現神龍」戚少商，帶出後來《逆水寒》的故事，絕對是作者始料未及的收獲。而在鐵手方面，溫瑞安設計了種種情境，讓鋒芒內斂的鐵手得以凸顯自己的特長，贏得智勇雙全的美譽，也是相當見功力。
卷末小札
鐵手一向是四大名捕最弱的一環，因為他除了內力強，就還是內力強，好像沒有什麼好值得驕傲、值得耍帥的地方。事實上來講，溫瑞安自己也偏心，描寫鐵手是開頭最讚，後來就越來越鳥了（鐵手鳥掉一事，詳見《逆水寒》。）
第四部〈玉手〉
內容簡介
本故事從「四大天魔」為了製作「藥人」合力圍攻「四大世家」開始，東堡西鎮南寨北城，首當其衝的就是「閃電劍」周白宇和「仙子女俠」白欣如所在的北城，雖然四大天魔久攻未果，但是北城之中也已彈盡援絕。為了江湖道義，東堡堡主「金刀無敵」黃天星仗義馳援，同樣地諸葛先生也派出得意門生無情加入作戰行列，但是他們做夢也不會想到，原來敵人就在自己身邊！
卷末小札
說到無情的原型，在此要「內舉不避親」，其實這也是事實──就是吾人恩師林保淳先生。老師和溫瑞安是台大中文系的同班同學，當時候的老師因為形貌特異，走在校園中常引人注目，當然溫瑞安也不會忽視，就以他為原型造出了四大名捕之首的無情。不僅此也，老師也是「神州詩社」的早期會員，也曾和溫瑞安討論過〈毒手〉裡「一字劍法」的情節，不過這都是題外話，於此就不贅提。
第五部〈會京師〉
內容簡介
本篇是書中最後一個短篇，溫瑞安在累積了之前的寫作基礎以後，一下子讓四大名捕同台演出，噱頭十足。至於演些什麼呢？當然還是要以火併廝殺為戲肉，外加情節創意做點綴，本篇延伸〈玉手〉中無情悲傷的過往，由諸葛先生開始揭發當年幾樁滅門行動，其實都是同樣一批人所做，背景都是政治陰謀。四大名捕在追查凶犯的過程中，無意中和當年殺人放火的十三凶徒碰到頭。這下子當然免不了一番好殺，又可以讓觀眾看得過癮，只是那頭兒始終沒現身，未免有些可惜。
卷末小札
溫瑞安的小說嚴格來講沒有續集，有續集都是故事沒寫完，像《四大名捕會京師》只是五個中短篇結集，寫完當然就沒有了。不過「相關情節」繼續延伸下去，還會有之後的全新發展。
看完本書意猶未盡者，請續看《碎夢刀》《大陣仗》《開謝花》《談亭會》《骷髏畫》等五書──吾人稱之為「四大名捕五福臨門」的便是。看完猶未饜者，可以再看《逆水寒》。
關於四大名捕角色專門的相關討論，詳見筆者拙作〈戲說四大名捕〉以及其下分支的〈戲說名捕ＸＸ〉。
原來我已經是個老闆
有一句話是這樣說的：「如果你是老闆，你對於你的事業平均每一天會有十二到十六小時的時間投入；如果你只花八小時，那只不過是上班族；如果只花兩小時──抱歉，那個叫做打零工。」
我們一般社會大眾對於什麼事情會有如此用心深刻的投入？看電視聊八卦？喝小酒罵總統？假設我們做這些事情一天能有十二到十六小時的投入，那我們在這個領域（有點難定義就是了）當中，也已經符合當老闆的其中一項資格。
我個人日常所從事，最認真踏實、苦幹實幹的一項事業就是「讀書」，真的除了吃飯睡覺無時不讀，無所不讀，不過讀的都是些閑書，武俠小說、推理小說之類的，目前新增的類別是「日本時代／奇幻小說」。
個人平時有「三不讀」，吃飯不讀、睡覺不讀、如廁不讀，因為這三個時候讀書對身體不好，除此之外大概人家看到我都是在讀書，不太愛理人，因為我連跟人溝通的時間都儘量節省，拿來讀書。
如果以上文標準來講，我對於「讀書」這麼認真投入，時間心力付出無數，我早就已經可以當老闆，可是為什麼我讀到如今，讀書讀書只是越讀越輸，並沒有就此飛黃騰達？我用做生意當老闆的態度來投入「讀書」這件事，卻沒有辦法擁有如同老闆一樣的地位與收入？
首先我們來分析一下傳統生意的固定架構：做生意一定要有「買」有「賣」，有「需求」而有「供給」。有需求的人叫做「消費者」，能供給的人叫做「生產者」，通常也就是工廠／農場所扮演的角色，這樣可以同意嗎？
一件商品從生產者的生產線製造出來，要配送到消費者的手上並取得利潤，中間必定會經過「通路」。通路由大小不等的通路商所組成，包括有「總代理」、「區代理」、「大中小盤」乃至於「店面」，這是通路的基本架構。
以我個人讀書而言，假設作家是「生產者」，我是「消費者」，中間的通路商，無非就是「出版社」、「書店」這些營利事業。透過通路商的攜手合作，我從而得到書籍的內容，得到資訊，因此我也付出代價（買書錢），付得心甘情願。
我每天利用零碎時間讀書，逮到時間就讀，可是我沒有辦法利用「讀書」賺到錢，為什麼？因為我沒有拿到書籍的「代理權」。我雖然對書很專業，可能還有一些小小的品味，但是書籍販售所產生的利潤永遠與我無關。
換個方式來講，或許我已經得到了書籍的代理權──精神層面上。
今天假設我讀了山田風太郎的《柳生忍法帖》，在我的腦袋裡激發出了心得感想，我拿去跟朋友分享，這樣子的行為其實就是在「販售」在「賣」。試想我在販售什麼？賣什麼？我在販售書籍的內容，從而得到的觀念，刺激朋友的讀書慾望，產生需求，從而讓他們都去讀書。假設在精神層面上，我有一百個朋友透過我的分享而得知山田風太郎的《柳生忍法帖》這套書真的很不錯（不管買或不買），那麼，在精神層面來講，我即是《柳生忍法帖》此書的通路商，我靠著分享的力量販售／推銷了一百套書出去。
但是我仍然沒有賺到錢。
另外，由於我是山田風太郎的死忠粉絲，我可能把他巿面上所有的中譯作品，甚至沒有中譯的日文版作品全部讀完，全部分享！那在精神層面上，我在通路商領域所屬的位置也將從「店面」提昇至「大中小盤」甚至「總代理」的位置。
在這種情況下，我等於是山田風太郎的「最佳代言人」了對吧？當然「生產者」仍然是作者山田風太郎，這是無可取代的；可是我占據了絕對有利的通路位置。如果賣觀念也可以賺錢的話，我首先可以賺得店面零售的利潤，再來賺到了通路批發的利潤，山田風太郎本身只賺生產製造的利潤。簡單劃分三等分來講，分享一次《柳生忍法帖》的讀書心得能夠為人所接受，假設是所得是100元，我就可以賺到三分之二，也就幾乎是66、67元，按比例來看。
但是很好笑的是，我不管再怎麼認真投入、用力分享，山田風太郎賣書的利潤永遠與我無關？不管我在便利商店買、誠品書局買，還是紀伊國屋買，利潤的分配永遠是通路商來分，原因很簡單：
光是讀書，無法取得（實質上的）代理權。
我常常在想，如果我能得到以下作家的代理權，要我不發財，天都會下紅雨！我跟山田風太郎、菊地秀行、Raymond Chandler、Graham Greene、古龍司馬翎臥龍生諸葛青雲這些人都比我跟我自己的親戚朋友還熟，要是他們的書通通給我代理，我再一個個跟朋友分享，每一本書讓我賺取66%的利潤，我早就變成有錢人了！
但是呢──大家要明白，會讀書賣書跟會賺小錢大錢「一點關係都沒有」喲。
這一點就非常耐人尋味：我一天投入那麼多時間心力讀書，我（在精神層面上）已經是個老闆，我（在精神層面上）掌握了我所崇拜的作家的重要通路，但是我卻還是困頓窮酸，一文不名？
因為我，沒有拿到「代理權」。
這真是一個值得深思的問題：代理權是隨便人可以拿得到的嗎？
我們一般社會大眾對於什麼事情會有如此用心深刻的投入？看電視聊八卦？喝小酒罵總統？假設我們做這些事情一天能有十二到十六小時的投入，那我們在這個領域（有點難定義就是了）當中，也已經符合當老闆的其中一項資格。
我個人日常所從事，最認真踏實、苦幹實幹的一項事業就是「讀書」，真的除了吃飯睡覺無時不讀，無所不讀，不過讀的都是些閑書，武俠小說、推理小說之類的，目前新增的類別是「日本時代／奇幻小說」。
個人平時有「三不讀」，吃飯不讀、睡覺不讀、如廁不讀，因為這三個時候讀書對身體不好，除此之外大概人家看到我都是在讀書，不太愛理人，因為我連跟人溝通的時間都儘量節省，拿來讀書。
如果以上文標準來講，我對於「讀書」這麼認真投入，時間心力付出無數，我早就已經可以當老闆，可是為什麼我讀到如今，讀書讀書只是越讀越輸，並沒有就此飛黃騰達？我用做生意當老闆的態度來投入「讀書」這件事，卻沒有辦法擁有如同老闆一樣的地位與收入？
首先我們來分析一下傳統生意的固定架構：做生意一定要有「買」有「賣」，有「需求」而有「供給」。有需求的人叫做「消費者」，能供給的人叫做「生產者」，通常也就是工廠／農場所扮演的角色，這樣可以同意嗎？
一件商品從生產者的生產線製造出來，要配送到消費者的手上並取得利潤，中間必定會經過「通路」。通路由大小不等的通路商所組成，包括有「總代理」、「區代理」、「大中小盤」乃至於「店面」，這是通路的基本架構。
以我個人讀書而言，假設作家是「生產者」，我是「消費者」，中間的通路商，無非就是「出版社」、「書店」這些營利事業。透過通路商的攜手合作，我從而得到書籍的內容，得到資訊，因此我也付出代價（買書錢），付得心甘情願。
我每天利用零碎時間讀書，逮到時間就讀，可是我沒有辦法利用「讀書」賺到錢，為什麼？因為我沒有拿到書籍的「代理權」。我雖然對書很專業，可能還有一些小小的品味，但是書籍販售所產生的利潤永遠與我無關。
換個方式來講，或許我已經得到了書籍的代理權──精神層面上。
今天假設我讀了山田風太郎的《柳生忍法帖》，在我的腦袋裡激發出了心得感想，我拿去跟朋友分享，這樣子的行為其實就是在「販售」在「賣」。試想我在販售什麼？賣什麼？我在販售書籍的內容，從而得到的觀念，刺激朋友的讀書慾望，產生需求，從而讓他們都去讀書。假設在精神層面上，我有一百個朋友透過我的分享而得知山田風太郎的《柳生忍法帖》這套書真的很不錯（不管買或不買），那麼，在精神層面來講，我即是《柳生忍法帖》此書的通路商，我靠著分享的力量販售／推銷了一百套書出去。
但是我仍然沒有賺到錢。
另外，由於我是山田風太郎的死忠粉絲，我可能把他巿面上所有的中譯作品，甚至沒有中譯的日文版作品全部讀完，全部分享！那在精神層面上，我在通路商領域所屬的位置也將從「店面」提昇至「大中小盤」甚至「總代理」的位置。
在這種情況下，我等於是山田風太郎的「最佳代言人」了對吧？當然「生產者」仍然是作者山田風太郎，這是無可取代的；可是我占據了絕對有利的通路位置。如果賣觀念也可以賺錢的話，我首先可以賺得店面零售的利潤，再來賺到了通路批發的利潤，山田風太郎本身只賺生產製造的利潤。簡單劃分三等分來講，分享一次《柳生忍法帖》的讀書心得能夠為人所接受，假設是所得是100元，我就可以賺到三分之二，也就幾乎是66、67元，按比例來看。
但是很好笑的是，我不管再怎麼認真投入、用力分享，山田風太郎賣書的利潤永遠與我無關？不管我在便利商店買、誠品書局買，還是紀伊國屋買，利潤的分配永遠是通路商來分，原因很簡單：
光是讀書，無法取得（實質上的）代理權。
我常常在想，如果我能得到以下作家的代理權，要我不發財，天都會下紅雨！我跟山田風太郎、菊地秀行、Raymond Chandler、Graham Greene、古龍司馬翎臥龍生諸葛青雲這些人都比我跟我自己的親戚朋友還熟，要是他們的書通通給我代理，我再一個個跟朋友分享，每一本書讓我賺取66%的利潤，我早就變成有錢人了！
但是呢──大家要明白，會讀書賣書跟會賺小錢大錢「一點關係都沒有」喲。
這一點就非常耐人尋味：我一天投入那麼多時間心力讀書，我（在精神層面上）已經是個老闆，我（在精神層面上）掌握了我所崇拜的作家的重要通路，但是我卻還是困頓窮酸，一文不名？
因為我，沒有拿到「代理權」。
這真是一個值得深思的問題：代理權是隨便人可以拿得到的嗎？
[道長] 古龍的《絕代雙驕》
書名：絕代雙驕
作者：古龍
原始：1966
類別：長篇武俠小說
題名釋義
本回題名釋義，要專注解釋那一個「驕」字。因為「絕代」好解釋，那只是一個副詞，表示什麼什麼「冠絕當代」，反正就是個讚美詞。
那個「驕」字其實是「天之驕子」的意思，本為漢時匈奴的自稱，後泛指得天獨厚，倍受重視的人。《漢書》卷九十四．匈奴傳上：「南有大漠，北有強胡，胡者，天之驕子也。」
天之驕子在武俠小說有自己一套說法，就是「武林天驕」，從梁羽生小說衍生出來的。譬如說《狂俠．天驕．魔女》，還有《武林天驕》，都是指的金國世子檀羽沖，後來則變成一種普遍的說法。在本書來看，那兩位「武林天驕」當然就是小魚兒跟花無缺兩兄弟，所以書名叫做《絕代雙驕》。
內容簡介
本書故事，應該從一樁情殺事件開始。話說移花宮兩位宮主同時愛上了江湖第一美男子「玉郎」江楓，可惜落花有意，流水無情，那負心的玉郎誰不好愛，偏偏愛上了地位卑微的侍女花月奴！兩人私奔竄逃，途遇重重剿殺，江楓原本請到結義兄弟燕南天半途護駕，卻因僮僕江琴私心自用，導致一子落索、滿盤皆輸。
江楓和花月奴敵不過移花宮主的蓋世武功雙雙殉情，留下一對孤苦無依的初生孩兒落在仇人手裡。大宮主邀月原本要將他們殺之而後快，卻是二宮主憐星及時阻止，因為她主張的復仇計劃，比一刀殺死兩個嬰孩還要狠毒千倍！
人物賞析
江湖裡的魚與溫室裡的花
小魚兒跟花無缺，玉郎江楓與花月奴之子，一對孿生兄弟。小魚兒臉上有邀月宮主失手一刀留下的傷疤，這是他和花無缺面貌最大的不同。從小在惡人谷長大，個性古靈精怪、活潑調皮，刀子嘴豆腐心，出污泥而不染。
花無缺則是被移花宮主抱走，養在深閨人未識。小魚兒出道後他也跟著被派遣出宮，峨嵋後山首次出手就已震驚群雄。總穿一襲白麻衫、身邊跟兩個小婢女，對人態度謙和有禮、從頭到腳無懈可擊。個性敦厚樸實、不通世事，看似好騙好欺負其實仍有不屈傲骨。雖受移花宮主「刻意栽培」總算還未人格變態，可說是濯清漣而不妖。
首先我們看到兩兄弟在書中的地位──復仇的變體。武俠小說最常見的公式就是「子報父仇」，年青人全家慘遭滅門，苦練絕藝最後終有所成……古龍以前最愛玩這套，只是把主題從「血債血償」改為「仁慈寬恕」而已。而在《絕代雙驕》中一開始是玉郎江楓遭到「復仇」，他辜負了邀月宮主的情深意重，選擇跟婢女花月奴私奔；兩人雙雙殉情之後故事才真正開始，原本應該擔當復仇大任的兩兄弟，居然又變成了移花宮主復仇的對象──同胞兄弟難免一戰的悲劇宿命──原本應該主動復仇的人，變成了被動遭到復仇的對象，這是一種「復仇的變體」，也是《絕代雙驕》的故事核心。
經營雙胞胎兄弟這種類似橋段，幾乎古今中外所有作家都會不能免俗地運用到「乞丐與王子」的戲劇衝突，這兩兄弟彼此的際遇定天差地遠，一個嘛就要落拓江湖、歷盡滄桑與折磨；另一個就要生在權貴之家，畢生享盡榮華富貴、不知人間疾苦。以本書設定來講，小魚兒就是扮演那個落拓江湖的角色（江湖裡的魚）、花無缺就是養尊處優享受富貴榮華的對照組（溫室裡的花）。
「小魚兒」這個名字其實是一種「菜巿仔名」，好像阿貓阿狗那種感覺，名字隨便取不怕運來磨。但是你知道，古龍對於筆下主角取名相當用心，這個「小魚兒」其實是蘊含了平民意識在裡頭，不然他大可取做小龍小虎，何必一定叫「小魚」？因為魚兒水中游，取這種名字就令人感覺他「天生就是個江湖人」，想都不用想而且印象深刻，的是好名。
花無缺的姓名，相對於小魚兒的「隨便亂取」，是刻意要營造出一種用心良苦的氣氛，「無缺」取意自「完美無缺」。基本上花是植物當中脆弱的代表，要「無缺」何其難也！但是移花宮不是一個普通的地方，移花宮主也不是普通的女人，都能夠移花接玉了，要花無缺又有何難？因此這個名字給人的感覺就是「刻意」，明知不可為而為，追求極致的、人造的完美。所以花無缺的初期表現近乎鄉愿，做事完全八面玲瓏，根本不會得罪人，無論好人壞人都一樣。受命要殺小魚兒也是上行下效，師父叫我殺我就殺。
花無缺剛開始給人的感覺像是「主中之賓」，他的完美無缺就像一面鏡子，讓小魚兒自慚形穢；他的實力高強就像是一條鞭子，逼小魚兒奮發向上。不管是鏡子還是鞭子，故事焦點都是放在小魚兒，他豹隱於巿苦思武學奧義，花無缺就整天遊山玩水聊天打屁，讓讀者很容易以為無缺公子只是一名出色的配角。
和鐵心蘭交往兩年，花無缺才開始有了人的感情，與慕容世家的三場比試，更證明了他是一個智勇雙全的青年才俊。可是師門觀念的根深蒂固讓他始終放不開，這是他與小魚兒靈活頭腦很大的一點差別。因為花無缺如果不是死腦筋轉不彎，早就可以和小魚兒齊心協力找邀月憐星捉對廝殺了，但是這樣子的話，故事也會因此而演不下去，所以花無缺在小地方儘可聰明、大原則仍要糊塗。
花魚兩兄弟，如果是雙胞胎，應該長得一模一樣吧？可是這樣就麻煩了，因為相同的面貌很容易生出懷疑說「他會不會是我兄弟？」幸好邀月宮主失手一刀把小魚兒破相，再加上兩人生長環境不同，後天因素影響，才好說服讀者：「他們兩人長得縱像，還是有些許不同的。」
再來提到兩兄弟的象徵意義，先講花無缺。基本上花無缺扮演的角色是武俠小說中最最傳統最最僵固也最最惹厭的「神人類」，世界上的好處他一樣不少：出身名門、少年風流、溫文儒雅、武功高強……這種主角最讓人討厭就是那種高高在上的封建思想，一副貴族出身睥睨群雄的模樣。當然花無缺是本書主角，古龍不會太惡整他，但是為了捧紅小魚兒，花無缺也著實受了不少限制、吃了不少苦。好像他的個性就被平板化，相較之下平淡無奇、缺少衝突，對命運的態度也是逆來順受，不敢有違。不過他和小魚兒都是同樣肚子生出來的，小魚兒該有的條件他也一樣不缺，反而實力堅強的他更能在關鍵時刻施展手腕，一正破百邪！小魚兒對上江玉郎，好像馴獸師耍猴一樣輕而易舉；對上花無缺，他就知道自己若不提升實力絕對不行。花無缺每次出現幾乎都能擊中要害，讓這隻調皮的魚兒再不敢耍賴，乖乖地一步一步力爭上游。
花無缺的個性，初時平淡無奇，越到後來越見功力，穩定中求成長，當他遇到的挫折越多越艱苦，與讀者的距離也就拉得更近。像他單挑「燕南天」，明知道會輸還是要打，因為不甘心讓鐵心蘭難過、不願意使移花宮受辱，江湖俠少的天生傲骨，不但對手佩服，更受讀者擁護。花無缺內心世界最強烈的戲劇衝突，可以由第六十三章鐵心蘭的呢喃間看出：「別人都說你是世上最完美、最幸福、最令人羨慕的人，又有誰知道你的痛苦；別人都說你是最鎮定、最冷靜，又有誰知道你連自己都已迷失，別人都想過你的日子，又有誰知道你竟是為別人活著。」
花無缺的個性內斂含蓄、遭受挫折只能忍辱負重，是一種比較壓抑的處理方式；小魚兒的個性外放強烈，鋒芒畢露，遭受挫折頂多把銳角磨鈍，很快又能再重新出發。光就個性之別來看，小魚兒的角色較出風頭較討喜，極具群眾魅力；花無缺的塑造則需要聽其言、觀其行來細細品味，初看此書很難了解。
相對地，小魚兒的人物塑造雖然奇特，卻也絕非偶然，因為這種古靈精怪、活潑俏皮卻又不失善良本性的「壞壞男主角」早就有很多前輩名家嘗試過了。好比金庸《神鵰俠侶》的楊過，刁鑽古怪那副德性，被人稱為「楊小邪」與藥師丸「黃老邪」齊名，他的事蹟不用說你也清楚得很。梁羽生《冰川天女傳》《雲海玉弓緣》的金世遺，初出場時偽裝「毒手瘋丐」，用邪門武功挑戰天下高手，到後來也是成為一代大俠。還有司馬翎《斷腸鏢》的沈雁飛，認賊做父投身敵軍麾下，又觸犯了江湖中人最忌的「色戒」，可是他也是一號人物，還自稱「天下第一聰明人」！這種種示例足以說明，小魚兒的生成並非異軍突起，而是一種時代的趨勢。打個比方來說，就像各大名家福至心靈想到：「啊，明天吃素了。」然後不約而同從懷中拿出「X茂黑瓜」那種感覺。
小魚兒的個性，古龍形容他是「狼群裡的牧羊犬」，雖然他是被惡人養大的，但本性在神醫萬春流薰陶之下，本性仍能保持不失，反而更懂得保護自己。不過我個人覺得，萬神醫的教導固然有效，最大的作用還是對自己身世的明瞭。武俠小說是一個父系導向的文類，男主角都以父親為模仿對象，只要知道自己的父親是誰、知道他不是壞人，幾乎孩子會變壞的很少啦！而且小魚兒身邊又有一個這麼偉大的「藥罐子叔叔」給他做模範，怎麼可能壞呢？
至於小魚兒為什麼初出茅蘆就像一個情場老將呢？之前有人提過這個盲點，說他在惡人谷「只認識屠嬌嬌一個女人」，竟然能表現得揮灑自如，完全沒有少男的羞怯，實在不合常理。這個我提出兩點解釋，第一個古龍在炫技，他太喜歡講女人，太喜歡講自己多懂女人，所以小魚兒就變成那樣。再來是──拜託大家用點想像力吧！惡人谷又不是富貴山莊，那會只有杜殺他們幾個人！惡人有男人，也有女人啊！也許小魚兒本就是泡在脂粉堆中長大的，你又知道？
一種無敵兩樣閒愁
本書之中有兩號人物堪稱「無敵」，一是大俠燕南天，二是移花宮主邀月。
燕南天神劍無敵，內力超群，可以化腐朽為神奇，拿鏽劍當寶劍使；邀月宮主「移花接玉」功力深厚自不必說，人又長得美艷，又沒殘障，只是脾氣暴烈了點。
可是有一點很好笑，這兩個人號稱「絕對無敵」，卻都沒辦法把握住江楓！燕南天受江琴調虎離山，錯失救援良機，帶著小魚兒走遍天涯卻又沒法把他養大。邀月宮主安排終極殺陣活捉江郎，最後還是讓他與花月奴雙雙殉情！這樣的事情豈非很反諷嗎？武功高又有什麼用，還不是救不了自己義弟？還不是得不到自己心愛的男人？無敵，無敵有個鳥用！
燕南天和移花宮主都是活得很辛苦的人物，在雙驕長成的二十年間，他們光陰虛渡，不知生活為何物。燕南天在惡人谷被克爛飯，全身經脈毀去十之七八，雖然靠著嫁衣神功和萬春流的醫術重新活轉，卻也不具太大作用，只是武功高到很嚇人而已。他一出谷就活捉了別鶴父子、廢去兩人武功，輕輕鬆鬆就把複雜難解的問題做了交代，在伏筆安排上這點倒是滿不錯的。
移花宮主兩姐妹則是為了安排花魚兄弟火併，整整二十年苦守寒窯，被心中的秘密壓到喘不過氣。邀月宮主在魏無牙的山洞中因受困而煉成明玉功第九層，絕地逢生，可是世上對手也只剩燕南天一人。這也就是說移花宮主在遇上小魚兒之前的那十幾年都是白活了！回頭再想想，到底無敵有什麼用呢？
對於絕頂高手的驚天決戰，古龍在小說中的表現方式永遠都是「不打即打」，他拚死不寫兩人交手，卻分析他們的立足之地來判斷結果。說到這裡，就會發現改編漫畫的妙處。《絕代雙驕》由何志文所改編的港漫相當成功，幾乎已成目前經典，有很多書中省略的決戰都由畫面一一重現，其中最重要的當然還是「嫁衣神功 硬拚 移花接玉」，小說如果看不過癮這套漫畫一定要看。
狼心羊皮奸狡父子
《絕代雙驕》的反派人物，大致可分為三個層級：十二星象是三流高手，基本形象就是壞。十大惡人是二流高手，壞也壞得其來有自。江別鶴父子是一流高手，壞到武林人人誇，壞到江南稱大俠！
在古龍的觀念中，惡人如果惡得有理、惡得精彩、惡得明知故犯，那他們還是可愛的，像十大惡人就屬於這種角色。可是惡人如果顛倒是非充偽善，死皮賴臉裝老羊，那就再低級不過了，像江別鶴江玉郎父子就是屬於這種角色。
江別鶴原來就是江楓的書僮江琴，成為「江南大俠」的歷程耐人尋味，不過大抵是賣主求榮得了不少報酬，再拿這些錢去拜師學藝打通人際關係的。他的名字很奇怪，別鶴別鶴，到底是別那一隻鶴？
王度廬作品《鶴驚崑崙》主角叫做江小鶴，成年以後改叫江南鶴。他是李慕白的師父，年青時候性情火爆，曾有一場轟轟烈烈的戀愛，老了之後通達世故，變成一位人所共知的大俠。如果以這種觀點下去判斷，江別鶴的名字其實就是源自江南鶴，因為他不是真正的大俠，與本尊江南鶴有「別」，是故名叫「別鶴」。
江別鶴是《絕代雙驕》第一老賊，也是讀者集中焦點的復仇對象，小魚兒從遇上江玉郎開始，就註定要跟別鶴父子分個勝負。古龍描寫別鶴父子，是用人前人後的區別來突顯他們的性格兩面，江別鶴這個做父親的，厚黑學雖有涉獵，究竟思想保守，壞事只敢偷偷做，人前非得充大俠，感覺比較「純樸」。可是小魚兒與別鶴父子的鬥智，反而是對戰江別鶴比較吃力，為什麼呢？因為薑是老的辣啊！想當奸雄，不能光靠裡子，也要有點面子。小魚兒鬥江別鶴始終不倒就是輸在社會地位，他一個惡人谷出來的無名小卒，指控江南大俠偽善行惡，普天之下誰會相信？但是花無缺和「燕南天」要揭破他的秘密，卻只要裝醉讓他露出本性，其他就都不用說了。因為花無缺和「燕南天」不但社會地位高過他，武功實力也遠勝過他，不管來明來暗的怎樣都贏，所以江別鶴在他們面前混不下去。
江玉郎的話，剋星就只有小魚兒，因為江玉郎的心思縝密、用心狠毒，又不在乎輿論攻擊、又曾背過五絕秘笈，就他來講，凡事以利為先，為達目的，可說是無所不用其極。軒轅三光自己也承認，江玉郎若是早生幾年，十大惡人就沒有他的份了，由此可見江玉郎的確是比他老爹更有奸雄資格。可是「惡人自有惡人磨」，江玉郎的詭計縱多、也只能騙騙老實人。小魚兒可是惡人嫡傳，從小偷矇拐騙長大的，除非比實力、否則不客氣，像花無缺那種「以不變應萬變」的傢伙他最沒轍，江玉郎嘛……葡萄成熟，還早得很咧！
絕代雙「嬌」兩妯娌
若要說到《絕代雙驕》裡頭的女角，大姆指絕對是蘇櫻，不過鐵心蘭的出現，導出了前半段故事重要情節，的確也是功不可沒。鐵心蘭是十大惡人中「狂獅」鐵戰之女，初出場時以男扮女裝的姿態與小魚兒邂逅，因而結下不解之緣。我們說鐵心蘭的個性是「似剛而柔」，她扮男裝之時化名「鐵心男」，這名字聽來很威，卻不具有嚇阻作用；對戰小魚兒一出手便是「瘋狂一百零八打」，他老爹的成名絕技，拳勢雖猛，可惜都是粉拳玉腿，打不死人的！充其量能把花無缺打得茫酥酥（笑），其他沒有了。
鐵心蘭人生的重要轉折在於她在花無缺眼前輕解羅衫，對小魚兒捨身相救。這種柔性攻勢完全沒有殺傷力，可是卻把花無缺捆得老緊、把小魚兒傷得好深。若不是因為如此，小魚兒還是整天嬉皮笑臉，怎麼會痛下苦心學武功？但是這點麻煩就麻煩在她明明愛著小魚兒，卻又不小心迷倒花無缺。兄弟鬩牆的危機種子自此埋下。
所以我說人沒談過戀愛真的還是有差，移花宮主煞費苦心培養花無缺，三令五申要他殺死江小魚，還不一定能保證貫徹命令。可是鐵心蘭一介女子，色不迷人人自迷，三下兩下就令兩兄弟反目成仇，真比吃茶泡飯還容易！如果小魚兒沒有受到燕南天人格感召，勇於向花無缺提出挑戰，鐵心蘭花落誰家勢必會成為兄弟之間最深的芥蒂。在蘇櫻出現之前，兩兄弟嚴格說來都是對鐵心蘭有點意思的，小魚兒受她刺激奮發向上、花無缺受她感化拋棄偽裝……雖然她沒有真的想做什麼，那份影響卻是在不知不覺中潛移默化。
蘇櫻是魏無牙的義女，在花無缺中了遊絲針需人醫治時出現，這妮子也是鋒芒外露、表現搶眼，甫出場就讓讀者忘記世界上還有一個叫做鐵心蘭的女孩子。蘇櫻和小魚兒的思考能力相差無幾，甚至有過之而無不及。如果說小魚兒的思緒每秒可繞地球七圈半，那蘇櫻的腦域開發至少也超過25%！由於身為女人，就沒有一些社會規範硬加的包袱，在手段施行方面更顯得俐落有效率。蘇櫻不屑學武功，因為智計過人，看似弱不禁風，個性卻敢愛敢恨，「似柔而剛」的人物設定是她與鐵心蘭最大的不同。
蘇櫻的出現彷彿是一把快刀，毫不猶豫地斬開花無缺三人心中潛藏的死結。因為她對小魚兒的感情專注且熾烈，才讓優柔寡斷的鐵心蘭把心偏向花無缺。就像她對鐵心蘭的批評：「妳可以同時愛上兩個人，我卻是非小魚兒不可。」這種強烈的執念同時產生吸力和拉力，把雙驕各自歸位，誰該愛誰就愛誰，總算沒有為了女朋友再打一架。這也是為什麼蘇櫻出場雖晚卻能夠後來居上的原因──之前的死結全都賴她一刀斬開啊！
蘇櫻的人物設定，彷彿臥龍生《玉釵盟》書中的蕭奼奼，只是蕭奼奼個性激烈又彆扭，老愛跟徐元平過不去，可是心裡頭又愛得人家要死要活，到最後終究造成了不能挽回的悲劇。蘇櫻的角色，猶如楚留香之於皇甫維、小魚兒之於沈雁飛，都是一種後出轉精的體例，因為她對情感坦白而真摯，《絕代雙驕》才會有這樣一個快樂的結局。
惡人總共一甲子
十大惡人（不按排序）分別是：狂獅鐵戰、血手杜殺、惡賭鬼軒轅三光、笑彌陀哈哈兒、不男不女屠嬌嬌、半人半鬼陰九幽、不吃人頭李大嘴、、損人不利己白開心、迷死人不償命蕭咪咪、「寧死不吃虧，拚命佔便宜」歐陽丁當，其中的歐陽丁當是雙胞胎兄弟，可是只佔一個位子，所以十大惡人其實是有十一人。
十二星象則是按十二生肖做排列，分別為：無牙（鼠）、運糧（牛）、山君（虎）、藥師（兔）、四靈之首（龍）、食鹿之君（蛇）、虎妻（馬）、叱石（羊）、獻果（猴）、司晨（雞）、迎客（狗）、黑面（豬）。不知道古龍是有心還是無意，這兩組惡人竟暗合天干地支之數，如果拿來玩玩，會產生有趣的結果。
天干地支是古代計數的符號，干為主幹，支為分枝。所謂十天干即為甲乙丙丁戊己庚辛壬癸；十二地支為子丑寅卯辰為子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥，二者搭配有六十種組合，為一甲子，常用於歷法。
為什麼要講這個咧？因為十二星象就是十二地支，那十大惡人又剛好配合十天干，若是搭配使用，就可得到以下有趣的結果。譬如甲午戰爭，就可以叫做「狂獅虎妻」戰爭，戊戌政變，就是「嬌嬌迎客」政變，那庚子拳亂呢？「大嘴無牙」拳亂！十大惡人順序未定比較麻煩啦，以上排序僅供參考。
十大惡人和十二星象這兩組人馬，是《絕代雙驕》之中色彩最鮮明的過場人物，他們完全不需劇情舖陳，直接看綽號就可以知其特色。十二星象令人印象深刻，主要是基於中國十二生肖的神話傳統，十大惡人的取名就是真的非常用心。
好比「不吃人頭」李大嘴，名字沒什麼，但綽號極佳。同樣的感覺如果叫做「愛吃人肉」，或者「生食人心」就沒那麼有趣，因為「不吃人頭」基本上已經暗示你「此人嗜食人肉」了，可是他又跟你講「不吃人頭」，彷彿吃人肉是一種正常不過的行為，就像吃魚不吃魚頭、吃豬不吃豬頭，什麼了不起的？這四個字把他惡人的形象充分揭露，望文生義不做其他聯想。
「惡賭鬼」軒轅三光，非賭到天光、人光、錢光否則不走。這個名字主要是著重在複姓，唸起來有氣勢。如果給他姓個什麼上官司馬，還是諸葛歐陽，這些複姓都還太普通，姓軒轅不但稀有，又能生出巧妙聯想。
「半人半鬼」陰九幽，那個陰字下得好。《大旗英雄傳》裡頭有個風九幽，武功雖高臉皮卻厚，十足無恥小人，但是我們從名字看不出他的個性，是一個失敗的示例。「陰九幽」之名給人陰森恐怖的感覺，「半人半鬼」恰是名副其實。
其他如「狂獅」鐵戰、「血手」杜殺、「迷死人不賠命」蕭咪咪、還是「寧死不吃虧，拚命佔便宜」歐陽兄弟，也是差不多這個方式，因為名字比較普通，就不再贅提。
十大惡人中最受爭議的是「損人不利已」白開心，這不光是名字取得好，人物塑造也是神奇到近乎不可思議。白開心的畢生志願除了整人沒有別的，他只要別人吃虧受苦，全不管自己有沒有好處。很多人覺得白開心的塑造太過矯柔造作，幾乎已是心理變態了。不過我覺得，一個人若是以「惡」為名，心中必定有某些偏執是不為社會規範所容許的。白開心的偏執是軟硬不吃非要惡搞，為搗亂而搗亂，常人思考邏輯無法理解，但是你若照他的想法去走，如果他不惡搞心裡就不踏實呢？那是否就可以解釋這種違背常理的行為了？
卷末小札
有一個說法很有趣，供大家參考：
《絕代雙驕》是最金庸的古龍。
《笑傲江湖》是最古龍的金庸。
從前我看《絕代雙驕》看很多遍，每一遍看都津津有味；《笑傲江湖》也是，金庸小說唯一一套看兩遍的。現在不了，《多情劍客無情劍》和《三少爺的劍》已然分列冠亞軍。心境改變是一原因，對作者瞭解深入是另一原因。我在想，金庸小說在我而言，最該下心去看的，也許是《射鵰英雄傳》吧──之前最討厭的一套（爆）。
作者：古龍
原始：1966
類別：長篇武俠小說
題名釋義
本回題名釋義，要專注解釋那一個「驕」字。因為「絕代」好解釋，那只是一個副詞，表示什麼什麼「冠絕當代」，反正就是個讚美詞。
那個「驕」字其實是「天之驕子」的意思，本為漢時匈奴的自稱，後泛指得天獨厚，倍受重視的人。《漢書》卷九十四．匈奴傳上：「南有大漠，北有強胡，胡者，天之驕子也。」
天之驕子在武俠小說有自己一套說法，就是「武林天驕」，從梁羽生小說衍生出來的。譬如說《狂俠．天驕．魔女》，還有《武林天驕》，都是指的金國世子檀羽沖，後來則變成一種普遍的說法。在本書來看，那兩位「武林天驕」當然就是小魚兒跟花無缺兩兄弟，所以書名叫做《絕代雙驕》。
內容簡介
本書故事，應該從一樁情殺事件開始。話說移花宮兩位宮主同時愛上了江湖第一美男子「玉郎」江楓，可惜落花有意，流水無情，那負心的玉郎誰不好愛，偏偏愛上了地位卑微的侍女花月奴！兩人私奔竄逃，途遇重重剿殺，江楓原本請到結義兄弟燕南天半途護駕，卻因僮僕江琴私心自用，導致一子落索、滿盤皆輸。
江楓和花月奴敵不過移花宮主的蓋世武功雙雙殉情，留下一對孤苦無依的初生孩兒落在仇人手裡。大宮主邀月原本要將他們殺之而後快，卻是二宮主憐星及時阻止，因為她主張的復仇計劃，比一刀殺死兩個嬰孩還要狠毒千倍！
人物賞析
江湖裡的魚與溫室裡的花
小魚兒跟花無缺，玉郎江楓與花月奴之子，一對孿生兄弟。小魚兒臉上有邀月宮主失手一刀留下的傷疤，這是他和花無缺面貌最大的不同。從小在惡人谷長大，個性古靈精怪、活潑調皮，刀子嘴豆腐心，出污泥而不染。
花無缺則是被移花宮主抱走，養在深閨人未識。小魚兒出道後他也跟著被派遣出宮，峨嵋後山首次出手就已震驚群雄。總穿一襲白麻衫、身邊跟兩個小婢女，對人態度謙和有禮、從頭到腳無懈可擊。個性敦厚樸實、不通世事，看似好騙好欺負其實仍有不屈傲骨。雖受移花宮主「刻意栽培」總算還未人格變態，可說是濯清漣而不妖。
首先我們看到兩兄弟在書中的地位──復仇的變體。武俠小說最常見的公式就是「子報父仇」，年青人全家慘遭滅門，苦練絕藝最後終有所成……古龍以前最愛玩這套，只是把主題從「血債血償」改為「仁慈寬恕」而已。而在《絕代雙驕》中一開始是玉郎江楓遭到「復仇」，他辜負了邀月宮主的情深意重，選擇跟婢女花月奴私奔；兩人雙雙殉情之後故事才真正開始，原本應該擔當復仇大任的兩兄弟，居然又變成了移花宮主復仇的對象──同胞兄弟難免一戰的悲劇宿命──原本應該主動復仇的人，變成了被動遭到復仇的對象，這是一種「復仇的變體」，也是《絕代雙驕》的故事核心。
經營雙胞胎兄弟這種類似橋段，幾乎古今中外所有作家都會不能免俗地運用到「乞丐與王子」的戲劇衝突，這兩兄弟彼此的際遇定天差地遠，一個嘛就要落拓江湖、歷盡滄桑與折磨；另一個就要生在權貴之家，畢生享盡榮華富貴、不知人間疾苦。以本書設定來講，小魚兒就是扮演那個落拓江湖的角色（江湖裡的魚）、花無缺就是養尊處優享受富貴榮華的對照組（溫室裡的花）。
「小魚兒」這個名字其實是一種「菜巿仔名」，好像阿貓阿狗那種感覺，名字隨便取不怕運來磨。但是你知道，古龍對於筆下主角取名相當用心，這個「小魚兒」其實是蘊含了平民意識在裡頭，不然他大可取做小龍小虎，何必一定叫「小魚」？因為魚兒水中游，取這種名字就令人感覺他「天生就是個江湖人」，想都不用想而且印象深刻，的是好名。
花無缺的姓名，相對於小魚兒的「隨便亂取」，是刻意要營造出一種用心良苦的氣氛，「無缺」取意自「完美無缺」。基本上花是植物當中脆弱的代表，要「無缺」何其難也！但是移花宮不是一個普通的地方，移花宮主也不是普通的女人，都能夠移花接玉了，要花無缺又有何難？因此這個名字給人的感覺就是「刻意」，明知不可為而為，追求極致的、人造的完美。所以花無缺的初期表現近乎鄉愿，做事完全八面玲瓏，根本不會得罪人，無論好人壞人都一樣。受命要殺小魚兒也是上行下效，師父叫我殺我就殺。
花無缺剛開始給人的感覺像是「主中之賓」，他的完美無缺就像一面鏡子，讓小魚兒自慚形穢；他的實力高強就像是一條鞭子，逼小魚兒奮發向上。不管是鏡子還是鞭子，故事焦點都是放在小魚兒，他豹隱於巿苦思武學奧義，花無缺就整天遊山玩水聊天打屁，讓讀者很容易以為無缺公子只是一名出色的配角。
和鐵心蘭交往兩年，花無缺才開始有了人的感情，與慕容世家的三場比試，更證明了他是一個智勇雙全的青年才俊。可是師門觀念的根深蒂固讓他始終放不開，這是他與小魚兒靈活頭腦很大的一點差別。因為花無缺如果不是死腦筋轉不彎，早就可以和小魚兒齊心協力找邀月憐星捉對廝殺了，但是這樣子的話，故事也會因此而演不下去，所以花無缺在小地方儘可聰明、大原則仍要糊塗。
花魚兩兄弟，如果是雙胞胎，應該長得一模一樣吧？可是這樣就麻煩了，因為相同的面貌很容易生出懷疑說「他會不會是我兄弟？」幸好邀月宮主失手一刀把小魚兒破相，再加上兩人生長環境不同，後天因素影響，才好說服讀者：「他們兩人長得縱像，還是有些許不同的。」
再來提到兩兄弟的象徵意義，先講花無缺。基本上花無缺扮演的角色是武俠小說中最最傳統最最僵固也最最惹厭的「神人類」，世界上的好處他一樣不少：出身名門、少年風流、溫文儒雅、武功高強……這種主角最讓人討厭就是那種高高在上的封建思想，一副貴族出身睥睨群雄的模樣。當然花無缺是本書主角，古龍不會太惡整他，但是為了捧紅小魚兒，花無缺也著實受了不少限制、吃了不少苦。好像他的個性就被平板化，相較之下平淡無奇、缺少衝突，對命運的態度也是逆來順受，不敢有違。不過他和小魚兒都是同樣肚子生出來的，小魚兒該有的條件他也一樣不缺，反而實力堅強的他更能在關鍵時刻施展手腕，一正破百邪！小魚兒對上江玉郎，好像馴獸師耍猴一樣輕而易舉；對上花無缺，他就知道自己若不提升實力絕對不行。花無缺每次出現幾乎都能擊中要害，讓這隻調皮的魚兒再不敢耍賴，乖乖地一步一步力爭上游。
花無缺的個性，初時平淡無奇，越到後來越見功力，穩定中求成長，當他遇到的挫折越多越艱苦，與讀者的距離也就拉得更近。像他單挑「燕南天」，明知道會輸還是要打，因為不甘心讓鐵心蘭難過、不願意使移花宮受辱，江湖俠少的天生傲骨，不但對手佩服，更受讀者擁護。花無缺內心世界最強烈的戲劇衝突，可以由第六十三章鐵心蘭的呢喃間看出：「別人都說你是世上最完美、最幸福、最令人羨慕的人，又有誰知道你的痛苦；別人都說你是最鎮定、最冷靜，又有誰知道你連自己都已迷失，別人都想過你的日子，又有誰知道你竟是為別人活著。」
花無缺的個性內斂含蓄、遭受挫折只能忍辱負重，是一種比較壓抑的處理方式；小魚兒的個性外放強烈，鋒芒畢露，遭受挫折頂多把銳角磨鈍，很快又能再重新出發。光就個性之別來看，小魚兒的角色較出風頭較討喜，極具群眾魅力；花無缺的塑造則需要聽其言、觀其行來細細品味，初看此書很難了解。
相對地，小魚兒的人物塑造雖然奇特，卻也絕非偶然，因為這種古靈精怪、活潑俏皮卻又不失善良本性的「壞壞男主角」早就有很多前輩名家嘗試過了。好比金庸《神鵰俠侶》的楊過，刁鑽古怪那副德性，被人稱為「楊小邪」與藥師丸「黃老邪」齊名，他的事蹟不用說你也清楚得很。梁羽生《冰川天女傳》《雲海玉弓緣》的金世遺，初出場時偽裝「毒手瘋丐」，用邪門武功挑戰天下高手，到後來也是成為一代大俠。還有司馬翎《斷腸鏢》的沈雁飛，認賊做父投身敵軍麾下，又觸犯了江湖中人最忌的「色戒」，可是他也是一號人物，還自稱「天下第一聰明人」！這種種示例足以說明，小魚兒的生成並非異軍突起，而是一種時代的趨勢。打個比方來說，就像各大名家福至心靈想到：「啊，明天吃素了。」然後不約而同從懷中拿出「X茂黑瓜」那種感覺。
小魚兒的個性，古龍形容他是「狼群裡的牧羊犬」，雖然他是被惡人養大的，但本性在神醫萬春流薰陶之下，本性仍能保持不失，反而更懂得保護自己。不過我個人覺得，萬神醫的教導固然有效，最大的作用還是對自己身世的明瞭。武俠小說是一個父系導向的文類，男主角都以父親為模仿對象，只要知道自己的父親是誰、知道他不是壞人，幾乎孩子會變壞的很少啦！而且小魚兒身邊又有一個這麼偉大的「藥罐子叔叔」給他做模範，怎麼可能壞呢？
至於小魚兒為什麼初出茅蘆就像一個情場老將呢？之前有人提過這個盲點，說他在惡人谷「只認識屠嬌嬌一個女人」，竟然能表現得揮灑自如，完全沒有少男的羞怯，實在不合常理。這個我提出兩點解釋，第一個古龍在炫技，他太喜歡講女人，太喜歡講自己多懂女人，所以小魚兒就變成那樣。再來是──拜託大家用點想像力吧！惡人谷又不是富貴山莊，那會只有杜殺他們幾個人！惡人有男人，也有女人啊！也許小魚兒本就是泡在脂粉堆中長大的，你又知道？
一種無敵兩樣閒愁
本書之中有兩號人物堪稱「無敵」，一是大俠燕南天，二是移花宮主邀月。
燕南天神劍無敵，內力超群，可以化腐朽為神奇，拿鏽劍當寶劍使；邀月宮主「移花接玉」功力深厚自不必說，人又長得美艷，又沒殘障，只是脾氣暴烈了點。
可是有一點很好笑，這兩個人號稱「絕對無敵」，卻都沒辦法把握住江楓！燕南天受江琴調虎離山，錯失救援良機，帶著小魚兒走遍天涯卻又沒法把他養大。邀月宮主安排終極殺陣活捉江郎，最後還是讓他與花月奴雙雙殉情！這樣的事情豈非很反諷嗎？武功高又有什麼用，還不是救不了自己義弟？還不是得不到自己心愛的男人？無敵，無敵有個鳥用！
燕南天和移花宮主都是活得很辛苦的人物，在雙驕長成的二十年間，他們光陰虛渡，不知生活為何物。燕南天在惡人谷被克爛飯，全身經脈毀去十之七八，雖然靠著嫁衣神功和萬春流的醫術重新活轉，卻也不具太大作用，只是武功高到很嚇人而已。他一出谷就活捉了別鶴父子、廢去兩人武功，輕輕鬆鬆就把複雜難解的問題做了交代，在伏筆安排上這點倒是滿不錯的。
移花宮主兩姐妹則是為了安排花魚兄弟火併，整整二十年苦守寒窯，被心中的秘密壓到喘不過氣。邀月宮主在魏無牙的山洞中因受困而煉成明玉功第九層，絕地逢生，可是世上對手也只剩燕南天一人。這也就是說移花宮主在遇上小魚兒之前的那十幾年都是白活了！回頭再想想，到底無敵有什麼用呢？
對於絕頂高手的驚天決戰，古龍在小說中的表現方式永遠都是「不打即打」，他拚死不寫兩人交手，卻分析他們的立足之地來判斷結果。說到這裡，就會發現改編漫畫的妙處。《絕代雙驕》由何志文所改編的港漫相當成功，幾乎已成目前經典，有很多書中省略的決戰都由畫面一一重現，其中最重要的當然還是「嫁衣神功 硬拚 移花接玉」，小說如果看不過癮這套漫畫一定要看。
狼心羊皮奸狡父子
《絕代雙驕》的反派人物，大致可分為三個層級：十二星象是三流高手，基本形象就是壞。十大惡人是二流高手，壞也壞得其來有自。江別鶴父子是一流高手，壞到武林人人誇，壞到江南稱大俠！
在古龍的觀念中，惡人如果惡得有理、惡得精彩、惡得明知故犯，那他們還是可愛的，像十大惡人就屬於這種角色。可是惡人如果顛倒是非充偽善，死皮賴臉裝老羊，那就再低級不過了，像江別鶴江玉郎父子就是屬於這種角色。
江別鶴原來就是江楓的書僮江琴，成為「江南大俠」的歷程耐人尋味，不過大抵是賣主求榮得了不少報酬，再拿這些錢去拜師學藝打通人際關係的。他的名字很奇怪，別鶴別鶴，到底是別那一隻鶴？
王度廬作品《鶴驚崑崙》主角叫做江小鶴，成年以後改叫江南鶴。他是李慕白的師父，年青時候性情火爆，曾有一場轟轟烈烈的戀愛，老了之後通達世故，變成一位人所共知的大俠。如果以這種觀點下去判斷，江別鶴的名字其實就是源自江南鶴，因為他不是真正的大俠，與本尊江南鶴有「別」，是故名叫「別鶴」。
江別鶴是《絕代雙驕》第一老賊，也是讀者集中焦點的復仇對象，小魚兒從遇上江玉郎開始，就註定要跟別鶴父子分個勝負。古龍描寫別鶴父子，是用人前人後的區別來突顯他們的性格兩面，江別鶴這個做父親的，厚黑學雖有涉獵，究竟思想保守，壞事只敢偷偷做，人前非得充大俠，感覺比較「純樸」。可是小魚兒與別鶴父子的鬥智，反而是對戰江別鶴比較吃力，為什麼呢？因為薑是老的辣啊！想當奸雄，不能光靠裡子，也要有點面子。小魚兒鬥江別鶴始終不倒就是輸在社會地位，他一個惡人谷出來的無名小卒，指控江南大俠偽善行惡，普天之下誰會相信？但是花無缺和「燕南天」要揭破他的秘密，卻只要裝醉讓他露出本性，其他就都不用說了。因為花無缺和「燕南天」不但社會地位高過他，武功實力也遠勝過他，不管來明來暗的怎樣都贏，所以江別鶴在他們面前混不下去。
江玉郎的話，剋星就只有小魚兒，因為江玉郎的心思縝密、用心狠毒，又不在乎輿論攻擊、又曾背過五絕秘笈，就他來講，凡事以利為先，為達目的，可說是無所不用其極。軒轅三光自己也承認，江玉郎若是早生幾年，十大惡人就沒有他的份了，由此可見江玉郎的確是比他老爹更有奸雄資格。可是「惡人自有惡人磨」，江玉郎的詭計縱多、也只能騙騙老實人。小魚兒可是惡人嫡傳，從小偷矇拐騙長大的，除非比實力、否則不客氣，像花無缺那種「以不變應萬變」的傢伙他最沒轍，江玉郎嘛……葡萄成熟，還早得很咧！
絕代雙「嬌」兩妯娌
若要說到《絕代雙驕》裡頭的女角，大姆指絕對是蘇櫻，不過鐵心蘭的出現，導出了前半段故事重要情節，的確也是功不可沒。鐵心蘭是十大惡人中「狂獅」鐵戰之女，初出場時以男扮女裝的姿態與小魚兒邂逅，因而結下不解之緣。我們說鐵心蘭的個性是「似剛而柔」，她扮男裝之時化名「鐵心男」，這名字聽來很威，卻不具有嚇阻作用；對戰小魚兒一出手便是「瘋狂一百零八打」，他老爹的成名絕技，拳勢雖猛，可惜都是粉拳玉腿，打不死人的！充其量能把花無缺打得茫酥酥（笑），其他沒有了。
鐵心蘭人生的重要轉折在於她在花無缺眼前輕解羅衫，對小魚兒捨身相救。這種柔性攻勢完全沒有殺傷力，可是卻把花無缺捆得老緊、把小魚兒傷得好深。若不是因為如此，小魚兒還是整天嬉皮笑臉，怎麼會痛下苦心學武功？但是這點麻煩就麻煩在她明明愛著小魚兒，卻又不小心迷倒花無缺。兄弟鬩牆的危機種子自此埋下。
所以我說人沒談過戀愛真的還是有差，移花宮主煞費苦心培養花無缺，三令五申要他殺死江小魚，還不一定能保證貫徹命令。可是鐵心蘭一介女子，色不迷人人自迷，三下兩下就令兩兄弟反目成仇，真比吃茶泡飯還容易！如果小魚兒沒有受到燕南天人格感召，勇於向花無缺提出挑戰，鐵心蘭花落誰家勢必會成為兄弟之間最深的芥蒂。在蘇櫻出現之前，兩兄弟嚴格說來都是對鐵心蘭有點意思的，小魚兒受她刺激奮發向上、花無缺受她感化拋棄偽裝……雖然她沒有真的想做什麼，那份影響卻是在不知不覺中潛移默化。
蘇櫻是魏無牙的義女，在花無缺中了遊絲針需人醫治時出現，這妮子也是鋒芒外露、表現搶眼，甫出場就讓讀者忘記世界上還有一個叫做鐵心蘭的女孩子。蘇櫻和小魚兒的思考能力相差無幾，甚至有過之而無不及。如果說小魚兒的思緒每秒可繞地球七圈半，那蘇櫻的腦域開發至少也超過25%！由於身為女人，就沒有一些社會規範硬加的包袱，在手段施行方面更顯得俐落有效率。蘇櫻不屑學武功，因為智計過人，看似弱不禁風，個性卻敢愛敢恨，「似柔而剛」的人物設定是她與鐵心蘭最大的不同。
蘇櫻的出現彷彿是一把快刀，毫不猶豫地斬開花無缺三人心中潛藏的死結。因為她對小魚兒的感情專注且熾烈，才讓優柔寡斷的鐵心蘭把心偏向花無缺。就像她對鐵心蘭的批評：「妳可以同時愛上兩個人，我卻是非小魚兒不可。」這種強烈的執念同時產生吸力和拉力，把雙驕各自歸位，誰該愛誰就愛誰，總算沒有為了女朋友再打一架。這也是為什麼蘇櫻出場雖晚卻能夠後來居上的原因──之前的死結全都賴她一刀斬開啊！
蘇櫻的人物設定，彷彿臥龍生《玉釵盟》書中的蕭奼奼，只是蕭奼奼個性激烈又彆扭，老愛跟徐元平過不去，可是心裡頭又愛得人家要死要活，到最後終究造成了不能挽回的悲劇。蘇櫻的角色，猶如楚留香之於皇甫維、小魚兒之於沈雁飛，都是一種後出轉精的體例，因為她對情感坦白而真摯，《絕代雙驕》才會有這樣一個快樂的結局。
惡人總共一甲子
十大惡人（不按排序）分別是：狂獅鐵戰、血手杜殺、惡賭鬼軒轅三光、笑彌陀哈哈兒、不男不女屠嬌嬌、半人半鬼陰九幽、不吃人頭李大嘴、、損人不利己白開心、迷死人不償命蕭咪咪、「寧死不吃虧，拚命佔便宜」歐陽丁當，其中的歐陽丁當是雙胞胎兄弟，可是只佔一個位子，所以十大惡人其實是有十一人。
十二星象則是按十二生肖做排列，分別為：無牙（鼠）、運糧（牛）、山君（虎）、藥師（兔）、四靈之首（龍）、食鹿之君（蛇）、虎妻（馬）、叱石（羊）、獻果（猴）、司晨（雞）、迎客（狗）、黑面（豬）。不知道古龍是有心還是無意，這兩組惡人竟暗合天干地支之數，如果拿來玩玩，會產生有趣的結果。
天干地支是古代計數的符號，干為主幹，支為分枝。所謂十天干即為甲乙丙丁戊己庚辛壬癸；十二地支為子丑寅卯辰為子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥，二者搭配有六十種組合，為一甲子，常用於歷法。
為什麼要講這個咧？因為十二星象就是十二地支，那十大惡人又剛好配合十天干，若是搭配使用，就可得到以下有趣的結果。譬如甲午戰爭，就可以叫做「狂獅虎妻」戰爭，戊戌政變，就是「嬌嬌迎客」政變，那庚子拳亂呢？「大嘴無牙」拳亂！十大惡人順序未定比較麻煩啦，以上排序僅供參考。
十大惡人和十二星象這兩組人馬，是《絕代雙驕》之中色彩最鮮明的過場人物，他們完全不需劇情舖陳，直接看綽號就可以知其特色。十二星象令人印象深刻，主要是基於中國十二生肖的神話傳統，十大惡人的取名就是真的非常用心。
好比「不吃人頭」李大嘴，名字沒什麼，但綽號極佳。同樣的感覺如果叫做「愛吃人肉」，或者「生食人心」就沒那麼有趣，因為「不吃人頭」基本上已經暗示你「此人嗜食人肉」了，可是他又跟你講「不吃人頭」，彷彿吃人肉是一種正常不過的行為，就像吃魚不吃魚頭、吃豬不吃豬頭，什麼了不起的？這四個字把他惡人的形象充分揭露，望文生義不做其他聯想。
「惡賭鬼」軒轅三光，非賭到天光、人光、錢光否則不走。這個名字主要是著重在複姓，唸起來有氣勢。如果給他姓個什麼上官司馬，還是諸葛歐陽，這些複姓都還太普通，姓軒轅不但稀有，又能生出巧妙聯想。
「半人半鬼」陰九幽，那個陰字下得好。《大旗英雄傳》裡頭有個風九幽，武功雖高臉皮卻厚，十足無恥小人，但是我們從名字看不出他的個性，是一個失敗的示例。「陰九幽」之名給人陰森恐怖的感覺，「半人半鬼」恰是名副其實。
其他如「狂獅」鐵戰、「血手」杜殺、「迷死人不賠命」蕭咪咪、還是「寧死不吃虧，拚命佔便宜」歐陽兄弟，也是差不多這個方式，因為名字比較普通，就不再贅提。
十大惡人中最受爭議的是「損人不利已」白開心，這不光是名字取得好，人物塑造也是神奇到近乎不可思議。白開心的畢生志願除了整人沒有別的，他只要別人吃虧受苦，全不管自己有沒有好處。很多人覺得白開心的塑造太過矯柔造作，幾乎已是心理變態了。不過我覺得，一個人若是以「惡」為名，心中必定有某些偏執是不為社會規範所容許的。白開心的偏執是軟硬不吃非要惡搞，為搗亂而搗亂，常人思考邏輯無法理解，但是你若照他的想法去走，如果他不惡搞心裡就不踏實呢？那是否就可以解釋這種違背常理的行為了？
卷末小札
有一個說法很有趣，供大家參考：
《絕代雙驕》是最金庸的古龍。
《笑傲江湖》是最古龍的金庸。
從前我看《絕代雙驕》看很多遍，每一遍看都津津有味；《笑傲江湖》也是，金庸小說唯一一套看兩遍的。現在不了，《多情劍客無情劍》和《三少爺的劍》已然分列冠亞軍。心境改變是一原因，對作者瞭解深入是另一原因。我在想，金庸小說在我而言，最該下心去看的，也許是《射鵰英雄傳》吧──之前最討厭的一套（爆）。
[道長] 古龍的《多情劍客無情劍》
書名：多情劍客無情劍
又名：風雲第一刀、鐵膽大俠魂
亦名：小李飛刀
作者：古龍
出版：風雲時代
系列：古龍精品集
日期：2006年02月初版一刷
類別：中長篇武俠小說結集
規格：二十五開本共三冊
區分：梅花盜故事（第一冊）、金錢幫故事（二、三冊）
題名釋義
本書題名相當複雜，需要一番解釋。首先《多情劍客無情劍》是古龍寫書的原名，台灣版也是延用此名。香港版因應故事有兩部，把第一部份的〈梅花盜故事〉出成《風雲第一刀》，第二部分〈金錢幫故事〉出成《鐵膽大俠魂》。
後來台灣因為連續劇持續發燒，「小李飛刀．例不虛發」紅遍大街小巷無人不知無人不曉，所以也有很多讀者只知道本書叫做「小李飛刀」，其實那是連續劇的名稱。
本書題名《多情劍客無情劍》相當耐人尋味，很多人都納悶，書裡頭主角不是小李探花嗎？怎麼會出現「劍客」這種詞彙？評論者曹正文曾有一番趣談，他說古龍是因為這個名字太美、太有詩意，捨不得丟棄才用的。
這種說法真是大錯特錯，飛刀儘管可以算是一種刀，但它可不是一種「劍」！所謂的「多情劍客」根本就是飛劍客阿飛，像第一冊第二十五章回目「劍無情人卻多情」不就提供了很好的解釋嗎？因為本書和《武林外史》《九月鷹飛》基本上是一個散漫的三部曲架構，連接《九月鷹飛》和《多情劍客無情劍》的關鍵人物是小李探花及其嫡傳弟子葉開；連接《武林外史》和本書的關鍵人物，則是身世成謎的飛劍客阿飛。
劇情大綱
〈梅花盜故事〉（本書第一冊）：
這個部份的開頭是李尋歡自關外返回興雲莊，在漫天風雪中與阿飛宿命相逢，他回中原本不是為著查案，案子卻主動找上門來。心傷腸斷的小李探花對於武林風波再也無法置身事外，不由自主給捲入了「梅花盜」的陰謀奇案。
〈金錢幫故事〉（本書二、三冊）：
「梅花盜」案偵破兩年之後，李尋歡一直藏匿在興雲莊後街的小酒店，默默地守候著丈夫不在身邊的舊情人林詩音。每日懷憂酗飲，不知死期何時。九月十五是林詩音的生日，偏那麼巧就在那一天惡客上門，眾多武林豪傑紛紛接到匿名信函說，興雲莊內藏有大筆寶藏。由於事關重大（波及林詩音），就算李尋歡變成隻烏龜這回也得探出頭來。
重點分析
小李飛刀．例不虛發
李尋歡這個人的個性，可以用杜牧的〈遣懷〉來具象表達：「落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕；十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。」大家對小李探花的了解，除了其飛刀神技外，不外乎就是把未婚妻拱手送人，讓渡給自己的恩人兼且八拜之交龍嘯雲，因而造成了三人兩家的悲劇。第一次看《多情劍客》，我定義李尋歡為「純種沙豬」，認定其中心思想為「兄弟如手足，女人如衣服」，不然怎麼會做出這種白爛事呢？
多年以後尋回重看，用古龍文筆技巧「兵如其人」下去分析，發現李尋歡的處世態度跟他所習練的飛刀絕技其實有著莫大關連。試想「小李飛刀．例不虛發」，那也只是因為他在事前經過精密計算、又能集中意志力，不到必要不出刀，才能營造出「例不虛發」的輝煌成績。同樣地，面對兩人三角的情感糾葛，李尋歡的處理方式就如同他在發射飛刀，事前經過痛苦掙扎、事後又落得半生追悔，可是他的手段成不成功？答案是肯定的，非常成功。
李尋歡曾經形容自己的飛刀絕藝說：「我手裡這柄刀一發出去，對方是活是死，就連我自己也無法控制。」他一力撮合林詩音和龍嘯雲的行為又何嘗不是如此呢？一矢中的，後果自負。所以我們可以推斷說，小李探花年青時的個性一定極為耿直果斷，人如其刀，一出手就不回頭，直到聚九州之鐵鑄成大錯，才自甘墮落飽受折磨，養出了多愁善感的性格、唉聲嘆氣的習慣，成為繼承李慕白道統，新派武俠最負盛名的「三大男負心」，與金庸筆下陳家洛、梁羽生筆下卓一航鼎足而三。
阿飛快劍．情絲難斷
阿飛快劍，這是一個有語境的詞彙。它讓我們聯想到：破劍（兩塊木板夾一鐵片就叫做『劍』，為何不乾脆叫做『三明治』？）、快劍（出手迅捷而且專刺咽喉）、絕劍（除了穿刺以外沒有其他變化）。
恰如許多少年漫畫的基本設定：「一種破壞力強大的究極生物（不管是長尾巴的人或是生角的狗），被陰謀者派遣至地球進行毀滅任務，它所遇到的第一個人類將會對他將來的行為形成鑄定式記憶──而通常那個人類都是和藹可親的傢伙，遂能轉化其力量為正義所用。」
阿飛離開原野本是為了向世人復仇，如果他首先碰見上官金虹，金錢幫大頭目就有左右手了。可是他碰見了李尋歡，一個能夠懂他愛他並且還不時需要他幫助的人。阿飛的劍本來是具有挑釁意義的，是為殺人而殺人的，但是李尋歡的出現扭轉了這種局面，變成他每次出劍殺的都是壞人，弄詭使詐陷害李尋歡的人。於是他那練來傷人的劍法，漸漸地變成了幫助人的劍法，這種改變連他自己也懵然不知。
要知道阿飛童年成長過程中最缺乏的就是父愛、最痛恨的也是父親，這種孩子與其說要向世人報復，倒不如說是想給父親一點顏色瞧瞧。李尋歡的出現，填補了他心中對父愛的渴求，李尋歡的受挫，讓阿飛從一次次支援行動中得到自信和成就，原本懷抱的恨意就在這之間煙消雲散了。他苦練劍法、期望成名，不就是希望得到父親的認可嘛！然而在他尚未尋獲生父之時，李尋歡這個「亞父」卻已滿足了他心中積藏的渴望，因此他的人格得以重塑朝正向發展，未曾走入歧途，真的去做「阿飛」。
如果說李尋歡在阿飛的心目中地位等同「父親」，那林仙兒的地位無疑就是「母親」。要知道阿飛的母親本也是一個城府深沈的蛇蠍美人，只是在兒子面前不好表現出來。然而阿飛對於母親的孺慕是一組存在血液之中的基因密碼，一旦出現契機就會自動解碼，這就可以解釋他為什麼會對林仙兒一往情深，因為他心中最完美的女人就是自己的母親，若要婚嫁，也當選擇類似母親的典型。
在本書之中，古龍對阿飛的成長歷程著墨甚多，尤其是「第二次斷奶」這部份。他抱持的理念是：「一個人如果不能脫離母親懷抱，就永遠不能獨立自主。」阿飛七歲喪母，開始獨立生活，但他的人格並未成熟，始終對母親有著依戀。林仙兒的出現引他墮落、讓他沈迷，其實就是扮演著阿飛生母的角色，如果阿飛闖不過這關，就永遠也沒辦法揚名立萬、向世人證明自己是誰。當然林仙兒對阿飛的態度是像外遇的老公對待糟糠之妻，食之無味棄之可惜，只把他當做反攻復國基地。可是阿飛對林仙兒的愛是相當戀母的，不然他不會強忍慾火、一心維護對方的聖潔不可侵犯。
阿飛和林仙兒的愛情，從第一部故事開始，到第二部卷末結束，卻還藕斷絲連。《九月鷹飛》中林仙兒臨終託孤，把上官小仙從他手中轉給葉開，也是因為她相信，世界上只有阿飛對他最真。而阿飛呢？就算相應不理，心裡那份感情總難抹去，不然早在第一部故事結尾就該出劍，何必拖到最後？
林仙兒的脫衣舞
古龍愛寫壞女人，尤愛面孔純潔身材窈窕內心狡詐舉止淫蕩的壞女人。古龍小說中壞女人之多，已經屈指難數，但是仍屬林仙兒是個中翹楚。
林仙兒是武林第一美人，擁有天使般的面孔和魔鬼般的身材，更巧的是，其行為舉止完全符合男性想望，猶如AV女優令人拍案叫絕。
林仙兒的妙處，在於她會吸收經驗值一步步成長，利用自己的姿色爬昇到更高的地位，把書中各大高手盡數納為裙下之臣。第一次出場對戰李尋歡，使出「仙子脫衣拳」，卻碰了一個大釘子，為什麼呢？因為對方還未做出反應，她就秀出全部貨色。引誘男人下地獄的方法沒有比這更低級的，連童子雞都拐不到，更何況是老狐狸？
繼李尋歡之後，林仙兒的美色攻勢可說是無往不利，兵器譜中前十高手有四五位都做過他的入幕之賓，包括與她互相利用的上官金虹、誤打誤撞的郭嵩陽，青魔手伊哭和銀戟呂鳳先是本來就很色，孫白髮已經垂垂老矣，就別污辱他了。
林仙兒的高峰期從她釣到荊無命、進而勾引上官金虹開始，這期間她以為自己已經天下無敵，能唆使金錢幫眾斬殺李尋歡，阿飛又長久處於控制之下，世上已無人是他敵手。那裡知道荊無命和上官金虹之間關係非比尋常，上官金虹又是以自我為中心，這種種變故造成情勢豬羊逆轉，到最後連阿飛都對他冷漠無情。林仙兒的結局可以與《名劍風流》的銀花娘互相參照，是好是壞還很難說，因為她的際遇影響到後來上官小仙的個性，所以不能簡單論斷。
百曉生的兵器譜
古典小說中早在《隋唐演義》就有所謂「英雄榜座次排名」的設定，不過那種制度非常古板僵化，排名永遠也不會更動，榜首李元霸武功太強、無人能敵，最後乾脆安排他給雷劈死。
本書之中兵器譜的設置，與英雄榜最大的不同就在於：「兵器是死的，人是活的。」百曉生所列的座次排名僅供參考，一旦有變動隨時更新。在書中我們目睹了幾次挑戰，像是郭嵩陽戰李尋歡、李尋歡戰上官金虹、上官金虹戰孫白髮，就可以知道兵器譜排名只是排名，它不是一種僵固的階級，因為實力強者可以隨時突破。
有時候我覺得，百曉生作兵器譜其心可疑：若不是唯恐天下不亂，怎麼會用心計較到底誰軒誰輊呢？事實也證明百曉生雖然學識淵博，卻是滿肚子壞水，製作兵器譜的動機，炫耀才學還多過於釐清真相。若用商業觀點來看，兵器譜唯一的用處就是炒作小兵器，其他沒有了。
光與影的曖昧關係
本書人物有一個極大特色，就是人物都會成對出現，予人深刻印象。像李尋歡與阿飛、孫白髮與孫小紅、上官金虹與荊無命。
我們說李尋歡之於阿飛如父如兄，關係上是好朋友，其實情逾手足，說是父子也不為過。而另外一組搭檔，荊無命與上官金虹呢？以下幾個參考答案：「君臣、師徒、夫妻。」
他們倆從外觀論定，就像是一對雙胞胎，都載竹笠遮臉、都穿金邊黃袍，上官金虹褲管長過腳、荊無命褲管不及膝，如此而已。上官金虹對人沒有什麼感情，留荊無命在身邊只是用做生體兵器，荊無命自己也清楚得很，所以始終戰戰競競，就是不願遭到離棄。
阿飛戀母，荊無命戀父，而且情感遠比阿飛更強烈。荊無命曾自謂他這個人一生只屬於上官金虹，他就彷彿上官金虹的影子，苦練雙手劍只為讓上官金虹知道，就算失去左臂，他對於他仍然很重要。雖然古龍不願明講，但是大家都看得出來，荊無命之於上官金虹可用七個字形容：「沒人比我更愛你。」
古龍小說中出名的，關係曖昧的「搭檔」還有《英雄無淚》中的卓東來與司馬超群，在《英雄無淚》中，司馬超群本來是個舞男（漫畫版才有講），是卓東來一手把他扶植起來，當上「大鏢局」的總鏢頭，成為人人稱羨的豪傑英雄。然而卓東來對於司馬超群也是愛到沒藥醫，雖然司馬超群有老婆，每晚卻都回到卓東來房間就寢的。
講到光影之間的關係，我們可以發現一條不成文規定，就是本書成組人物中，古龍越是主力描寫誰，就表示他刻意凸顯另外一人。孫白髮與孫小紅，他選孫小紅做主力描寫，其實重點在孫白髮；上官金虹與荊無命，荊無命戲份特多，可重要的是上官金虹；李尋歡與阿飛……這樣懂了嗎？
暗場戰鬥登峰造極
《多情劍客無情劍》的戰鬥場面，會出手的都是雞毛蒜皮，不出手的才是登峰造極。古龍刻意渲染頭尾加強決戰氣氛，中間用過暗場手法留下空白想像空間，是本書經營重要決戰的鐵則。好像上官金虹邀約李尋歡決戰長亭，就刻意不寫兩人正面交鋒，偏寫事前查看場地（後來成為溫瑞安短篇〈結局〉的重要依據）、偏寫李尋歡中計，先到興雲莊訪查消耗體力、偏寫孫小紅使心機不讓李赴約，求得孫白髮代行義務。等到萬事俱備，只欠東風，就讓李尋歡道破真相、孫小紅心急如焚，營造出緊張氣氛。兩人好不容易趕到地頭，只看到旱煙火光忽生忽滅，正當大家以為孫白髮戰勝、為他鬆了一口氣之時，才赫然發現，抽煙的人是上官金虹！
這段決戰氣氛營造相當成功，忽張忽弛扣人心絃，讀者雖未目睹決戰狀況，也可任憑想像去臆測。作者經營成功處就在於，他只在幾處關節蜻蜓點水般提醒讀者，揭露結局時卻能有「泰山崩於前」的強烈震撼，武俠小說寫到這境界，幾乎已可躋身文學之列矣。
又，鐵皮屋最終一戰，只略略提了一下李尋歡和上官金虹共處一室，然後焦點就轉向阿飛的浴火重生。等到阿飛孫小紅殺進總壇，好戲早開鑼不知多久了！當阿飛等二人在外焦急等待時，還利用對話營造緊張氣氛。最後鐵門打開，李尋歡比起勝利手勢推門而出，我們知道正義終究戰勝邪惡，但到底怎麼勝的也沒人知道。
像這種渲染頭尾，中間不提的「過暗場」戰鬥方式，可以巧妙地迴避掉大量冗長且繁雜的武功描寫，對於很難收尾的情節、太過強大的人物，可以留給讀者「山在虛無飄渺間」的美麗幻想，不會因情節點破而失望。唯此法可一不可再，因為手法太過精簡，看多容易起反感。
驚爆大八卦
阿飛是沈浪私生子？
為什麼本書書名是《多情劍客無情劍》而不是「小李飛刀」？因為古龍下筆的時候本來是以阿飛當做預設主角的。之前提到這個「散漫的三部曲」必須有些人物居中串連，阿飛扮演此中關鍵，原因就在於──他是《武林外史》中一代名俠沈浪的私生子！
《武林外史》卷末，幽靈宮主白飛飛利用巧詐使沈浪對她進行「人工授孕」，這檔子事是一個很重要的伏筆。回頭看看阿飛，像個棄嬰般在原野長大、身世成謎也不願對人提起，苦練快劍只為天下揚名，並且還發下豪語「不成名，我只有死！」這是為了什麼呢？因為他的身世不可告人，明明是武林正統、大俠傳人，卻因私生身份不受認可，只有期待成名之後，可以光宗耀祖了，才敢大膽揭露自己身份。而在李尋歡受困興雲莊，阿飛前往搭救之時，他的落腳處也予人許多暇想：「沈家祠堂」。一般來說江湖人若無處棲身，最好的借宿處就是荒山古廟，再不然就到賭場酒館混他個徹夜不歸，只有阿飛偏那麼奇怪去住祠堂，而且還是沈家祠堂！這個暗示真是再明顯不過了。
李尋歡不是古家郎？
李尋歡的「身世之謎」原本沒有人清楚，直到王度廬小說因為電影「臥虎藏龍」重新浮上檯面，話題才又挑起。
李尋歡的人物造型設定，基本上是取自《鐵騎銀瓶》中病俠玉嬌龍的經典原型。玉嬌龍與羅小虎一夕纏綿，懷胎十月生下韓鐵芳，卻因雪夜失子千里追蹤染了風寒，再加以產後失調沒做月子，從此以後就咳個不停，但她那手珍珠小弩箭卻是日漸精進，重遇韓鐵芳之時，已經是「老龍飛箭．例不虛發」也！又因為她女扮男裝，總穿大斗篷掩去自己瘦弱的身形，是這樣形成李尋歡的人物設定。
而小李探花的性格剖析，不消說當然是源自《寶劍金釵》的李慕白啦！武俠界最負盛名的「嘆氣小生」。李慕白和俞秀蓮的感情似幻似真，其間就是卡著一個「拚將一死酬知己」的小孟孟思昭；同樣地李尋歡也是因為龍嘯雲的介入，選擇了自己退出，硬把未婚妻拱手讓人，才造成他一生悲劇的開端。
總歸一句話，李尋歡並不是古龍獨力創造出來的，只是借王度廬的人物原型加以發揮而已。然而這些原型是經過千錘百煉有口皆碑的，古龍加以反芻就更是後出轉精；相對地阿飛給人的感覺就沒那麼強烈，所以故事到後來幾乎就是以李尋歡為主，鳩佔鵲巢也能積非成是。
卷末小札
古龍小說當中，個人最喜歡的應當是《白玉老虎》，但是受到啟發最大的，不消說，總還是《多情劍客無情劍》。同樣一本書，我把精彩的故事元素東拉西抽地，想說書評可以不要了──卻沒想到，這部書竟就這麼有魅力，讓我捨不得，把文章再修改，重新貼出。我想，人跟書之間，畢竟還是有緣份存在的。
圖片取自「博客來網路書店」
[道長] 溫瑞安的《刀叢裡的詩》
書名：刀叢裡的詩
作者：溫瑞安
原始：1988
類別：長篇武俠小說
慣於長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。
夢裏依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。
忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。
吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。
──魯迅〈為了忘卻的紀念〉
內容簡介
「詭麗八尺門」的龍頭龔俠懷，某天突然因為不知名的原因、莫須有的罪名給官差押進了牢房裡頭，從此而後就沒了消息。照理說他門下的弟兄應該要齊心戮力，四處運動設法把他營救出來的，沒想到一個個都火燒屁股似的，不但避之惟恐不及，跟他地位最相近的幾位當家更是如釋重擔，彷彿自此以後就沒了一根眼中釘、肉中刺。另一方面，曾經被龔俠懷「打敗」、跟他有那麼些「瓜葛」「過節」的武林同道們，沒有一個不是拋頭顱、灑熱血，說好說歹軟硬兼施想要留他一條性命從牢裡活著出來的。你說這世間，人情冷暖，究竟是怎麼一回事？
重點分析
從火山爆發到冰河解凍
如果要我用兩個字來形容溫瑞安小說，沒說的，那絕對是「背叛」。溫瑞安小說超愛寫背叛，不寫會死，每次只要情節陷入膠著，它就一定會出現「背叛」；只要正邪兩方其中之一佔了絕對優勢，接下來的變數絕對就是「背叛」。
《刀叢裡的詩》雖然也寫背叛，卻是溫瑞安作品裡頭最深沈痛切的，因為裡頭的龔俠懷就是溫瑞安！不信的話去看內容簡介，明眼人馬上就了解了。莫須有的罪名和牢獄之災、最可怕的人不是敵人而是出賣自己的朋友、最可親的人不是朋友而是了解你的敵人……《刀叢裡的詩》雖然以背叛為主題，跟溫瑞安其他小說大同小異，但是，這一部長篇看來特別有味道、特別地扣人心絃，溫瑞安奇幻詭麗的筆法在本書達到成熟，而未過熟，料理「背叛」的主題火候控制得恰到好處。因此，個人認為《刀叢裡的詩》乃是溫瑞安長篇小說第一經典。
溫瑞安寫背叛，多的是描寫「背叛的瞬間」，也就是說在故事張力緊繃至極時，自箭拔弩張到萬箭齊發的轉捩點。每每正邪某一方佔了絕對性的優勢，就會出現叛徒居中惡搞，造成形勢逆轉順便替故事開路破局，這是我所謂的「火山爆發」。然而本書中著重描寫的是「背叛的後果」，龔俠懷入獄之後所引發的種種效應，最重要的是所有人都顯露出他們的本來面目，親密的戰友一下子背你而去，曾找你挑戰的敵人卻只為了虛幻的「道義」替你流血拚命……因為事情發生讓原本安逸詳和的表面崩壞，而且也不是一下子完成，是從頭到尾慢慢發生，所以我把它比喻成「冰河解凍」。溫瑞安的長篇作品中，有兩部是採用這種「冰河解凍」的類型──第一部是《逆水寒》，第二部是《刀叢裡的詩》，但是相較之下，《刀叢裡的詩》要強勝《逆水寒》多矣，所以後者我認為是第一經典。
葉紅＝葉洪生？
如果把龔俠懷以溫瑞安代入，真的很難禁止自己去想像，洪葉怎麼會不是葉洪生？我聽說溫瑞安在臺「蒙難」之後，獲釋初期，沒有一間傳媒敢用他的文章，自己原來「神州詩社」的結義弟兄也紛紛求去，他從群眾簇擁的「大哥」一下子變成了眾叛親離的「獨夫」。可是這時候居然有人敢給他援助，這人不是別人，就是老愛罵他寫小說破壞中華文字之美的葉洪生！很奇怪的事情吧，當全世界都離你而去，把你踩做腳底泥之時，竟然是屨屨挑戰你，超級不爽你的「敵人」想要把你扶上壁！而本書第二男主角的名字跟真實人事又是那麼相近──教我如何不想他？
龔俠懷──傳奇中的大俠
溫瑞安《大俠傳奇》（1981）裡頭有三個畫蛇添足的分冊副標：「剛極柔至盟」「公子襄」「傳奇中的大俠」。很諷刺的是，蕭秋水這豬尿泡在我看來根本一點也不傳奇，至多能「傳畸」！「神州畸俠」我說他，真的是這樣。
可是到了《刀叢裡的詩》，龔俠懷就真的很傳奇了，他在生之時很傳奇，生死未卜反而還引發更多傳奇！本書中他只出場一下下，然後就給狗腿子逮了，可是「龔俠懷」這三個字沒有在書裡消失過，從頭到尾，每個人心裡想的念的疼的護的怨的嘆的可憐的咒罵的全都是他！這種情況只能用兩句話來形容：「人間無俠懷，心中有俠懷」，聽起來真是一語雙關。龔俠懷是個什麼樣的人呢？我不知道，因為「他本身就是一個傳奇」（這句話是溫瑞安形容《神州奇俠》用的）！龔俠懷人在江湖，寫下無數頁的「大俠傳奇」；龔俠懷人在囹圄，反而更成了「傳奇中的大俠」，我想溫瑞安雖然對蕭秋水滿懷期望，卻是到了龔俠懷才完成這份理想。
卷末小札
《刀叢裡的詩》最讓我滿意的一個版本是皇冠出版的，為了那個版本我寫下本文的初稿，大概是2003年，將從淡江畢業前夕的事情。而今皇冠版的珍品已隨風逝去了，《刀叢裡的詩》還應該繼續傳唱，所以我把文章做了些修改，重新再貼。喜愛溫瑞安小說的讀者，千萬不可錯過這部經典長篇。
[說短] 倪匡的〈鐵拳〉
篇名：鐵拳
出自：鐵拳
作者：倪匡
出版：風雲時代／萬象圖書
日期：1993年01月
類別：短篇武俠小說
劇情簡介
外家橫練功夫超卓，身形高大拳頭硬如鐵鎚的江湖男兒「胡千鈞」撐著小船渡過了文安窪，想往文安鎮的「清遠鏢局」找分事做──有鏢頭幹鏢頭，沒鏢頭幹趟子手，只要能有一口飯吃，職業貴賤他並不在乎。
可沒想到小舟才剛剛靠岸，就讓四名漢子團團圍住，二話不說兜頭就打！胡千鈞憑藉一身武藝制服四名刺客，讓他們帶路進入鏢局，才發現更是誤會重重──之前在關外仗義所殺的無恥惡賊「黑龍」季保蔭，竟是總鏢頭之一「判官雙筆」史翠蘭的大師兄；再加在文安窪岸旁誤打誤撞的一場惡鬥，就別說要在此（文安鎮清遠鏢局）安身立命了，即使想要回無端折損的代步座騎亦不可得。
為免多生誤會，為求息事寧人，胡千鈞拉下臉皮忍受胯下之辱──讓人家給鎖在鏢局門前示眾三天，以此了結這場恩怨，然而事情並未就此解決。之前清遠鏢局懷疑胡千鈞是仇家對頭「冀東三凶」所秘密派遣的臥底間諜，才會在他初登文安鎮的時候就安排四名刺客埋伏。胡千鈞屈服之後他們誤以為得保安全，卻沒想到看不見的敵人才更危險！
重點分析
〈鐵拳〉是我第一篇接觸到的倪匡短篇，也是個人非常喜歡的一篇。鐵拳胡千鈞是個好人，但是好人往往受難，而因為「好人受難」才讓本篇故事產生張力和衝突。
胡千鈞處處為人設想、包容體諒，結果搞到自己雞毛鴨血、五癆七傷。他的鐵拳雖然殺傷力很大，爆發力很強，前提卻是「不平則鳴」，在忍無可忍的情況下才會憤而出手，這點跟黃俊雄布袋戲《雲州大儒俠》的主角「史艷文」非常相像，因為史艷文的必殺技、大絕招「純陽掌」也是在忍無可忍的情形下才會發功出掌。
《新人生觀》的作者羅家倫曾言：「俠出自於偉大的同情」，個人覺得比金庸所提的「為國為民，俠之大者」更能貼近武俠之神魂。胡千鈞在故事當中從來也沒想過要為國為民，但是他的同情心已經廣泛到「推己及人」都不足以形容的地步，接近聖人的境界。這樣的角色設定，就是「俠」，就是「大俠」。
大俠有武功有德行，可以忍受比平常人更多的艱難和挫折，因此胡千鈞的設定在於外觀方面刻意顯得超卓特異（神奇卓異非至人），可是他的內在卻只是一個情感豐富的血性漢子（至人只是常）。胡千鈞的可敬與可愛，並不是在於他有一雙「醉酒提壼力千鈞」的無敵鐵拳，而是在於他有一種能讓故事情節「劇力萬鈞」的大俠個性。這樣的個性或許超脫現實，遙不可及，但是武俠小說本身不就是在逃避現實的嗎？將角色灌注入「俠」的本事和靈魂，再讓他們克服艱難和挫折，總比動輒讓他們修練「九陽神功」或「九陰真經」要來得務實得多！
卷末小札
〈鐵拳〉故事當中「鐵拳」胡千鈞只是一個樣板角色，基本上來講很難凸顯，因此作者倪匡設計了兩個配角來烘托他。這兩個配角都是「清遠鏢局」的鏢頭，一為男性，是「新月神刀」勞天行；一為女性，是「判官雙筆」史翠蘭。胡千鈞不管面對何方凶神惡煞，一雙鐵拳往往都是勇者無懼；可是面對這兩位鏢頭卻不然，因為他們基本上不是純然的壞人，只是和胡千鈞彼此之間存在有誤會。讀者在閱讀本篇故事之時，可以多從這三人的互動著眼。
圖片取自「博客來網路書店」
[執中] 倪匡的《俠義金粉》
書名：俠義金粉
作者：倪匡
出版：風雲時代
日期：1993年04月初版
類別：中篇武俠小說（全一冊）
內容簡介
江湖上相傳有四位奇人，一流高手。不但武功饒有根柢，脾性更是怪得有趣，因而得了一個合稱，叫做「酒、色、財、氣」。
屬「酒」的叫做「醉而不俠」譚盡。
屬「色」的叫做「玉面粉郎君」秦深。
屬「財」的叫做「金不嫌多多益善」。
屬「氣」的叫做「義無反顧」顧不全。
這「酒色財氣」四奇士之所以有這樣奇怪的稱號，是因為每個人都是任性妄為，而且生性自私，如果不是自己感興趣的事物，絕對不願意插手去管。四奇士當中只有「義無反顧」顧不全好賭氣，愛管閒事，所以經常的會有俠義之舉（不論事實是對是錯）；其他三位，則都沉迷於身外之物，對於江湖中事冷眼旁觀。
偏偏突然有這麼一日，一個六歲的小女娃「白棗兒」引起了一場說大不大，說小也不小的江湖風波。開始只是顧不全「義無反顧」，楞頭楞腦地不問清楚就一把栽了進去，接著連拖帶拉把「醉而不俠」譚盡也扯進去了。
再來是拿人錢財，與人方便的「金不嫌」，為了女娃子毀棄五千兩黃金的合約，白白的將大筆酬勞往外推；最後連賣豆漿的小白臉「玉面粉郎君」也因為奮不顧身加入了正義陣線聯盟。於是「酒、色、財、氣」四奇士竟就如此搖身一變，成為了「俠、義、金、粉」四騎士……。
重點分析
《俠義金粉》是我們所討論的倪匡武俠小說中比較特別的一部，它不是短篇，也不是長篇，而是中篇──筆者習慣把一冊完結的武俠小說歸類為中篇。它有一個中心主旨，是蘇慧倫和杜德偉合唱的流行歌歌名：〈愛妳讓我勇敢〉。這六個字不多不少，剛好可以用來形容本書內容的張力和衝突。
這「酒色財氣」四奇士，原本都只是任性妄為的武林異人：「醉而不俠」譚盡只喝酒不管事、「玉面粉郎君」秦深最會油舌滑嘴、「金不嫌多多益善」認錢不認人、「義無反顧」顧不全有氣就要出。可是因為白棗兒的出現，因為這個粉雕玉琢的小女娃子，讓這四奇士的個性為之改變，人生也隨之不同。
首先是「義無反顧」顧不全沒頭沒腦的想要幫助白棗兒，因而牽拖到「醉而不俠」譚盡（因為他武功最高），接下來當傭兵的「金不嫌多多益善」也讓譚盡說動而倒戈，從殺手改變成為保鏢。「粉面玉郎君」的立場說來有點曖昧──因為他喜歡大女生多過於小女生，所以反應最遲鈍。可是他還到底是個人，到底有分惻隱之心，所以在緊急關頭畢竟是認清了事實，決定要救援白棗兒。
從四奇士的排名順序我們發現，「酒色財氣」是按武功高低來做排序的，所以譚盡的武功最高，顧不全武功最低。但是當作者從四奇士名號當中各取一字，重組為「俠義金粉」，那感覺可就不一樣了。
「醉而不俠」譚盡是很不想管閒事，但是一管就要管到底，並且他膽識兼備，比起「義無反顧」顧不全的有勇無謀層次要高一點，所以他排第一，是個「俠」字，顧不全則是一個「義」字。
接下來的「金粉」則是按照個人「覺醒」的順序，金不嫌醒悟得快，下定決心要幫助白棗兒，所以排第三；「粉面玉郎君」攪和了半天還在狀況外，實在是讓人很無言，所以他排最末。「俠義金粉」的排名順序是這樣來的。
「酒色財氣」四奇士，會變成「俠義金粉」四騎士，變成是女神的聖鬥士，根本上的原因都是在於，他們對於白棗兒懷有一分舐犢之情，把這個小女娃子當成自己的女兒一樣看待。為了心裡的一分父愛，為了想保護無辜的小女孩，四個彼此看不順眼的武功高手願意攜手渡過難關，共同對抗強大無比的惡勢力，甚至犧牲性命也在所不惜。
這四個任性妄為的武林異人，因為白棗兒而生出偉大的同情心而轉變成為江湖奇俠，所以我稱《俠義金粉》的主旨是：「愛妳讓我勇敢」。司馬翎在《白骨令》書中也曾寫到類似情節，不過倪匡講得比較清楚一點。
卷末小札
倪匡由「風雲時代」出版的中短篇小說印了很多版，但是似乎都沒做校對，好像這本《俠義金粉》其實錯字和bug都不少，但是一直沒有改正。其中包括有：
顧不全讓雪娘一指彈中「臂彎」，怎的會搞到左腿殘廢？
還有對雪娘的尊稱「雪總管」，居然也會搞成「雲總管」？
由於倪匡曾經說過：「我寫的劇本隨便人家改，小說一個字不准動。」我想出版商大概也樂得不要做校對，以致於2000年之後的版本跟我所採用的1993年的版本，那錯字，還真是一個字都沒動過。
作者：倪匡
出版：風雲時代
日期：1993年04月初版
類別：中篇武俠小說（全一冊）
內容簡介
江湖上相傳有四位奇人，一流高手。不但武功饒有根柢，脾性更是怪得有趣，因而得了一個合稱，叫做「酒、色、財、氣」。
屬「酒」的叫做「醉而不俠」譚盡。
屬「色」的叫做「玉面粉郎君」秦深。
屬「財」的叫做「金不嫌多多益善」。
屬「氣」的叫做「義無反顧」顧不全。
這「酒色財氣」四奇士之所以有這樣奇怪的稱號，是因為每個人都是任性妄為，而且生性自私，如果不是自己感興趣的事物，絕對不願意插手去管。四奇士當中只有「義無反顧」顧不全好賭氣，愛管閒事，所以經常的會有俠義之舉（不論事實是對是錯）；其他三位，則都沉迷於身外之物，對於江湖中事冷眼旁觀。
偏偏突然有這麼一日，一個六歲的小女娃「白棗兒」引起了一場說大不大，說小也不小的江湖風波。開始只是顧不全「義無反顧」，楞頭楞腦地不問清楚就一把栽了進去，接著連拖帶拉把「醉而不俠」譚盡也扯進去了。
再來是拿人錢財，與人方便的「金不嫌」，為了女娃子毀棄五千兩黃金的合約，白白的將大筆酬勞往外推；最後連賣豆漿的小白臉「玉面粉郎君」也因為奮不顧身加入了正義陣線聯盟。於是「酒、色、財、氣」四奇士竟就如此搖身一變，成為了「俠、義、金、粉」四騎士……。
重點分析
《俠義金粉》是我們所討論的倪匡武俠小說中比較特別的一部，它不是短篇，也不是長篇，而是中篇──筆者習慣把一冊完結的武俠小說歸類為中篇。它有一個中心主旨，是蘇慧倫和杜德偉合唱的流行歌歌名：〈愛妳讓我勇敢〉。這六個字不多不少，剛好可以用來形容本書內容的張力和衝突。
這「酒色財氣」四奇士，原本都只是任性妄為的武林異人：「醉而不俠」譚盡只喝酒不管事、「玉面粉郎君」秦深最會油舌滑嘴、「金不嫌多多益善」認錢不認人、「義無反顧」顧不全有氣就要出。可是因為白棗兒的出現，因為這個粉雕玉琢的小女娃子，讓這四奇士的個性為之改變，人生也隨之不同。
首先是「義無反顧」顧不全沒頭沒腦的想要幫助白棗兒，因而牽拖到「醉而不俠」譚盡（因為他武功最高），接下來當傭兵的「金不嫌多多益善」也讓譚盡說動而倒戈，從殺手改變成為保鏢。「粉面玉郎君」的立場說來有點曖昧──因為他喜歡大女生多過於小女生，所以反應最遲鈍。可是他還到底是個人，到底有分惻隱之心，所以在緊急關頭畢竟是認清了事實，決定要救援白棗兒。
從四奇士的排名順序我們發現，「酒色財氣」是按武功高低來做排序的，所以譚盡的武功最高，顧不全武功最低。但是當作者從四奇士名號當中各取一字，重組為「俠義金粉」，那感覺可就不一樣了。
「醉而不俠」譚盡是很不想管閒事，但是一管就要管到底，並且他膽識兼備，比起「義無反顧」顧不全的有勇無謀層次要高一點，所以他排第一，是個「俠」字，顧不全則是一個「義」字。
接下來的「金粉」則是按照個人「覺醒」的順序，金不嫌醒悟得快，下定決心要幫助白棗兒，所以排第三；「粉面玉郎君」攪和了半天還在狀況外，實在是讓人很無言，所以他排最末。「俠義金粉」的排名順序是這樣來的。
「酒色財氣」四奇士，會變成「俠義金粉」四騎士，變成是女神的聖鬥士，根本上的原因都是在於，他們對於白棗兒懷有一分舐犢之情，把這個小女娃子當成自己的女兒一樣看待。為了心裡的一分父愛，為了想保護無辜的小女孩，四個彼此看不順眼的武功高手願意攜手渡過難關，共同對抗強大無比的惡勢力，甚至犧牲性命也在所不惜。
這四個任性妄為的武林異人，因為白棗兒而生出偉大的同情心而轉變成為江湖奇俠，所以我稱《俠義金粉》的主旨是：「愛妳讓我勇敢」。司馬翎在《白骨令》書中也曾寫到類似情節，不過倪匡講得比較清楚一點。
卷末小札
倪匡由「風雲時代」出版的中短篇小說印了很多版，但是似乎都沒做校對，好像這本《俠義金粉》其實錯字和bug都不少，但是一直沒有改正。其中包括有：
顧不全讓雪娘一指彈中「臂彎」，怎的會搞到左腿殘廢？
還有對雪娘的尊稱「雪總管」，居然也會搞成「雲總管」？
由於倪匡曾經說過：「我寫的劇本隨便人家改，小說一個字不准動。」我想出版商大概也樂得不要做校對，以致於2000年之後的版本跟我所採用的1993年的版本，那錯字，還真是一個字都沒動過。
[說短] 倪匡的〈火鳳凰〉
篇名：火鳳凰
出自：啞俠
作者：倪匡
出版：風雲時代／萬象圖書
日期：1993年01月初版
類別：短篇武俠小說
劇情大綱
江湖女盜「火鳳凰」旗下有四大高手：藍掌櫃、黑老闆、白娘子、黃金剛。這五個人表面上都是安分守己的善良公民，背裡裡卻是強盜劫匪，專幹黑吃黑的沒本生意。
這一日在藍掌櫃所經營的客棧「聚華樓」來了一個神秘的客人，他頭戴范陽大笠，武功高深莫測，從藍掌櫃開始單挑起，說是為了替朋友討回一批珍寶，並且他膽子相當不小，居然挑明著要找火鳳凰！
但是任誰也不會想到，因為這個神秘的客人，因為他所為的這樁行為，所提出的一個建議，居然會牽動了牛郎織女星，改變了男女主角的一生……。
重點分析
倪匡的〈火鳯凰〉是個人相當中意的一部短篇，主要是因為「人物色彩極之鮮明」：赤黃藍白黑的色調運用配合簡單清楚人物形象，造就了讀者望之即明的強烈效果。不知道諸位讀者有沒有發現，倪匡對於火鳳凰及其手下四大天王所設定的姓名，採用的根本都是陰陽五行的象徵顏色。其中「火」可以跟「紅色」代稱殆無疑問，而「藍掌櫃」因為沒辦法姓「青」，只好姓「藍」──不管藍出於青還是青出於藍，總算是搭得上關係。
五行者，木火土金水，青赤黃白黑，配合本故事人物設定加以分析，則成：
火鳳凰（屬火）：豪邁灑脫、熱情洋溢。
藍掌櫃（屬木）：矮胖和善、笑面追魂。
黑老闆（屬水）：高瘦深沉、陰陽怪氣。
白娘子（屬金）：棉裡藏針、媚眼殺機。
黃金剛（屬土）：剛毅魯直、耐磨耐操。
短篇小說最講節奏明快，對於人物描述能簡便簡，一繁便成贅言，倪匡以各色各相的搭配來做出適切形容，確實是很見功力的一記手筆。武俠小說中對於人物的服裝喜歡用純色形容，卻經常忽略掉性格映襯，落到後來「千人一衣」極之下乘，其單調的形容在長篇大論中又顯得單薄，實在是不智之舉。
除了人物的五行五色五種性格，在這裡筆者要介紹一下武俠小說紅衣女子的傳統。據我所知，武俠小說當中名「紅」人也「紅」的俠女還真是不少，像《唐人傳奇》裡就有紅拂女、紅線女，但她們是否身著紅衣就有待考究。近代武俠小說裡頭，首先以「一身紅，紅得似團火」闖出名堂的，乃是《江湖奇俠傳》裡的崑崙派劍仙女俠──紅姑。根據原書記載，紅姑的衣著乃是這樣子的：
那女子的裝束非常奇怪，自頂至踵，火炭一般的統紅；也不知是什麼材料製成的衣服，紅得照得人眼睛發花！頭臉都蒙著紅的，僅露出兩眼和鼻子口來；滿身紅飄帶，長長短短，足有二三百條。
乍看這身裝束，筆者有話要說：「紅姑女俠真不知是東瀛忍者還是波斯公主，竟做這種蒙頭蓋臉的裝束！還『滿身飄帶』咧，你不如說『滿身劍穗』好了，反正是個女劍仙。」
不肖生對於紅姑的形容，給後來的武俠小說家簡化成「全身紅，紅得似一團火」，尤以京派作家獨孤紅最為愛用，簡直地愛不釋手。倪匡在〈火鳳凰〉故事當中，對於女主角火鳳凰也採取同樣的形容。而因著五行五色的配合，在武俠小說當中，女子著紅衣必為「辣妹」（通常是性格激烈潑辣）。這幾乎已經成為一種牢不可破的刻板印象了。
卷末小札
關於「五行五色」在武俠小說當中的運用，筆者強力推薦司馬翎的《劍氣千幻錄》一定要看！五行寶劍五種原色，還有相應的五種劍法，設定詳實且有趣。
出自：啞俠
作者：倪匡
出版：風雲時代／萬象圖書
日期：1993年01月初版
類別：短篇武俠小說
劇情大綱
江湖女盜「火鳳凰」旗下有四大高手：藍掌櫃、黑老闆、白娘子、黃金剛。這五個人表面上都是安分守己的善良公民，背裡裡卻是強盜劫匪，專幹黑吃黑的沒本生意。
這一日在藍掌櫃所經營的客棧「聚華樓」來了一個神秘的客人，他頭戴范陽大笠，武功高深莫測，從藍掌櫃開始單挑起，說是為了替朋友討回一批珍寶，並且他膽子相當不小，居然挑明著要找火鳳凰！
但是任誰也不會想到，因為這個神秘的客人，因為他所為的這樁行為，所提出的一個建議，居然會牽動了牛郎織女星，改變了男女主角的一生……。
重點分析
倪匡的〈火鳯凰〉是個人相當中意的一部短篇，主要是因為「人物色彩極之鮮明」：赤黃藍白黑的色調運用配合簡單清楚人物形象，造就了讀者望之即明的強烈效果。不知道諸位讀者有沒有發現，倪匡對於火鳳凰及其手下四大天王所設定的姓名，採用的根本都是陰陽五行的象徵顏色。其中「火」可以跟「紅色」代稱殆無疑問，而「藍掌櫃」因為沒辦法姓「青」，只好姓「藍」──不管藍出於青還是青出於藍，總算是搭得上關係。
五行者，木火土金水，青赤黃白黑，配合本故事人物設定加以分析，則成：
火鳳凰（屬火）：豪邁灑脫、熱情洋溢。
藍掌櫃（屬木）：矮胖和善、笑面追魂。
黑老闆（屬水）：高瘦深沉、陰陽怪氣。
白娘子（屬金）：棉裡藏針、媚眼殺機。
黃金剛（屬土）：剛毅魯直、耐磨耐操。
短篇小說最講節奏明快，對於人物描述能簡便簡，一繁便成贅言，倪匡以各色各相的搭配來做出適切形容，確實是很見功力的一記手筆。武俠小說中對於人物的服裝喜歡用純色形容，卻經常忽略掉性格映襯，落到後來「千人一衣」極之下乘，其單調的形容在長篇大論中又顯得單薄，實在是不智之舉。
除了人物的五行五色五種性格，在這裡筆者要介紹一下武俠小說紅衣女子的傳統。據我所知，武俠小說當中名「紅」人也「紅」的俠女還真是不少，像《唐人傳奇》裡就有紅拂女、紅線女，但她們是否身著紅衣就有待考究。近代武俠小說裡頭，首先以「一身紅，紅得似團火」闖出名堂的，乃是《江湖奇俠傳》裡的崑崙派劍仙女俠──紅姑。根據原書記載，紅姑的衣著乃是這樣子的：
那女子的裝束非常奇怪，自頂至踵，火炭一般的統紅；也不知是什麼材料製成的衣服，紅得照得人眼睛發花！頭臉都蒙著紅的，僅露出兩眼和鼻子口來；滿身紅飄帶，長長短短，足有二三百條。
乍看這身裝束，筆者有話要說：「紅姑女俠真不知是東瀛忍者還是波斯公主，竟做這種蒙頭蓋臉的裝束！還『滿身飄帶』咧，你不如說『滿身劍穗』好了，反正是個女劍仙。」
不肖生對於紅姑的形容，給後來的武俠小說家簡化成「全身紅，紅得似一團火」，尤以京派作家獨孤紅最為愛用，簡直地愛不釋手。倪匡在〈火鳳凰〉故事當中，對於女主角火鳳凰也採取同樣的形容。而因著五行五色的配合，在武俠小說當中，女子著紅衣必為「辣妹」（通常是性格激烈潑辣）。這幾乎已經成為一種牢不可破的刻板印象了。
卷末小札
關於「五行五色」在武俠小說當中的運用，筆者強力推薦司馬翎的《劍氣千幻錄》一定要看！五行寶劍五種原色，還有相應的五種劍法，設定詳實且有趣。
[說短] 倪匡的〈不了仇〉
篇名：不了仇
出自：鐵拳
作者：倪匡
出版：風雲時代／萬象圖書
日期：1993年01月
類別：短篇武俠小說
劇情簡介
身懷絕技的少年向三，十二歲時親眼目睹父母慘遭前任北五省武林盟主「鐵掌金刀」毛人雄殺害，自此以後落魄江湖，苦練家傳武藝，只為求得一次報仇的機會。
經過多年勞苦滄桑，向三打探出「金鷲莊」莊主洪陵，亦即現任的北五省武林盟主，是毛人雄的義弟，是他退隱之後與江湖間唯一的聯繫，只要混入「金鷲莊」，不管執賤役、不管受人欺，總有一線曙光可尋。
事實證明向三的想法是對的，因為就在「萬里金鷲」洪陵就任盟主期滿五年期間，毛人雄也因念舊前來慶賀探親。向三排除千難萬苦，拿著摸來的「寒風匕」挨到仇人身邊，眼見大事可成，情節的突然逆轉卻令人極度不可思議！
重點分析
〈不了仇〉是一個很好的觀念短篇，關於「逆勢復仇」的示例。
武俠小說對於「復仇」這種主題的玩法大致分為兩種：順勢復仇和逆勢復仇。順勢復仇的主角單純、正義、直線前進，情節的舖陳大致是「主角遭仇家滅門」、「得傳絕世武功」、「成功為父報仇」這三個階段，這是復仇主題的基本功。
逆勢復仇的情節舖陳較為複雜：喜歡強調主角密而不宣的離奇身世，復仇觀念的荒謬可笑，甚至獵人有時候都會成為獵物。縱觀武俠各大名家當中，要能把「逆勢復仇」玩得最精彩最漂亮的，我想還算古龍稱尊，好像《絕代雙驕》、《邊城浪子》、《白玉老虎》都是絕佳示例。
而說到本篇故事〈不了仇〉，它乃是一個簡單明白、具體而微的「逆勢復仇」的範例。針對觀念的拓展延伸，筆者閱讀臥龍生的《玉釵盟》、金庸的《雪山飛狐》和《飛狐外傳》。這幾部小說對於逆勢復仇各自採用不同的角度去描寫，將倪匡點出來的重要觀念做出更為清楚的呈現。
倪匡寫〈不了仇〉，只是一個非常簡單的設計：一個無辜的稚齡少年，目睹雙親慘遭殺害，而凶手卻是名動江湖的北五省武林盟主！在少年真正達成復仇願望的當兒，整個世界乾坤倒轉，他發現自己在做的事情其實並非「義無反顧」，甚至很有可非議之處，這是倪匡的著眼點。
臥龍生的《玉釵盟》將這個觀點渲染擴大：少年為了對抗武林盟主手刃親仇，甚至不惜夜入少林藏經閣，只為盜取《易筋經》；武林盟主也非純然的忠孝仁義，而是正邪難分的，身懷理想和抱負的「溫柔獨裁者」，甚至他還有一句話說：
不施展霹靂手段，難顯我菩薩心腸。
臥龍生用這許多因素來交織成一部波瀾壯闊的復仇奇談。很可惜的是他把其他橋段經營得太精彩了，真正提及逆勢復仇的荒謬乖誕反而顯得虛弱無力。
而在金庸的《飛狐外傳》，則將倪匡的觀念藉由商老太之口挑明了講：「我兒子是壞人，但是我要替他復仇──誰敢說我有錯！」經過金庸的提點我們發現到：「咦？對呀！壞人也是有人權的，憑什麼壞人就不能向好人復仇？」
但是真正來講，金庸和臥龍生的觀念還是比較受限，只比讀者多想深一層而已。若是以古龍而言，他可以比讀者多想深好幾層，也將逆勢復仇的花樣玩法推陳出新，因此能登上王者寶座。
卷末小札
關於復仇主題的進一步討論，請參照筆者拙作〈復仇題旨燈芯論〉。
圖片取自「博客來網路書店」
[言賣] 鄭問插圖版《江湖閒話》
書名：江湖閒話
作者：溫瑞安
出版：萬盛出版
初版：民國七十七年八月
規格：25開本264頁
特殊：附鄭問插圖、溫瑞安專訪、及神州詩社時期之珍貴照片
最近逛書店，常看到什麼《XXX經典一本通》啦，或者是《圖解XX史》，又或者是《一本書讀完XXX》這種類型的書，都在強調閱讀的速食，利用精緻的排版製作與可愛可親的插圖來刺激讀者的閱讀慾、購買慾，算是為了因應胃口越來越差，吃不得粗糠、懶得看磚塊書的讀者而特別調配的精緻飲食。
奇妙的是，武俠小說居然早在1988年就有了這種構想，而且是一個無心插柳的美麗的錯誤。香港東方日報跟溫瑞安邀稿，要他寫長約八千字的「極短篇武俠小說」，字數要恰恰好，不可多，不可少。溫瑞安奮勇接下戰帖，攤開稿紙，率性為之，寫出來的居然不是小說，而是一篇又一篇的「紙上相聲」。
說它奇，它也真奇，就有某甲跟某乙，兩個人抬槓閒嗑牙，聊的全都是江湖、說的不過是閒話。可是呢，你把眼光拉遠點、視界放寬點，喝！它居然就還是溫瑞安筆下各大名俠的肖像畫耶！不管是大俠蕭秋水、白衣方振眉，還是四大名捕、九現神龍戚少商、毀諾城息大娘紅淚姐姐，甚至是金風細雨樓的蘇夢枕，六分半堂雷損，還有遊俠納蘭、唐寶牛、沈虎禪……溫瑞安小說只要叫得出名號來的，差不多都列進去了！
說是說叫《江湖閒話》嘛，認真點看，其實也像是精簡版的《江湖奇俠傳》，倘若有人為不肖生做嫁，把《江湖奇俠傳》原著人物一個一個萃取出來加上篇故事，誰說這又不是《平江不肖生之江湖閒話》呢？那麼，這《溫瑞安之江湖閒話》，又何嘗不可以做為以管窺天版的《瑞安奇俠傳》呢？
說江湖，聊閒話，有文沒圖難消化。要看《江湖閒話》，自始至終我只推薦這麼一本，就是鄭問親繪插圖的萬盛1988年版。八千字短文配圖一幅，圖文相茂相得益彰。要再後來出的版本，說真格的，就沒這優勢。少了鄭問的插圖，溫瑞安的文字再動人，也似少了幾分靈氣；看不到描寫的本人，老實說，某甲某乙的口才──也真沒什麼了不起。
原本我是不喜歡看什麼《XX經典一本通》《一本書讀懂XXX》這種速食書籍的，總覺得內容失之偏頗，而且很難體會原著要義。但是，就溫瑞安這個人講，先看《江湖閒話》再分頭按圖索驥，於讀者實有莫大莫大之助益！是以個人強力推薦：《溫瑞安經典一本通》《一本書讀懂溫瑞安》，沒說的，就是這本：《江湖閒話》。
作者：溫瑞安
出版：萬盛出版
初版：民國七十七年八月
規格：25開本264頁
特殊：附鄭問插圖、溫瑞安專訪、及神州詩社時期之珍貴照片
最近逛書店，常看到什麼《XXX經典一本通》啦，或者是《圖解XX史》，又或者是《一本書讀完XXX》這種類型的書，都在強調閱讀的速食，利用精緻的排版製作與可愛可親的插圖來刺激讀者的閱讀慾、購買慾，算是為了因應胃口越來越差，吃不得粗糠、懶得看磚塊書的讀者而特別調配的精緻飲食。
奇妙的是，武俠小說居然早在1988年就有了這種構想，而且是一個無心插柳的美麗的錯誤。香港東方日報跟溫瑞安邀稿，要他寫長約八千字的「極短篇武俠小說」，字數要恰恰好，不可多，不可少。溫瑞安奮勇接下戰帖，攤開稿紙，率性為之，寫出來的居然不是小說，而是一篇又一篇的「紙上相聲」。
說它奇，它也真奇，就有某甲跟某乙，兩個人抬槓閒嗑牙，聊的全都是江湖、說的不過是閒話。可是呢，你把眼光拉遠點、視界放寬點，喝！它居然就還是溫瑞安筆下各大名俠的肖像畫耶！不管是大俠蕭秋水、白衣方振眉，還是四大名捕、九現神龍戚少商、毀諾城息大娘紅淚姐姐，甚至是金風細雨樓的蘇夢枕，六分半堂雷損，還有遊俠納蘭、唐寶牛、沈虎禪……溫瑞安小說只要叫得出名號來的，差不多都列進去了！
說是說叫《江湖閒話》嘛，認真點看，其實也像是精簡版的《江湖奇俠傳》，倘若有人為不肖生做嫁，把《江湖奇俠傳》原著人物一個一個萃取出來加上篇故事，誰說這又不是《平江不肖生之江湖閒話》呢？那麼，這《溫瑞安之江湖閒話》，又何嘗不可以做為以管窺天版的《瑞安奇俠傳》呢？
說江湖，聊閒話，有文沒圖難消化。要看《江湖閒話》，自始至終我只推薦這麼一本，就是鄭問親繪插圖的萬盛1988年版。八千字短文配圖一幅，圖文相茂相得益彰。要再後來出的版本，說真格的，就沒這優勢。少了鄭問的插圖，溫瑞安的文字再動人，也似少了幾分靈氣；看不到描寫的本人，老實說，某甲某乙的口才──也真沒什麼了不起。
原本我是不喜歡看什麼《XX經典一本通》《一本書讀懂XXX》這種速食書籍的，總覺得內容失之偏頗，而且很難體會原著要義。但是，就溫瑞安這個人講，先看《江湖閒話》再分頭按圖索驥，於讀者實有莫大莫大之助益！是以個人強力推薦：《溫瑞安經典一本通》《一本書讀懂溫瑞安》，沒說的，就是這本：《江湖閒話》。
2009年1月27日 星期二
機械人「楊死三郎太」
※本篇文章改編自菊地秀行小說處女作《魔界都巿〈新宿〉》
預設為三十四歲男性的電子機械人頭戴深色竹笠，身穿蝙蝠羽織，明明右眼沒瞎卻硬要掛起眼罩，全身怪異的裝束就像是從時代劇攝影棚走出來的。更怪的是，他現在所在的地方是日本東京的「魔界都巿－新宿」的其中一條上坡窄巷，右手邊是自動販賣機，有賣花生、果汁和保險套，左手邊是居酒屋和拉麵店。
前方五尺之遙站著一個手持木刀的奇異高中生，頭髮像火焰一樣奔騰怒起，下身也相互呼應把帳篷搭得老高。
這個人不是別人，就是地球聯邦總理欽定，萬中挑一要來對付「魔導師」雷．艾拉的新世紀英雄──十六夜京也，別號「鐵火男兒」，因其「頭髮奔騰如火」又兼「話兒堅硬似鐵」而得名。
「這位大哥，你跑錯棚了吧？我們這一齣是演《魔界都巿〈新宿〉》，不是演《柳生忍法帖》耶！你沒事扮成柳生十兵衛幹嗎？」
十六夜京也沒好氣說道。
不安地扭了扭腰，褲檔裡還是漲得很疼，又不能用手去弄，因為要雙手持刀，呀～～。
「我不是『柳生十兵衛』，我是『楊死三郎太』！」
動作很僵硬的電子機械人面無表情說道。
十六夜京也「噗」地爆笑，「什麼？你說你叫『楊死三郎太』？老子活了這麼久了，倒沒聽過仿冒品還可以自創品牌！」
「因為『不是』柳生十兵衛，所以才叫『楊死三郎太』。」
電子機械人的表情還是很正經，續道：
「原創永不懂偽創的悲，像白天不懂夜的黑。」
「我不管你是『柳生十兵衛』還是『楊死三郎太』，現在老子趕著去拯救世界，誰擋著我路誰就得死！」
電子機械人以極為熟練的手法拉刀出鞘，擺開攻守合一的「中段」架勢，稍微提高了平淡呆板的聲調說：「擋住你路不殺你，難道還跟你要簽名嗎？」
於焉戰鬥開始。
◎
天色是灰撲撲的，重雲密布，凝重如鉛，風中繚繞著全是哀啼鬼哭。在「魔界都巿」裡什麼鳥事都有可能發生，包括了玩cosplay的電子機械人和手持木刀使用念法的暴力高中生。
「鐵火男兒」十六夜京也不是普通的高中生，他是念法高手「十六夜弦一郎」的獨生兒子，同時也是動亂之源「魔導師」雷．艾拉的三代徒孫。其父「十六夜弦一郎」早年追隨雷．艾拉從事念法修行，只因察覺了魔導師的狼子野心，便夥同同門師兄弟將師父封印，然而結果是兩敗俱傷，弄得十六夜弦一郎也英年早逝，只留下一個玩世不恭的不肖子來繼承衣缽，也就是今日的十六夜京也，江湖上人稱「鐵火男兒」。
「魔震」事件發生之後，「魔導師」雷．艾拉的封印遭到破解，黑魔法大行其道使得世界陷於紛亂。地球聯邦透過內部關係尋得十六夜念法的唯一傳人「十六京也」，並且以國民美少女「羅摩莎也加」的處女之夜做為條件交換，請動他來拯救世界。
十六夜京也並不是缺乏男性魅力的典型，平時在學校也有很多女生倒追，只是若能跟地球聯邦的「小公主」，全球矚目的「國民美少女」羅摩莎也加共渡良宵，以此告別處男身，是正常人那有一個不願意的？也因此，十六夜京也掛起了「鐵火男兒」的稱號，拾起父親遺物「木刀阿修羅」來與「魔導師」雷．艾拉分庭抗禮。
◎
十六夜與三郎太雙刀交鋒，「都都冬冬」發出清脆聲響！
兩人拉開距離，楊死三郎太掀起眼罩說道：
「為什麼你不用念法？」
「混、混帳！十六夜念法威力無窮，豈是你這無名小卒隨便可以見識得的？」
「你手上那支木刀──它不是『阿修羅』。」
「混帳王八蛋！它不是『阿修羅』，難道是『阿波羅』！」
「它是……」楊死三郎太原本用眼罩遮住的右眼發出奇異紅光，縮小倏而放大，跟著暫停兩秒，像是搜集到了重要資訊：
「它是『風林火山』，是『風魔小次郎』愛用的佩刀。」
然而十六夜京也早就尋暇抵隙，雙手持木刀狠狠望三郎太頭顱砸了下去……。
◎
「楊死三郎太，可敬的對手，我用手段欺騙了你，在此向你道歉。」
十六夜京也雙手合十，向著楊死三郎太僅存的半邊頭顱深深鞠躬。
楊死三郎太因為是電子機械人，所以只剩半顆頭仍然能夠說話：
「告訴我，你那『風林火山』那裡來的？『阿修羅』到那裡去了？」
「其實這只是普通的木刀，不是風魔小次郎的『風林火山』，那小小的字是我自己刻的。」
楊死三郎太道：「刻得很醜──這才讓我辨識了很久。」
「至於能夠儲存念動能量的『阿修羅』……老實說，是菊地拿去借給『工藤明彥』了。你知道，他最近開新連載叫做《妖魔戰線》，主角是一個念法達人……唉！麥擱共啊！」
楊死三郎太點點頭，道：「我能夠感同身受。」
「楊死三郎太，可敬的對手，你有什麼遺言要交代嗎？」
「我、我……。」
「你儘管說吧！我一定辦到。」
「我想看山田風太郎的《柳生忍法帖》和《魔界轉生》，麻煩你再燒給我。」
說完輕輕嘆了口氣，道：
「人生苦短哪……。」
接著便用僅存的半邊牙齒「咬舌自盡」。
十六夜京也當場傻眼，呆了半晌，才從背後拿出木刀，道：
「我本來打算補你一刀，把你的頭全部砸爛的。沒想到你居然反將我一軍，啊……。」
十六夜京也再度雙手合十，心中默禱，深深三鞠躬。
「楊死三郎太，你真是一個可敬的對手。」
完
圖片取自「朝日新聞出版」（http://publications.asahi.com/index.shtml）
2009年1月26日 星期一
群俠亂舞之二：大俠拜託無誠勿試
段長人第十一次聽到「無長勿試」這句成語誤用，是在他應徵「大鏢局」趟子手給筆墨先生面試的時候。
「這位大俠，拜託你……還是『無長勿試』了好吧？」
段長人毫不扭捏，也毫不客氣，第十一次提出他天真尖銳的質疑：
「怎麼……不是『無誠勿試』的嗎？」
◎
武術教頭、教拳師傅、迎鏢喊鏢的趟子手，甚至是街頭賣藝，甚至是行俠仗義。只要跟「武俠」扯得上一點關係的事情，段長人每每要去做，每每都不行。
因為耳邊總會響起這句：
「大俠拜託你……還是『無長勿試』了好吧（嗎）？」
段長人在七歲那年追隨師父上山修煉，讀書習劍三十八秋，到了四十五歲師父仙逝方才藝成下山。他本以為自己可以憑藉著一身武藝，在江湖上掙得名利地位，受封個「大俠」的萬兒。卻沒想到讓人家叫你一聲「大俠」比想像中簡單，其他的事情卻都是難上加難！
──我段長人聽師父講了三十多年的江湖掌故，從沒聽說過「大俠也得執照營業」這種鳥事！
段長人羞憤不平，心底怒吼，但是他也無理可依。因為新世代的江湖生態，只講法律，不談倫理和道義。法律之前人人平等，九大門派門下弟子最勝，持武藝執照者次之，沒學歷又沒證照卻實力雄厚者又次之。
這所以段長人應徵工作處處碰壁，因為有人的地方就有江湖，可偏偏此江湖並非彼江湖，只是「工胡」，它是個土多水少的爛泥塘。
◎
「筆墨先生，我連續面試了『大鏢局』十一家分號，每一家都跟我講『無長勿試』，這藉口未免太籠統，請恕在下不能接受。」
「應徵一次不成，就應該早早打起退堂鼓，怎麼還連續應徵十一次？你是不懂得找別家鏢局嗎？不知道我們行政系統是一貫作業嗎？」
「你講講理好不好！大鏢局在大江南北分號有兩千多家，囊括了中原武林十之八九的走鏢業務，想找分武職不找你們還能找誰？可偏偏，是個門縫裡看人（意謂把人「瞧扁」）的黑店！」
「講理？我幹嘛跟你講理？這是江湖新世代，大俠守法，不講道理！」
「要守法，我很守法，我不是乖乖繳交了報名費嗎？」
「我們鏢局是江湖豪門，最討厭守法守紀的活老百姓！」
「我是武人，我有這玩意兒──」段長人說道，拿出他隨身的油紙傘。
「喲──拿個破傘嚇唬人哪！」
「這不是傘，這是我的劍！」
「可是你……考過牌沒有？」
「我在山上修煉三十八個春秋，師父把江湖規矩都教會我，可就從沒聽說武人練武還要考牌！」
「武人不考牌，就是沒牌狗，我現在就可以警民連線，當你是現行犯『無照攜械』──來呀！」
段長人背後多了兩個人，一個彪形大漢，一個高瘦少年。
「小蝦米和大鯨魚，把這隻沒牌狗給我抓了送官！」
段長人的瞇瞇眼爆出精光閃閃。
◎
高瘦少年「大鯨魚」首先對上段長人，按照江湖規矩，比武必先亮門戶，打招呼。
「我是大鯨魚，降龍十八掌銅級認證。」他揚揚自己胸前所掛的一塊銅牌，上面寫有「降龍十八掌」。
「久仰久仰。」「幸會幸會。」
「在下段長人，為山老人嫡傳弟子。」
「沒牌狗不需要有名字。」
段長人激怒，進步趨前，大鯨魚斜著眼睥睨著他，然後節拍一致地，撫掌踏地。
「啪啪啪啪啪、啪啪啪啪、啪啪！」
段長人楞住。
「這是怎麼回事？」
「此乃降龍十八掌之起手式──掌聲響起！」
「我已經要出招了，你呢？」
「我是銅級認證，沒牌狗應該有自知之明，不要跟我──」
話未說完，段長人已經接連擊出五招，打得「大鯨魚」彎腰駝背，變成了「小蝦米」。
「你媽的──居然暗算我……。」
段長人亮開門戶，兩手呈「虎爪」。
「看我降龍十八掌──掌握趨勢……。」
未及「掌握」成拳，人已昏厥過去。
段長人凝望著大鯨魚，未及一剎那，突然身形扭動，步法轉移！
在他背後，森寒劍光似銀蛇流竄，招招不離致命要害！
「華山派弟子小蝦米，『獨孤九劍』請大俠指教！」
段長人一個護身前滾，取得油紙傘在手，利用傘面勉強擋住劍雨，結果當然是不破也破。
「今天便宜了你這沒牌狗──看獨孤九劍之十大劍射！」
絕命殺著果然不同凡響，速度之快讓段長人也無暇抵抗，一柄油紙傘留置空中，銀蛇飛旋刺了又刺，可就是沒看到人。
──咦，人呢？
忽覺頸後一陣劇痛，原來是段長人已經繞到後頭，「嗯」的給他下了一記手刀。
小蝦米自然也是「戰鬥不能」。
◎
一路無事，段長人走出鏢局大門，卻發現路旁小販、四周高牆密密麻麻站了許多乞丐，每個人臉上都用炭條抹痕，衣服褲子戳洞加補。原來這是「窮家幫」分支「淨衣幫」的其中一個分舵，有跟大鏢局簽定契約，專門負責擺不平的點子。
筆墨先生躲在人群之中，高聲喝道：
「窮家幫的兄弟，請──打狗大陣！」
密密層層像蟑螂老鼠的淨衣乞兒，分別的以杖拄地，打起節拍唱戰歌。唱的卻不是「蓮花落」，卻是這樣奇怪的歌曲：
嗬、嗬，嗬嗬嗬。
嗬、嗬嘿呀嗬嗬嗬。
生、平，不打狗。
專、打，沒牌狗。
嗬、嗬，嗬嗬嗬。
嗬、嗬嘿呀嗬嗬嗬。
接著只見漫天暗器飛灑而下，舖天蓋地照人襲來。站在那屋瓦上的，他們丟的是茅坑石、廢木料、臭雞蛋；站在那街兩邊的，放的是毒蠍子、癩蛤蟆、青竹絲。
段長人倒也不慌不忙，輕叱一聲：「來得好！」
將油紙傘傘柄用力一抽！只見耀眼劍光夭矯若遊龍、翻騰如飛鳳，或點或擊或削或劈，將那些個天上掉下來的古怪暗器運用巧勁逼將回去，還順便照顧到了地下那些毒蟲螻蟻。
劍光如練，盤旋飛舞；劍風凜凜，窒人欲斃。
不到一拄香時間，瓦上的、街邊的乞丐全都遭到流彈波及，癱軟傷疲。
筆墨先生卻是知機，早早便趴低了身子，毫髮無損。
看到段長人正緩步向著自己前進，他一時惱羞成怒，惡向膽邊生，抓起根青竹杖「力劈華山」就向他頭頂揮擊！
才正劈呢！卻覺有力無處施，彆勁成放屁。原來他手上的青竹杖老早斷成十五、六截啦！
「莫名劍法之莫名奇妙！」筆墨先生狂叫道。
段長人轉頭看他一眼，筆墨先生又叫：
「莫名劍法之悲憤莫名！──哎呀我死啦，窮家幫的好兄弟。」
說完仰面倒在一名窮家幫傷兵的身上，閉眼裝死想要躲過危機。
未知段長人早已去得遠了。
完
「這位大俠，拜託你……還是『無長勿試』了好吧？」
段長人毫不扭捏，也毫不客氣，第十一次提出他天真尖銳的質疑：
「怎麼……不是『無誠勿試』的嗎？」
◎
武術教頭、教拳師傅、迎鏢喊鏢的趟子手，甚至是街頭賣藝，甚至是行俠仗義。只要跟「武俠」扯得上一點關係的事情，段長人每每要去做，每每都不行。
因為耳邊總會響起這句：
「大俠拜託你……還是『無長勿試』了好吧（嗎）？」
段長人在七歲那年追隨師父上山修煉，讀書習劍三十八秋，到了四十五歲師父仙逝方才藝成下山。他本以為自己可以憑藉著一身武藝，在江湖上掙得名利地位，受封個「大俠」的萬兒。卻沒想到讓人家叫你一聲「大俠」比想像中簡單，其他的事情卻都是難上加難！
──我段長人聽師父講了三十多年的江湖掌故，從沒聽說過「大俠也得執照營業」這種鳥事！
段長人羞憤不平，心底怒吼，但是他也無理可依。因為新世代的江湖生態，只講法律，不談倫理和道義。法律之前人人平等，九大門派門下弟子最勝，持武藝執照者次之，沒學歷又沒證照卻實力雄厚者又次之。
這所以段長人應徵工作處處碰壁，因為有人的地方就有江湖，可偏偏此江湖並非彼江湖，只是「工胡」，它是個土多水少的爛泥塘。
◎
「筆墨先生，我連續面試了『大鏢局』十一家分號，每一家都跟我講『無長勿試』，這藉口未免太籠統，請恕在下不能接受。」
「應徵一次不成，就應該早早打起退堂鼓，怎麼還連續應徵十一次？你是不懂得找別家鏢局嗎？不知道我們行政系統是一貫作業嗎？」
「你講講理好不好！大鏢局在大江南北分號有兩千多家，囊括了中原武林十之八九的走鏢業務，想找分武職不找你們還能找誰？可偏偏，是個門縫裡看人（意謂把人「瞧扁」）的黑店！」
「講理？我幹嘛跟你講理？這是江湖新世代，大俠守法，不講道理！」
「要守法，我很守法，我不是乖乖繳交了報名費嗎？」
「我們鏢局是江湖豪門，最討厭守法守紀的活老百姓！」
「我是武人，我有這玩意兒──」段長人說道，拿出他隨身的油紙傘。
「喲──拿個破傘嚇唬人哪！」
「這不是傘，這是我的劍！」
「可是你……考過牌沒有？」
「我在山上修煉三十八個春秋，師父把江湖規矩都教會我，可就從沒聽說武人練武還要考牌！」
「武人不考牌，就是沒牌狗，我現在就可以警民連線，當你是現行犯『無照攜械』──來呀！」
段長人背後多了兩個人，一個彪形大漢，一個高瘦少年。
「小蝦米和大鯨魚，把這隻沒牌狗給我抓了送官！」
段長人的瞇瞇眼爆出精光閃閃。
◎
高瘦少年「大鯨魚」首先對上段長人，按照江湖規矩，比武必先亮門戶，打招呼。
「我是大鯨魚，降龍十八掌銅級認證。」他揚揚自己胸前所掛的一塊銅牌，上面寫有「降龍十八掌」。
「久仰久仰。」「幸會幸會。」
「在下段長人，為山老人嫡傳弟子。」
「沒牌狗不需要有名字。」
段長人激怒，進步趨前，大鯨魚斜著眼睥睨著他，然後節拍一致地，撫掌踏地。
「啪啪啪啪啪、啪啪啪啪、啪啪！」
段長人楞住。
「這是怎麼回事？」
「此乃降龍十八掌之起手式──掌聲響起！」
「我已經要出招了，你呢？」
「我是銅級認證，沒牌狗應該有自知之明，不要跟我──」
話未說完，段長人已經接連擊出五招，打得「大鯨魚」彎腰駝背，變成了「小蝦米」。
「你媽的──居然暗算我……。」
段長人亮開門戶，兩手呈「虎爪」。
「看我降龍十八掌──掌握趨勢……。」
未及「掌握」成拳，人已昏厥過去。
段長人凝望著大鯨魚，未及一剎那，突然身形扭動，步法轉移！
在他背後，森寒劍光似銀蛇流竄，招招不離致命要害！
「華山派弟子小蝦米，『獨孤九劍』請大俠指教！」
段長人一個護身前滾，取得油紙傘在手，利用傘面勉強擋住劍雨，結果當然是不破也破。
「今天便宜了你這沒牌狗──看獨孤九劍之十大劍射！」
絕命殺著果然不同凡響，速度之快讓段長人也無暇抵抗，一柄油紙傘留置空中，銀蛇飛旋刺了又刺，可就是沒看到人。
──咦，人呢？
忽覺頸後一陣劇痛，原來是段長人已經繞到後頭，「嗯」的給他下了一記手刀。
小蝦米自然也是「戰鬥不能」。
◎
一路無事，段長人走出鏢局大門，卻發現路旁小販、四周高牆密密麻麻站了許多乞丐，每個人臉上都用炭條抹痕，衣服褲子戳洞加補。原來這是「窮家幫」分支「淨衣幫」的其中一個分舵，有跟大鏢局簽定契約，專門負責擺不平的點子。
筆墨先生躲在人群之中，高聲喝道：
「窮家幫的兄弟，請──打狗大陣！」
密密層層像蟑螂老鼠的淨衣乞兒，分別的以杖拄地，打起節拍唱戰歌。唱的卻不是「蓮花落」，卻是這樣奇怪的歌曲：
嗬、嗬，嗬嗬嗬。
嗬、嗬嘿呀嗬嗬嗬。
生、平，不打狗。
專、打，沒牌狗。
嗬、嗬，嗬嗬嗬。
嗬、嗬嘿呀嗬嗬嗬。
接著只見漫天暗器飛灑而下，舖天蓋地照人襲來。站在那屋瓦上的，他們丟的是茅坑石、廢木料、臭雞蛋；站在那街兩邊的，放的是毒蠍子、癩蛤蟆、青竹絲。
段長人倒也不慌不忙，輕叱一聲：「來得好！」
將油紙傘傘柄用力一抽！只見耀眼劍光夭矯若遊龍、翻騰如飛鳳，或點或擊或削或劈，將那些個天上掉下來的古怪暗器運用巧勁逼將回去，還順便照顧到了地下那些毒蟲螻蟻。
劍光如練，盤旋飛舞；劍風凜凜，窒人欲斃。
不到一拄香時間，瓦上的、街邊的乞丐全都遭到流彈波及，癱軟傷疲。
筆墨先生卻是知機，早早便趴低了身子，毫髮無損。
看到段長人正緩步向著自己前進，他一時惱羞成怒，惡向膽邊生，抓起根青竹杖「力劈華山」就向他頭頂揮擊！
才正劈呢！卻覺有力無處施，彆勁成放屁。原來他手上的青竹杖老早斷成十五、六截啦！
「莫名劍法之莫名奇妙！」筆墨先生狂叫道。
段長人轉頭看他一眼，筆墨先生又叫：
「莫名劍法之悲憤莫名！──哎呀我死啦，窮家幫的好兄弟。」
說完仰面倒在一名窮家幫傷兵的身上，閉眼裝死想要躲過危機。
未知段長人早已去得遠了。
完
群俠亂舞之一：大俠須知江湖規矩
段長人活了四十七歲，江湖歷練卻只有兩年，自小六七歲時跟隨師父「為山老人」隱居山林之間，每日裡讀書識字，習拳練劍，光陰倏忽幾十年；為山老人謝世之後，段長人正式辭師下山，開始了他遲來的「俠少」生涯。
從前住在山上的時候，段長人也時常聽師父講些江湖風波，武林掌故，夜裡夢裡幻想，便自以為通達人情事理，下山闖蕩不會再有問題。然而段長人所料想不及的是，《莊子》書中所謂「相呴以濕，相濡以沫，不如相忘於江湖」的那個「江湖」，其實是一種美好的憧憬，虛幻的寄望；世間所謂「人在江湖」的那個「江湖」不但沒有清水，又擁擠嘈雜，放眼望去盡是成堆成堆的爛泥巴。
我所要講的故事著落在江湖人身上，可是他們人不在江湖，人人都身處在爛泥塘。也罷，或者爛泥塘裡有傳奇，於此先不說破，先往下看好嗎。
◎
故事發生在一個哀愁的雨夜，雨絲細密，彷若牛毛，如編、如織，擾得人心煩意亂。段長人右手遮雨，左手拿劍，張望著想找一間客棧避雨，小酌兩杯暖暖身子。那知道才望見酒帘和燈籠，兩道黑影便「颼」、「颼」地自天而落，在他身旁形成包抄之勢。二樓雅座有些個好事的酒客，一個個憑欄而望探出了頭。
「九派臨檢，出示證件。」說話的是一個身揹古劍的道人。
「識相的，就把『照子』放亮點！」這則是一個手拄禪杖的和尚。
「兩位是……？」段長人還未及詢問，客棧裡那掌櫃的便急忙趕到打圓場，「這兩位爺都是九派的公差，武當派的圓寂道長，少林派的方丈禪師。」
「久仰久仰。不知有何見教？」
「他媽的，你是真裝傻還是假不知？你佛爺叫你呀──照子放亮一點！」大和尚甫開口就教人聞見濃濃酒臭，牙縫裡塞滿了肉屑，看得段長人好生驚奇，但隨即會意，使盡了吃奶的力氣把一雙瞇瞇眼撐大了，怔怔盯著大和尚瞧。
「怎麼樣？夠不夠亮？不亮我還待再撐！」
「你媽的，我看你是找打！」大和尚掄起鵝蛋粗的禪杖，正待要打，卻教揹劍道人勸阻。道人暗暗冷笑，面無表情說道：「把『照子』（執照）聽成『招子』（眼睛），大俠真夠幽默！」
樓上的酒客在起哄，鬧嚷嚷的直叫打，掌櫃的見狀不好，急忙安撫，說道：
「這位大俠敢情是外地來的，不懂規矩。道爺、佛爺成不成，賣老朽一個面子，讓這位大俠把隨身兵器交出來，兩位就網開一面，別用禁武令開罰！」
段長人在旁聽得似懂非懂，彷彿事不關己，逕自向老掌櫃問道：「掌櫃的，我知道你心腸好，替在下設想，要我把武器交出來，向這兩位求饒，討個平安吉利。可是嘛，可是──我根本沒有帶武器，你叫我可怎麼交？」
老掌櫃一聽大驚，還待要勸，酒肉和尚一臂將之掃開，又來張狂：
「馬拉巴子，入娘賊講瞎話睜眼！」段長人道：「我沒有啊！」大和尚道：「那你手上那根長長的，黑黑的，硬硬的是什麼？是個馬拉巴子屌毛？」
「你說這玩意兒？這是我的傘，不是什麼武器。」
道人面泛紅潮，眼中精光銳閃，再度哼哼冷笑：「照子聽成招子，寶劍當做雨傘，大俠這招『指鹿為馬』的太極拳，敢情已煉到爐火純青！」段長人好生無辜：「真是傘嘛，你偏說是劍！」
「既然是傘，為何不撐？」
「我的傘破了，當然不撐；要是換做你，拿了把破傘，你撐不撐？」
「大膽刁民，還來貧嘴！」道人更不打話，古劍應聲出鞘，正待施展「武當七十二路追魂奪命連環閃電無敵快劍」，段長人的拳頭卻已後發先至，「砰」地賞了他一個鼻血長流！
酒肉和尚見苖頭不對，也待掄起禪杖來個「當頭棒喝」，段長人的拐子卻順勢掃到，「磅」地一聲差半寸對準太陽穴，和尚失準猛力一揮，段長人就勢偏頭一蹲，這一招「橫掃千軍」剛剛好打到自己人！
「哎喲，可憐我這張俊臉哇！」「師兄，俺不是故意的啦！」樓上的酒客看得哈哈大笑，段長人趕緊趁亂溜走，一路上老納悶，這江湖中事怎麼跟師父平日所教全然兩樣？
「說實在我真不明白，同樣的問題不同樣的人，一天下來盤查了我三次，這是犯了那門子太歲？這口破劍雖然不值，好歹是師父留給我的遺物，劍在人在，怎能說給就給？早上那個崆峒派的書生，聽我講道理他就不為難我；中午那個窮家幫的乞丐，我給點銀子他也就隨便放我過──可是我怎麼能回回使銀子呢？晚上這一對出家人，說實在的，真沒水準，枉費我藉口編得天衣無縫，恁不捧場，硬是要逼我動拳腳。哎──現在可怎麼辦好，肯定成了『黑人』（通緝要犯）！」
段長人行走江湖逾兩年，習得的經驗抵不過這一天。在這爛泥塘裡打滾，很多事情都是沒有道理，也根本說不清楚的。因此，有事情用舌頭說不清楚的話，就只好用拳頭來說清楚，這本是古老江湖的金科玉律，不按明文卻自成其理的「江湖規矩」。
完
從前住在山上的時候，段長人也時常聽師父講些江湖風波，武林掌故，夜裡夢裡幻想，便自以為通達人情事理，下山闖蕩不會再有問題。然而段長人所料想不及的是，《莊子》書中所謂「相呴以濕，相濡以沫，不如相忘於江湖」的那個「江湖」，其實是一種美好的憧憬，虛幻的寄望；世間所謂「人在江湖」的那個「江湖」不但沒有清水，又擁擠嘈雜，放眼望去盡是成堆成堆的爛泥巴。
我所要講的故事著落在江湖人身上，可是他們人不在江湖，人人都身處在爛泥塘。也罷，或者爛泥塘裡有傳奇，於此先不說破，先往下看好嗎。
◎
故事發生在一個哀愁的雨夜，雨絲細密，彷若牛毛，如編、如織，擾得人心煩意亂。段長人右手遮雨，左手拿劍，張望著想找一間客棧避雨，小酌兩杯暖暖身子。那知道才望見酒帘和燈籠，兩道黑影便「颼」、「颼」地自天而落，在他身旁形成包抄之勢。二樓雅座有些個好事的酒客，一個個憑欄而望探出了頭。
「九派臨檢，出示證件。」說話的是一個身揹古劍的道人。
「識相的，就把『照子』放亮點！」這則是一個手拄禪杖的和尚。
「兩位是……？」段長人還未及詢問，客棧裡那掌櫃的便急忙趕到打圓場，「這兩位爺都是九派的公差，武當派的圓寂道長，少林派的方丈禪師。」
「久仰久仰。不知有何見教？」
「他媽的，你是真裝傻還是假不知？你佛爺叫你呀──照子放亮一點！」大和尚甫開口就教人聞見濃濃酒臭，牙縫裡塞滿了肉屑，看得段長人好生驚奇，但隨即會意，使盡了吃奶的力氣把一雙瞇瞇眼撐大了，怔怔盯著大和尚瞧。
「怎麼樣？夠不夠亮？不亮我還待再撐！」
「你媽的，我看你是找打！」大和尚掄起鵝蛋粗的禪杖，正待要打，卻教揹劍道人勸阻。道人暗暗冷笑，面無表情說道：「把『照子』（執照）聽成『招子』（眼睛），大俠真夠幽默！」
樓上的酒客在起哄，鬧嚷嚷的直叫打，掌櫃的見狀不好，急忙安撫，說道：
「這位大俠敢情是外地來的，不懂規矩。道爺、佛爺成不成，賣老朽一個面子，讓這位大俠把隨身兵器交出來，兩位就網開一面，別用禁武令開罰！」
段長人在旁聽得似懂非懂，彷彿事不關己，逕自向老掌櫃問道：「掌櫃的，我知道你心腸好，替在下設想，要我把武器交出來，向這兩位求饒，討個平安吉利。可是嘛，可是──我根本沒有帶武器，你叫我可怎麼交？」
老掌櫃一聽大驚，還待要勸，酒肉和尚一臂將之掃開，又來張狂：
「馬拉巴子，入娘賊講瞎話睜眼！」段長人道：「我沒有啊！」大和尚道：「那你手上那根長長的，黑黑的，硬硬的是什麼？是個馬拉巴子屌毛？」
「你說這玩意兒？這是我的傘，不是什麼武器。」
道人面泛紅潮，眼中精光銳閃，再度哼哼冷笑：「照子聽成招子，寶劍當做雨傘，大俠這招『指鹿為馬』的太極拳，敢情已煉到爐火純青！」段長人好生無辜：「真是傘嘛，你偏說是劍！」
「既然是傘，為何不撐？」
「我的傘破了，當然不撐；要是換做你，拿了把破傘，你撐不撐？」
「大膽刁民，還來貧嘴！」道人更不打話，古劍應聲出鞘，正待施展「武當七十二路追魂奪命連環閃電無敵快劍」，段長人的拳頭卻已後發先至，「砰」地賞了他一個鼻血長流！
酒肉和尚見苖頭不對，也待掄起禪杖來個「當頭棒喝」，段長人的拐子卻順勢掃到，「磅」地一聲差半寸對準太陽穴，和尚失準猛力一揮，段長人就勢偏頭一蹲，這一招「橫掃千軍」剛剛好打到自己人！
「哎喲，可憐我這張俊臉哇！」「師兄，俺不是故意的啦！」樓上的酒客看得哈哈大笑，段長人趕緊趁亂溜走，一路上老納悶，這江湖中事怎麼跟師父平日所教全然兩樣？
「說實在我真不明白，同樣的問題不同樣的人，一天下來盤查了我三次，這是犯了那門子太歲？這口破劍雖然不值，好歹是師父留給我的遺物，劍在人在，怎能說給就給？早上那個崆峒派的書生，聽我講道理他就不為難我；中午那個窮家幫的乞丐，我給點銀子他也就隨便放我過──可是我怎麼能回回使銀子呢？晚上這一對出家人，說實在的，真沒水準，枉費我藉口編得天衣無縫，恁不捧場，硬是要逼我動拳腳。哎──現在可怎麼辦好，肯定成了『黑人』（通緝要犯）！」
段長人行走江湖逾兩年，習得的經驗抵不過這一天。在這爛泥塘裡打滾，很多事情都是沒有道理，也根本說不清楚的。因此，有事情用舌頭說不清楚的話，就只好用拳頭來說清楚，這本是古老江湖的金科玉律，不按明文卻自成其理的「江湖規矩」。
完
記憶中的十字路口
記憶中的十字路口，母路跟子巷的交叉口，十五年來物換星移，周邊的建築物都已更動：原本荒廢的公有用地，蓋起了高聳的立體停車場，麵包店旁邊的「我家牛排」改成了十元商店，惟有老字號的麵包店屹立不搖，紅綠兩郵筒也數十年如一日。
這個路口是我小學放學時的必經之路，一直到現在，我還是常常經過。國小六年級的時候，我習慣一個人先走到對街，駐足在麵包店門前，拿郵筒當掩蔽，躲躲藏藏遮遮掩掩，只是想遠遠瞥見自己喜歡的女生一眼，又不想讓人家看見。她的名字我久已不記得了，但是她有一首主題曲，是這樣唱的：
「愛是恆久忍耐又有恩慈，愛是不嫉妒……。」
我喜歡看她穿長筒白襪、天藍色布裙，藍裙白襪間襯托出的修長美腿是我夏季最美的風景；臉頰有一點嬰兒肥，唇邊有一顆美人痣，單眼皮的眼睛瞇瞇的，當時候還戴著牙套。如果要以姿色論高低，她只能排在全班第二名，但是我卻一向為她迷醉，因為她的長腿是全班第一。
小學六年級我當路隊長，她和我同一路隊。我當路隊長只是當個幌子，往往才出校門幾步路，大家就做鳥獸散，根本沒人理會我；可是她卻不然，往往默默地跟著我走，經過了「統一麵包」，經過了幽深陰暗的傳統巿場，一直要到十字路口，她才放心對我說：「路隊長，我要先走了喔！」而我，傻傻的，一副「大夢方覺曉」的模樣，痴痴地目送她一路好走，總是想跟她多說兩句，卻又不曉得如何開口。
同班兩年我跟她甚少交談，只開過她一次玩笑，而這可算是我對她最放縱的一次表示。印象中她對我挺有好感，曾經親口對我說：「我覺得你……還不錯啦！」這句話令我感懷在心，至今未有忘記。
國小畢業前夕，1991年的夏天，班上發生了極之轟動的「鹹豬手襲胸事件」，起因於男女同學追逐嬉鬧，弄假成真，惹來老師當堂教誨，跟著炒熱了兩性話題。這突發的桃色新聞彷彿春風一陣，吹起了漫天花絮，在全班男女同學的心中激起漣漪。當天放學時，她一把跑到我跟前，明白表示出她對我的意見，我驚訝到說不出話，因為受寵若驚。她還詳細對我說，班上的女生把男生分做三六九等，而她覺得我「還不錯」！我不知道在她心中「還不錯」三字究竟有何抽象意義，愛神之箭卻已分毫不差地命中紅心。在這之後我帶的路隊不再有人跟隨，而我總習慣加快腳步先到對街，以俾眺望伊人身影。
國小畢業之後我害了一年的相思病，因為遷戶籍改學區，沒能跟她讀同一所國中，自此也未得再見面。上大學之後偶然相逢，順路搭了同一班公車，還要到她的地址和手機。我曾試著約她出去，遭到婉拒之後便斷了想頭。
曾經懷抱著的一分感情，在我掛上電話之後，就此雲淡風輕。小學時不敢跟她說話，不敢約她出去，這後來話也說了，人也約了，點到為止也儘夠了。記憶中的十字路口，至今我仍然每天經過，差別只在於行色匆忙，再也無暇為誰等候。
這個路口是我小學放學時的必經之路，一直到現在，我還是常常經過。國小六年級的時候，我習慣一個人先走到對街，駐足在麵包店門前，拿郵筒當掩蔽，躲躲藏藏遮遮掩掩，只是想遠遠瞥見自己喜歡的女生一眼，又不想讓人家看見。她的名字我久已不記得了，但是她有一首主題曲，是這樣唱的：
「愛是恆久忍耐又有恩慈，愛是不嫉妒……。」
我喜歡看她穿長筒白襪、天藍色布裙，藍裙白襪間襯托出的修長美腿是我夏季最美的風景；臉頰有一點嬰兒肥，唇邊有一顆美人痣，單眼皮的眼睛瞇瞇的，當時候還戴著牙套。如果要以姿色論高低，她只能排在全班第二名，但是我卻一向為她迷醉，因為她的長腿是全班第一。
小學六年級我當路隊長，她和我同一路隊。我當路隊長只是當個幌子，往往才出校門幾步路，大家就做鳥獸散，根本沒人理會我；可是她卻不然，往往默默地跟著我走，經過了「統一麵包」，經過了幽深陰暗的傳統巿場，一直要到十字路口，她才放心對我說：「路隊長，我要先走了喔！」而我，傻傻的，一副「大夢方覺曉」的模樣，痴痴地目送她一路好走，總是想跟她多說兩句，卻又不曉得如何開口。
同班兩年我跟她甚少交談，只開過她一次玩笑，而這可算是我對她最放縱的一次表示。印象中她對我挺有好感，曾經親口對我說：「我覺得你……還不錯啦！」這句話令我感懷在心，至今未有忘記。
國小畢業前夕，1991年的夏天，班上發生了極之轟動的「鹹豬手襲胸事件」，起因於男女同學追逐嬉鬧，弄假成真，惹來老師當堂教誨，跟著炒熱了兩性話題。這突發的桃色新聞彷彿春風一陣，吹起了漫天花絮，在全班男女同學的心中激起漣漪。當天放學時，她一把跑到我跟前，明白表示出她對我的意見，我驚訝到說不出話，因為受寵若驚。她還詳細對我說，班上的女生把男生分做三六九等，而她覺得我「還不錯」！我不知道在她心中「還不錯」三字究竟有何抽象意義，愛神之箭卻已分毫不差地命中紅心。在這之後我帶的路隊不再有人跟隨，而我總習慣加快腳步先到對街，以俾眺望伊人身影。
國小畢業之後我害了一年的相思病，因為遷戶籍改學區，沒能跟她讀同一所國中，自此也未得再見面。上大學之後偶然相逢，順路搭了同一班公車，還要到她的地址和手機。我曾試著約她出去，遭到婉拒之後便斷了想頭。
曾經懷抱著的一分感情，在我掛上電話之後，就此雲淡風輕。小學時不敢跟她說話，不敢約她出去，這後來話也說了，人也約了，點到為止也儘夠了。記憶中的十字路口，至今我仍然每天經過，差別只在於行色匆忙，再也無暇為誰等候。
劉家良電影《螳螂》
片名：螳螂
導演：劉家良
編劇：司徒安
出品：邵氏兄弟電影公司
代理：天映娛樂、得利影視
年份：1978
主演：姜大衛、黃杏秀、李麗麗、劉家榮
劇情大綱
康熙年間，平西王吳三桂密謀造反，結黨營私，皇帝深感芒刺在背，因此籠絡御書房韋學士之子「韋風」（姜大衛飾演）擔任大內密探，潛入江北圻平縣田家村五陽莊搜集相關情報，確實掌握其造反證據。
韋風假作不識武功，混入五陽莊充當教書先生，教導田小姐田芝芝（黃杏秀飾演）讀書識字，不幸他的間諜技巧十分差勁，很快就讓田老太爺察覺不對，將要殺之以除後患。然而，經過田小姐不惜名譽之捨身相救，韋風終以「入贅為婿」的條件暫且保住小命，只是另有附加條件「終生不得離開五陽莊。」
韋風身為大內密探，為了回轉京城報訊，勢必要用盡一切手段離開五陽莊，不管要付出多少代價。但是田家人也不是省油的燈，他們知道韋風執意離開，早有準備，要讓他先「拜辭五祖」（打過五關），家中親戚不分大小都要一一為他餞行（比武論輸贏）！
重點分析
《螳螂》基本上是一部間諜片，唯一跟劉家良扯得上關係的只有韋風自創的「螳螂拳」。但是觀眾朋友請注意，真正的螳螂拳起源跟本片情節沒有關係，本片情節完全是套用平江不肖生《江湖奇俠傳》原書第九回至第十一回，桂武和甘聯珠的那段故事，包括賊窟做婿、闖關逃家都是跟前輩取柴借火，只是編劇司徒安把時空背景移轉到了康熙年間，又加入了滿漢鬥爭的政治因素。
《螳螂》本片讓我認為是一部失敗的作品，主要在於兩個地方：
第一個是姜大衛所扮演的角色──很討厭。劉家良電影對於「武學」和「武德」都是崇尚傳統，忠孝節義，但是姜大衛在《螳螂》當中所扮演的角色卻是一個間諜，大內密探，這跟劉家良電影宗旨就不合。世界級的間諜小說大師「約翰．勒卡雷」（John Le Carre）曾說：「要進入間諜世界只有兩張門票，一張叫『背叛』，一張叫『欺騙』。」姜大衛所飾演的韋風，在整部片中不斷地「背叛」（或遭到背叛）和「欺騙」，真是讓人怎麼看怎麼討厭。如果這是楚原導的也就算了，偏偏又是劉家良！這……教我怎麼能不傷心、生氣？
第二個敗筆則是編劇一直在玩弄觀眾。韋風本身是個蹩腳的間諜，態度混沌不明，立場昏暗蒙昧：既是滿清熙朝的大內密探，又是田家五陽莊的貴婿嬌客，飽受雙方的諸多壓力，卻又跟兩邊都扯不上關係。一直到最後，任務完成上朝面聖，其父韋正元（井淼飾演）卻又將這一切全部推翻，大義凜然的說自己矢志反清復明，還指責韋風甘為鷹犬，助紂為虐──這一切的一切，簡直讓螢光幕前身為觀眾的我們手足無措！
我們也只不過想看姜大衛打個螳螂拳，你編劇司徒安何苦讓我們苦惱這麼多！這是劉家良電影吧？劉家良電影有這麼個編法的麼？實在令得「家良迷」的我，再度的傷心跟極度的失望。
幕後雜談
本片從開頭到中段都還算不錯，雖然姜大衛的角色很討厭，至少還有黃杏秀可看，少女扮相嬌憨可人真是不賴。中段以後，完全是姜大衛唱獨角戲，自創螳螂拳二度過五關。武打場面仍然好看，但是故事顯得單調乏味。
羅維電影《影子神鞭》
片名：影子神鞭
導演：羅維
編劇：倪匡、羅維
出品：邵氏兄弟電影公司
代理：天映娛樂、得利影視
年份：1971
主演：岳華、鄭佩佩、谷峰、田豐、王俠
劇情大綱
大風鎮位於邊陲塞外，時值冬日，地凍天寒。原本生意普通的廣義客棧，這一日卻湧進了大批江湖人物，包括有連環三傑、少俠王劍心，甚至是號稱「劍震天下」的神威堡主洪大鵬。他們的出現，都是為了尋找「影子神鞭」方承天──這個人是誰？他跟這群江湖豪傑又曾發生何種過節？
家住赤松村，做客棧生意的美貌少女「楊開雲」，不但人長得漂亮，一手長鞭使得更是出神入化。她在廣義客棧露了一手武功，引起各路豪雄注意，跟著也追蹤到赤松村，引起血戰連場。這位才貌雙全的妙齡女子「楊開雲」又會是什麼來路？何種身分？她跟眾矢之的的「影子神鞭」方承天又有什麼樣的關係？這一切錯綜複雜的謎題，都留待電影當中來一一解開……。
重點分析
《影子神鞭》這個片名很聳動，各位觀眾千萬不要誤解說，這一片是在爭奪什麼「影子神鞭」的武功秘笈，或者是有什麼出神入化的巧妙鞭法。如果要這樣想可就太瞎了，本片導演是「羅維」，可不是「張徹」也不是「劉家良」嘿！
《影子神鞭》是一個很典型很傳統的，忠孝節義的武俠故事，感覺很像是倪匡看了「三言二拍」領悟而來的。故事簡單而樸實，該有的元素一樣不少，也有英雄美人（岳華與鄭佩佩），也有忠義好漢（田豐），也有偽善大俠（谷峰）。然而更加可喜的是電影中尚多了「二傻子」（李昆）這樣的甘草人物，也有瑰麗的雪景充實觀眾想像空間，比起倪匡的小說原著，改編電影可說是更值得一看。
觀賞本片最主要的重點，第一個還是景，本片幾乎都採外景拍攝，冰天雪地的瑰麗景象相當中看，這在邵氏電影中相當少見，因為邵氏專長的部分就是用攝影棚拍棚內戲，這樣大幅的外景拍攝倒很少有。
第二個就是人，首先岳華和鄭佩佩這一對螢幕俠侶，江湖上早已是有口皆碑，無須贅言，岳華長得方頭大耳，裝扮起來儼然就是一副「大俠」的樣子，尤其難得的是他戲路寬廣，亦正亦邪，在楚原電影裡頭連反派都可以演。鄭佩佩則有俠女風範，英風颯颯，身段優雅，和岳華搭檔演情侶，怎麼看就怎麼順眼。
再來仍是要談到谷峰，邵氏最性格反派男星，雖然老是演壞蛋受人宰割，但是反派出場機會多，他又經常連莊當首領大頭目，以小說技法而言，他的角色即是「賓中之主」，一不小心拿個獎，也就有最佳男配角了。
而本片最出色的小配角，當以李昆為最優秀。李昆演戲饒富喜感，在李翰祥電影《梁山伯與祝英台》當中飾演梁山伯的書僮「四九」，雖然說書僮嚴重超齡，看上去比他家相公還要老上好多，但是他那插科打諢的調劑作用，滑稽突梯的豐富表情，在在都是一時之選。本片當中李昆飾演「赤松客棧」的小二哥「二傻子」，也就是楊開雲（鄭佩佩）她家的夥計，開場時趕車唱小曲一幕相當搶戲，做為穿引線人也可圈可點。故事前半因為有這個「二傻子」串場，氣氛顯得輕鬆恢諧，後半段儘是喊打喊殺、教忠教孝，可就稍嫌嚴肅了點。
幕後雜談
本片導演羅維，曾導演李小龍最初的兩部電影《唐山大兄》和《精武門》，可說是促成李小龍崛起影壇最關鍵的一位導演。他在邵氏還有兩部倪匡原著的電影，分別是《冰天俠女》和《五虎屠龍》。
楚原電影《無翼蝙蝠》
片名：無翼蝙蝠
導演：楚原
編劇：秦雨（楚原）
出品：邵氏兄弟電影公司
代理：天映娛樂、得利影視
年份：1980
主演：谷峰、爾冬陞、井莉、歐陽佩珊
劇情大綱
《無翼蝙蝠》改編自香港武俠小說家「黃鷹」的同名作品，是一個武俠形式的推理故事。內容敘述武林當中一代淫魔「無翼蝙蝠」因為作惡太多，讓中原群俠召集二十八位高手誅殺於關外。二十八位高手當中有二十六位壯烈犧牲，只剩「鐵掌大俠」司馬中原和「千面書生」冷秋魂倖免於難。
事情經過五年，「鎮遠鏢局」運鏢回程途中再度發生屠殺慘案，不但數十名鏢頭趟子手全數遭戳，就連雷總鏢頭的愛女「雷鳳」也慘遭姦殺分屍，而這凶手不是別人，竟赫然就是已死去五年的「無翼蝙蝠」！
這疑雲重重的謎團，血腥凶殘的殺劫，有待一位「大俠名偵探」來替我們抽絲剝繭、打擊犯罪。你說那人，他會是誰呢？且聽這兩句出場詩：「青驄玉馬紫絲韁，明珠寶劍白衣裳」……。
重點分析
《無翼蝙蝠》的電影很難看，小說更加十倍的難看，但是我必須要推薦給大家，因為它關係到古龍一個未完成的系列作品，叫做「驚魂六記」。
「驚魂六記」原是古龍自己想寫的一系列「驚悚武俠」，用恐怖、驚悚甚至是怪力亂神的故事元素來包裝武俠小說，他自己也寫了一部示例《血鸚鵡》（1974），惜未完。他的私淑弟子黃鷹，因接續「驚魂六記」而成名，由黃鷹撰寫的後面五部分別是《吸血蛾》《黑蜥蜴》《水晶人》《粉骷髏》《無翼蝙蝠》。這五部作品都是採用推理形式來包裝武俠小說，出現了三位「大俠名偵探」分別是「常護花」、「龍飛」和「蕭七」，《無翼蝙蝠》就是「斷腸劍」蕭七公子擔綱的系列作品，電影當中特別還安排了兩句出場詩。
黃鷹是電影編劇出身，他的武俠小說大多是為了改編電影方便而寫，直接看小說真像劇情大綱，反而看電影還有可觀。這部《無翼蝙蝠》最好看的是爾冬陞那「斷腸劍蕭七」的俊俏扮相，爾冬陞穿起紫色套裝，比起狄龍還更像「大俠沈勝衣」，跟「步煙飛」還更加搭配，因為他有一種淡淡的憂鬱氣質，那時人又清瘦，很符合黃鷹小說「沈郎腰瘦不勝衣」的故事設定。狄龍太陽剛也太陽光，根本與角色不搭。
本片擔綱演大反派「無翼蝙蝠」的還是谷峰，扮相相當之醜，設定也平板，不過設定方面做得不錯。楚原設計「無翼蝙蝠」的扮相，運用了國劇的臉譜創意，先把演員臉塗白，再在眉眼之間畫上「蝙蝠俠」的註冊商標（當然有加以變形），要說醜是真的很醜，尤其那雜草般的灰白亂髮；但是要說邪惡也的確相當邪惡，以一個樣板人物而言，夠了。
楚原自編自導跟楚導倪編（楚原導演倪匡編劇）相較起來還是有差，楚原編劇只能抓穩故事大綱，細節部分都顧不太到，又很喜歡安排沒用的橋段。從電影的表現上我們可以看出，黃鷹所撰寫的故事大綱還算可取，但是小說作者和電影導演的表達能力都很差，是一憾也。黃鷹小說的武打場面千篇一律，人物又呆板無趣；楚原編《無翼蝙蝠》甚至會自打嘴巴，前言不對後語，其中最好笑的就是「明珠寶劍白衣裳」的蕭七公子，大部分時間都穿著紫色套裝。
另外還更要命的敗筆則是「蝙蝠洞」的設計，邵氏片廠的古裝造景雖為一絕，但是那也僅限「公用」的部分。楚原設計「蝙蝠洞」感覺真的很沒有審美觀念，那個場景難看到，真的會讓人吐血。比較能截長補短的則是人物扮相，除了男主角的爾冬陞（斷腸劍蕭七）之外，還有井莉（司馬東城）和歐陽佩珊（雷鳳／西門落葉）兩位美女治療我受傷的眼睛。
幕後雜談
「驚魂六記」的小說如今多已絕版，但是邵氏電影可得其四：楚原導演的有《無翼蝙蝠》和《黑蜥蜴》；華山導演的有《水晶人》和《血鸚鵡》。另外如《粉骷髏》這一部似乎沒有人改編，《吸血蛾》故事則推薦看徐克電影《蝶變》。
劉家良電影《神打》
片名：神打
導演：劉家良
編劇：倪匡
出品：邵氏兄弟電影公司
代理：天映娛樂、得利影視
年份：1975
主演：汪禹、林珍奇
劇情大綱
《神打》是劉家良在邵氏導演的第一部電影，藉著義和團神打功的噱頭來包裝故事做為糖衣，內容搬演的卻是「闡揚武道，破除迷信」這八字真訣。故事敘述有對行走江湖的郎中師徒，自稱身負「神打」奇功，可以請神上身溝通陰陽，穿州過省都是仗著這張幌子，誆騙迷信大賺其錢。
忽有一天師父酒仙李白上身，耽誤了人家請神的時辰，學藝未精的小徒弟抄傢伙硬頂上，沒想到居然還似模似樣，騙得了一頓飽飯和幾塊大洋！然而事有不巧，就在小徒弟要回轉客棧，打算會合師父的時候，卻發現師父已經給公安隊抓走，對方並且還要找他問話！此時的小徒弟猶如驚弓之鳥，嚇得慌了撒腿便溜，心想沒有師父這江湖也得闖，且看我一招半式走天涯……。
重點分析
人家說劉家良的電影是功夫電影，我說劉家良的電影是「拳法電影」，幾乎每一部作品當中都有至少一套拳法當主打。《神打》電影雖然以義和團神打功為噱頭做號召，但是劉家良並非要裝神弄鬼玩奇幻武俠，反而是想「破除迷信」，進而能夠「闡揚武道」。所以那對行走江湖的郎中師徒，並不是很樣板的拆白黨、詐騙集團，兩人可都是會武的，徒弟後來還當教拳師傅。
汪禹在本片當中真的是「獨挑大樑」，戲裡戲外處境一樣。他從一個不學無術的小騙子，逐漸成長為人人敬重的「蕭師傅」，雖然說是利用民眾的迷信心態先入為主，但是他本身紮實的武藝基礎、打抱不平的俠義心腸也值得重視，而這後面兩者才是導演劉家良所欲提醒倡導的。
以導演劉家良的觀點來講，他把「神打功」、「請神上身」諸般事項轉化成為「形意拳」的變體，《神打》片中的拳法是少林十形拳：蛇鶴豹虎龍、金木水火土。劉家良在故事開頭提示了觀眾，要把這十種形意捏成泥塑神像的話，按本唱名請神上身，不一樣也是「神打」！而小徒弟蕭千所主要展示的神打，反而都是在模仿古典小說中的虛構人物，如《西遊記》的齊天大聖、《三國演義》的關公關雲長、《水滸傳》的鼓上蚤時遷，甚至還有《紅樓夢》的林黛玉哩！這些當然都是導演對於民間迷信的調侃，同時也在暗示觀眾，形意拳如果加上想像力，就可以收得如此變化──關於這所謂的「神打形意拳」，在武俠電影當中，要算成龍電影《醉拳》可為代表，一套醉拳學遍八仙，比神打還更神打。
本片主演的兩位演員，分別就是男女主角。男主角汪禹，飾演小徒弟「蕭千」，女主角林修奇，飾演女扮男裝的「金蓮」。《神打》故事雖然平淡得可以，卻不乏掌聲和歡笑，主要是因為這一對兩小無猜搭配得好。汪禹飾演的蕭千，生性怯懦怕事，又愛耍小聰明，但是本性不壞，偶爾會熱血衝腦替弱勢民眾打抱不平；林修奇飾演的「金蓮」則在細微處補蕭千之不足。像她能用彈弓耍「詐砲」，讓惡黨誤以為蕭千練就了「掌心雷」，因而在劇情陷入僵局之時得以解套。金蓮和蕭千之間「友達以上，戀人未滿」的曖昧情愫也確實捉住了觀眾胃口，蕭千因著金蓮而變得正直有信心，熱心助人成為鄉里口中的「蕭師傅」；金蓮則因為蕭千，而從英台粧扮回九妹，給了觀眾一個可預期的美好結局。
幕後雜談
要談到「神打形意拳」的運用，香港黃玉郎的漫畫《義勇門》也可以供做讀者參考，片中所提及的「齊天大聖」、「關雲長」黃玉郎都用上了，並且還區分功力等級，齊天大聖是第四層，關雲長是第八層。當然啦，向來偏好格鬥、打仔的香港漫畫不會出現「時遷」還是「林黛玉」這些附身神靈，但是像「三太子哪吒」、「二郎神楊戩」卻都是有的，分別是第三層和第五層。
孫仲電影《風流斷劍小小刀》
片名：風流斷劍小小刀
導演：孫仲
編劇：倪匡
出品：邵氏兄弟電影公司
代理：天映娛樂、得利影視
年份：1979
主演：狄龍、傅聲、谷峰、施思、李麗麗
劇情大綱
「風流斷劍」段長青，當今武林最孤傲、最自視、最古里古怪的劍客，他的斷劍每殺掉一個高手，就會留下一截劍刃在敵人的骨子裡做紀念。江湖上用這樣兩句雜詩形容他：「殺一高手斷一分，風流劍下不留人。」
小刀，無名無姓的無賴青年，四海為家飄泊異鄉，喜歡美女更愛賭錢。他本是浪跡天涯的孤獨客，卻因為積欠賭債不得閒。
風流斷劍小小刀，這兩位天龍地虎的江湖奇俠，原本打不到一處，卻偏偏碰撞在一起！這一切的一切，都是從名妓「柳銀絮」的出現開始……。
重點分析
《風流斷劍小小刀》是孫仲1979年的片子，是繼《冷血十三鷹》之後最新一部武俠電影。同樣的倪匡編劇，狄龍、傅聲、谷峰主演，只在女角方面新增了施思和李麗麗，可以說是原班人馬的再度合作。
本片雖非改編電影，卻能嗅得出濃濃的古龍味，個人直覺倪匡是套用了古龍小說的諸多公式來編撰這齣電影劇本。好像說「風流斷劍」每回和人決戰，一定替敵手準備好棺材，這是古龍小說的常用公式；又如「風流斷劍小小刀」的雙驕組合，刀劍爭掛帥，一望可知是《多情劍客無情劍》書中小李阿飛的照辦煮碗，只是年長者變成了劍客、年輕的改成了刀手，個性上也刻意的安排成天差地遠。
本片較諸《冷血十三鷹》進步的地方有幾：第一個，人物設定雖然刻板，卻比較容易掌握。狄龍飾演的「風流斷劍」就是孤傲自恃，心胸狹隘，老愛端出個大俠的架子，最討厭別人說他的不是。而傅聲飾演的「小刀」則飛揚跳脫，口沒遮攔，對人對事充滿熱情，輕生死而重情義。倪匡使用刻板角色來製造衝突和差異，使得《風流斷劍小小刀》在劇情演進上比起《冷血十三鷹》要好看很多，故事不再只是單調的復仇和殺戳，而是增添了若有似無的三角戀情和刀劍爭輝的明暗較勁。
女性角色增添了施思和李麗麗，比起《冷血十三鷹》的一派純陽不知要好看多少！施思飾演名妓「柳銀絮」，出場稍晚，卻是最重要的主線，因為小刀斷劍這兩條平行線的每次交會都跟柳銀絮有關係。李麗麗飾演賭場少東羅姑娘，因癡戀小刀而想方設法要留下他。柳銀絮跟兩位奇俠的感情是若有似無，羅姑娘卻是對小刀癡心一片，直覺上我比較看重李麗麗所扮演的角色。那知小刀不解風情，辜負女兒心，實在是令我扼腕。
接著不可不提的則是谷峰扮演的「殺人神醫」──倪匡編劇預設的最大伏筆。谷峰於本片當中雖然只有文戲，可還是扮演著終極魔頭的反派角色，表面上是造橋舖路的大善人，好醫生，背地裡卻是結黨營私，殺人放火還兼作人體實驗。簡單來講「殺人神醫」就是古龍小說最常出現的偽君子，假仁義，如同《絕代雙驕》書中江別鶴的典型。
「殺人神醫」的重要性除了扮演偽君子，跟柳銀絮鬥智，把段長青耍得團團轉之外，他還利用特製藥物使「風流斷劍」在電影開場時所擊潰的「奪喉神戟」敗部復活，變身「超級賽亞人」！這個伏筆我看第一次就有在注意，並且相當喜歡，看第二次只是瞭解到倪匡伏筆的用意，並且十分佩服。
幕後雜談
段長青的斷劍，照理說應該會越殺越短的，可是，除了剛開始對戰「奪喉神戟」那一場戰役，就沒有特別強調斷劍的部分了。後來在對戰「神鬼二劍」的時候，把劍折掉好長一段啊！結果段長青的斷劍，其長度還是跟原本一樣。這個小NG博君一笑。
劉家良電影《茅山殭屍拳》
片名：茅山殭屍拳
導演：劉家良
編劇：倪匡
出品：邵氏兄弟電影公司
代理：天映娛樂、得利影視
年份：1979
主演：汪禹、黃杏秀、劉家輝
劇情大綱
中國湖南湘西一帶，盛行「趕屍」的奇異風俗──因為當地交通不便，如果遭逢不幸，有人客死異鄉，就要商請趕屍師傅，用茅山道術給屍體作法，讓死者以殭屍的型態「跳」回家鄉安葬，此謂之「趕屍」。《茅山殭屍拳》的故事就是發生於這樣的時空背景，故事主角是一對趕屍為生的茅山師徒。
《茅山殭屍拳》在劇情方面可以視為是前作《神打》的脫胎之作，除了同樣是劉家良導演以外，倪匡的編劇、汪禹的男主角也都沒變；女主角部分由黃杏秀擔綱，另外又添加了劉家輝的戲分。
重點分析
劉家良在他1982年的電影《十八般武藝》當中把義和團的神打功細分為三個宗派：「神打」、「茅山」和「術士」。如果依照這個設定反推回去，其實《神打》、《茅山殭屍拳》和《十八般武藝》可以視為不成文的三部曲，彼此劇情沒有直接關聯，可是故事主旨一以貫之。
《茅山殭屍拳》的故事大綱與《神打》極之近似，感覺上倪匡似乎是舊戲新編，不過《神打》片中並沒有真正刀槍不入的神打奇功，《茅山殭屍拳》卻有似模似樣的殭屍形意拳。殭屍拳說來不奇，只是拳法基礎加上觀察與想像；可是小徒弟小元要施展殭屍拳，還要勞駕師傅「輸入指令」，請師傅開尊口提示拳訣，這個可就很妙了。
劉家良電影當中跟《茅山殭屍拳》最有關係的是《神打》，片中所有的謎題看《神打》都可以一目瞭然。這個「請輸入指令」的趣味點設計，源自於《神打》片尾，老師傅提示小徒弟「該請什麼神上身」因而大顯「神」威，擊敗搶匪的那一橋段。
《神打》片中真正上身有用的「神」，總共有十尊，分別是「蛇鶴豹虎龍，金木水火土」，如果眼尖的讀者當會發現，這十尊「神」的名稱分別就是少林十形拳的名稱，所以師傅提示要請某某神，其實也就是暗示說，施展十形拳中何種拳訣的意思。
這個設定衍用到《茅山殭屍拳》並加以純化，就變成是說，小徒弟小元記性非常不好，明明就會武功卻常常忘記招式。因此，在危急時刻只要有人「輸入指令」，提示他「殭屍拳訣」當中的某一招，就可以讓他施展拳法，轉危為安。這是劉家良在《茅山殭屍拳》片中所安排的一個相當重要的趣味點。
幕後雜談
《茅山殭屍拳》較諸於《神打》，編劇方面進步的地方是焦點集中、簡潔俐落，但是相對來講，也比較公式俗套，缺乏生命力。《神打》片中林珍奇飾演的「金蓮」是相當重要的「賢內助」，《茅山殭屍拳》片中因為又加入了劉家輝的戲分，變成黃杏秀所飾演的「菲菲」重要性只剩下一半，男女之間亦無特別的曖昧情愫，說真的是有點乏味。
圖片取自yesasia.com
楚原電影《妖魂》
片名：妖魂
導演：楚原
編劇：不詳
原著：黃鷹
出品：邵氏兄弟電影公司
代理：天映娛樂、得利影視
年份：1984
主演：莫少聰、翁靜晶、魏秋樺、柳永、羅烈
劇情大綱
天簾夜月，本是一處風景絕佳的觀光勝地，也是昔年東瀛武士訪問中國暫居之處。不料十八年前發生了一樁滅族血案，使得此著名勝地在一夕之間成為魔界鬼域，每晚都可聽見奇異琴聲，前來探秘的江湖俠少，人人都是直的進來、橫的出去。
話說出事的這當晚，少俠鳳棲梧夜訪天簾夜月，妖魔鬼怪沒見到半隻，卻是仗義搭救了一名無辜弱女「水靈」。他，會是此異域魔界的下一位犧牲者？還是破解魔咒的關鍵人物？
重點分析
《妖魂》是黃鷹原著小說所改編，我非要把電影拿出來講，是因為小說比電影還更難看幾十倍，書又貴，買三本下來要$450，電影VCD卻只要$99，就可以看到劇情精編，書裡頭無聊至極的武打場面、胡扯瞎掰的情節，拍成電影以後至少沒有那麼討厭，所以個人強力推薦，直接藉由電影來瞭解情節，比看小說要更經濟實惠，又受用。
《妖魂》原本講的是一個「東瀛吸血鬼」的故事，在看小說的時候我光看到這五個字當場就丟書，沒想到電影反而看了三遍。看《妖魂》電影，第一個要看場景的設計，再來看角色的服裝和道具（當以水天嬌母女最出色），第三個則是看笑話，對武俠小說瞭解越深入，可以看到的笑話越多。
要像《妖魂》這樣挑明著就講陰陽兩界，仙佛鬼怪的武俠電影，我們還可以找到徐克的《新蜀山劍俠》（1983），還有程小東的《倩女幽魂》（1987），其中個人覺得程小東翻拍李翰祥導演的《倩女幽魂》（1959），可以說後出轉精，已經拍出經典了；但是就《妖魂》來講，它受徐克《新蜀山劍俠》的影響還真不是普通的大。
好像電影中的一些「典故」運用，幾幾乎乎的都跟《新蜀山劍俠》有關，像十八年前將東瀛武士滅族的帶頭大哥，其中有一個「南海劍聖」，這很好笑，武俠小說從來沒有出現過什麼「南海派」，只有「海南派」，而地處荒僻的海南島，它所代表的劍派，大多是歸類為邪門外道。但是徐克拍《新蜀山劍俠》，裡頭最具影響力的角色，就是鄭少秋飾演的「南海丁引」，「南海劍聖」之名可能從此而來。
另外說到天外仙境的主持人，是「青霞仙子」和「白衣劍仙」，這也是從《新蜀山劍俠》來的，「青霞仙子」就是林青霞，「白衣劍仙」仍然是丁引（鄭少秋），此為例證之二。
而甚至是最後要商討殲滅妖魂的終極戰法，提到「曾有蜀山某剣仙讓血魔附身，最後用三味真火將之煉化」，那也還是在講南海丁引！妖魂和淨心大師同歸於盡的戰法，就是套用《新蜀山劍俠》片中林青霞犧牲自己與受血魔附身的丁引同歸於盡那一幕。綜合以上觀點，《妖魂》本片受《新蜀山劍俠》影響之深之遠，還真是非同小可。
幕後雜談
本片當中我最喜歡的角色是翁靜晶飾演的「水靈」，扮相很可愛，當初是因為她才不排斥看《妖魂》，更接連著看了三遍，評介修了兩次。
這部片子是個十足的傀儡戲，表現最出色的是那些佈景和特效，演員全都是傀儡，只負責跑劇情、唸台詞而已。雖然是驚悚題材的武俠片，卻令人感覺很熱鬧，對白編寫非常好笑，全無大腦，心情鬱悶的時候可以看。
臺灣發行的邵氏電影DVD，字幕常常會打錯字，拜託觀眾眼睛雪亮，千萬別受爛字幕影響。原本還滿文言、滿優雅的台詞，因為這些錯字原味盡失，可惜。
本片當中好笑的爆點有很多，除了對《新蜀山劍俠》大肆模仿之外，亂抄金庸小說也是笑點之一。另外，請到徐少強客串「大俠雲飛揚」真是神來之筆啊，全世界沒人比他更適合這個角色了（狂笑）。
孫仲電影《冷血十三鷹》
片名：冷血十三鷹
導演：孫仲
編劇：倪匡
原著：秦紅
出品：邵氏兄弟電影公司
代理：天映娛樂、得利影視
年份：1978
主演：狄龍、傅聲、谷峰
劇情大綱
「鐵船幫」是武林當中赫赫有名的黑道幫派，姦淫虜掠無所不為，阿爹越西鴻麾下所率領的十三太保，號稱「冷血十三鷹」，更是令人聞風喪膽。然而老九戚明星的叛離，卻為鐵船幫的存續畫下一個大大的問號──凶神惡煞的冷血十二鷹，鐵船幫最倚重的金牌殺手，居然像是雛兒小雞似的，會給這隻「黑鷹」一口接著一口叼走！
據回報消息指出，戚明星並不是獨自一人。在他的身邊，還有一個來歷不明的神秘高手。他和戚明星之間有生死過命的交情，彼此之間卻又保持距離。這條漢子……究竟他玩的什麼把戲？
重點分析
《冷血十三鷹》的故事非常簡單，以「黑鷹」戚明星叛離鐵船幫，又殺回鐵船幫擊垮大佬越西鴻之事為主線，附加的變數則是戚明星和卓一帆之間的情仇恩怨。小說當中卓一帆從頭到尾都自稱「流浪漢」，戚明星卻馬上坦白道出名姓，以一個正在跑路的殺手而言，實在是感覺很不妥當。電影當中則改為戚明星自稱「流浪漢」，而卓一帆幽默以對，自稱「無家可歸」，雖然還是覺得很遜，至少已入情入理。
本片的前半部很難看，狄龍和傅聲的角色性格都沒有掌握到很好，所謂的「雙生」應該要相互映襯，以倪匡的編劇走向，應該在初期是戚明星草木皆兵、卓一帆談笑風生，而後期轉至戚明星敞開心胸、卓一帆憂鬱深沉。但是在本片前半，傅聲雖然猛講笑話卻還是讓人覺得嚴肅，可是觀眾不明究裡；狄龍對傅聲戒備森嚴，卻又敢於和他一室同寢？
傅聲飾演的卓一帆，是一個為復仇而活的悲情大俠。他全家遭鐵船幫滅門，黑鷹戚明星殺死他懷孕的妻子，他為了復仇大業必須和仇人妥協，暗中幫助戚明星覆滅鐵船幫，內心戲相當吃重，可惜導演並沒把角色舖陳得宜，只能在幾個關鍵點上看出他心機深沉，皮笑肉不笑，如「袖裡雙刀」的設計就妝點得很好，讓觀眾感覺到「這人心機怎麼重」，事實上他是心機不得不重。而在滿腔悲憤、忍辱負重這方面，這角色可就乏善可陳了，表現得像個公式大俠。
狄龍飾演的「黑鷹」戚明星是一個慷慨赴義的角色設定，先暗後明的性格轉變會比傅聲討好，但是最重要的一場戲還是最後那段「雙生迎戰越西鴻」，老魔頭利用言語煽動戚明星，讓他在兩人之間搖擺不定，再扯緊觀眾情緒；讓原本日落西山的情節散發出夕陽餘暉，編導在這個地方使用這個手法，可以說是恰到好處，但是壞就壞在狄龍的角色性格前後不一致──意志力如此薄弱，怎配稱為「金牌殺手」？
三大主演男星之中，個人最看重的還是谷峰，邵氏電影永遠的老生，假鬍子怎麼黏怎麼帥氣，怎麼扮怎麼威風。本片當中他所主演的大反派，「鐵船幫」幫主越西鴻，是我看過的邵氏電影當中，谷峰扮相最有型的一回：滿頭的銀髮，紮了一條長辮子過肩，想要殺人時就把辮子一抓！哈哈，可不知誰要倒楣囉。
身為十三鷹的義父兼首領，他是不使傢伙的，該他動手的時候，兩旁有童子服侍，裝上「散魂鐵爪」，功能刀槍不入，讓小一輩的傅聲和狄龍吃盡苦頭。尤令我中意的一點就是，越西鴻本身是個刻板人物，卻能在關鍵時刻鼓動如簧之舌，說動戚明星和卓一帆反目，替自己騰挪出活命空間。本片之中狄龍和傅聲的人物性格都沒掌握得很好，反倒是谷峰值得嘉許。
與原著相比，倪匡只取用了故事前兩章的情節（全書共計七章）來做改編，其餘可能都是他順勢而為的創作。仔細去看原著，前兩章寫的倒還中規中矩，第三章開始就在胡扯瞎掰。倪匡的編劇專擅截長補短，電影改編的結果，把小說的劇情做了「簡化」、「集中」還有「風格統一」的幾個動作，因此來講原著是可以不看的，光看電影就夠了。
幕後收錄
根據秦紅原著，列出「冷血十三鷹」之一干人等：
禿鷹閻霖、貓頭鷹仇高成、白鷹辛松、青鷹尤冠雄、紅鷹翟自強
藍鷹萬達、黑鷹戚明星、黃鷹連金銘、灰鷹范倫、獨眼鷹呂緒
無尾鷹鄧興、沖天鷹彭道生、人面鷹方輝
2009年1月25日 星期日
徐克電影《蝶變》
片名：蝶變
導演：徐克
出品：思遠影業
代理：美亞娛樂（香港）
年份：1979
主演：劉兆銘、米雪、張國柱
劇情大綱
《蝶變》的英文譯名是《The Butterfly Murders》，意思就是《蝴蝶謀殺案／蝴蝶殺人事件》，故事主要在講述沈家堡出現了駭人聽聞「蝴蝶殺人案」，似是沈家老堡主當年因為鐵齒盜墓，而受到的詛咒遺禍；遭到異物「吸血蝴蝶」所盤據籠罩的沈家堡，已經變成人人自危的恐怖鬼城。
沈家堡堡主沈青為求自保，發出信息向他的好友，同時也是武林新興勢力「七十二路烽煙」當中的「十色旗田字號老大」田風求救，同時也邀請到以撰寫江湖逸文，編集成《紅葉手札》享譽於武林的書生方紅葉來替此事件做紀錄，再加上不請自來的，好奇心大過天，只怕屍體流血、不懼妖魔鬼怪的神秘少女「青影子」。這群人齊聚沈家堡，立誓要撥雲掃霧偵破「殺人蝴蝶」的奇案凶謎，只是在案件偵辦過程中，血腥凶殘的謀殺事件仍然一再發生……。
重點分析
《蝶變》是徐克所導演的第一部電影，也是他標新立異的原點，第一部電影就假設武林發生核子戰爭，天下高手死傷殆盡，新興勢力「七十二路烽煙」隨之而起，開創了武林新世紀，並且有專人撰寫武林軼事。
徐克在《蝶變》片中所表現出的種種創新思考，其實都跟古龍很有關係，尤其是《武林外史》這部小說。古龍在1966年寫下《武林外史》，便已假設中原武林經過殺伐浩劫，九大門派不復得勢，前輩高手如雲煙消逝，起而代之的完全是江湖新生代，因此開創了古龍筆下最負盛名的三代江湖。這個觀念徐克借方紅葉之口，在《蝶變》開場的大段獨白便已道明，而且講得更是誇張。如果真要用畫面表現，建議去參考深作欣二導演的《魔界轉生》，兩個開場以圖配文，那個氣氛完全對味。
再者，《蝶變》的主角「方紅葉」，是一個「不會武功的落魄書生」，而他不但周遊於黑白兩道，保持中立地位，還利用自己的經驗和智慧把凶案偵破，最後再將事發經過，始末原委編寫成《紅葉手札》公諸於世。古龍小說《武林外史》當中，沈浪淡薄於人情的個性，冷靜又精明的頭腦，彷彿是福爾摩斯（Sherlock Holmes）的翻版；而在徐克電影《蝶變》裡頭，方紅葉以其「偵探兼作者」的身分，華麗的詞藻與豐富的雜學知識，則可以視為艾勒里．昆恩（Ellery Queen）的重現了。
第三個重點，跟古龍只沾上一點邊，但是跟古龍的私淑弟子──武俠名家黃鷹可是大有關係。話說古龍起意要寫的驚悚武俠「驚魂六記」只完成了第一部《血鸚鵡》（1974），其餘五部由黃鷹續完。黃鷹所接續的「驚魂六記」當中，最好的一部故事叫做《吸血蛾》，講的是吸血鬼蛾的殺人事件，它的故事情節和架構，跟電影《蝶變》幾乎如出一轍，只是比較簡單，背景也不複雜，至於故事轉折甚至謎團設計等的，全都跟《蝶變》一模一樣！也因此《蝶變》算得上跟古龍的「驚魂六記」也有遠親關係，而且意義又遠大於黃鷹的《吸血蛾》，真是一部影響深遠的武俠名作。
幕後收錄
收錄本片開始時，以方紅葉自述為旁白的開場詞，以供參考：
武林新紀卅六年前，江湖上曾出現兩次鬼泣神號的武林大戰。
第一次發生在點蒼山，橫屍三萬，餓鷹蔽日。
第二次，武當山下，歷時約半月，死傷近十萬。
從此，武林中高手盡喪，江湖進入一段沉寂時期，歷時三十載。表面上是干戈停息，實際上暗流湧現。
其後，七十二股新興勢力隨之而起，合稱「七十二路烽煙」，這就是武林新紀的開始。
在這個干戈如林的年代，有一個不會武功的落魄書生，為了記錄這些時勢與英雄的事蹟，在江湖上到處奔波，撰寫札記為生。
這個人叫方紅葉，也就是我。
對於武林而言，我只是一個寫書的人，但是往往會由一個局外者變成局內人。
魯俊谷電影《天蠶變》
片名：天蠶變
導演：魯俊谷
編劇：魯俊谷、張國源
出品：邵氏兄弟電影公司
代理：天映娛樂、得利影視
年份：1983
主演：徐少強、劉永、劉雪華、萬梓良
劇情大綱
《天蠶變》的故事奠基在武當派的內憂外患，其間則穿插少年雲飛揚的成長故事。武當派的外患是無敵門，武當無敵十年一戰，掌門青松連戰皆北，個人榮辱及於門派聲望，更關係到武林當中的正邪消長。
第三次觀日峰頂戰罷，無敵門與武當派訂下二年不戰協定，獨孤無敵要閉關修練「滅絕魔功」第九重，魔功大成若還仍舊無敵，就要率領門下血洗武當。武當門下則把希望寄託在俗家長老「燕沖天」身上，因為燕沖天苦練二十年而未果的「天蠶功」乃是武當鎮山之寶，唯有天蠶功神功大成，才能擊敗獨孤無敵，挽救武當於滅亡。
然而事有不巧，無敵門與武當派立定協議的這兩年空檔，更有第三勢力「逍遙谷碧落賦中人」悄悄滲透破壞，不但要摧毀武當基業，更想進而盜取神功秘笈！危如累卵的武當派，所能見到的最後一線曙光，居然是一個人人鄙視的打雜孤兒──雲飛揚！
重點分析
《天蠶變》改編自香港武俠小說家「黃鷹」的同名作品，電影尚有續集，叫做《布衣神相》，一名《天蠶再變》。不過我相信明眼人看到《布衣神相》之名就該知道別再看下去了，見好就收才是對的。
小說部分則有《天蠶再變》和《雲飛揚外傳》……說一句良心話，個人覺得《天蠶變》的小說本就已經不堪入目，是因為改編爆紅才有人看。而，那麼爛的小說居然還有續集，你知道我要說什麼，我就不再贅言了。
言歸正傳來講電影，雖然說港劇版的《天蠶變》才是經典，但是電影也不錯看，而且很妙的是，兩個版本都是由徐少強飾演雲飛揚。
電影版可視為小說的菁華濃縮，把一套五本的難看小說編成為一部還算中看的武俠電影，這是編導魯俊谷的大功一件。電影和小說原著相比，小說原著是把故事設定舖陳得比較詳細，可是內容的冗長囉嗦讓讀者根本難以下嚥；電影版則把所有焦點集中在幾個主角身上，具體而微的呈現了故事架構，其中更動出入處於以下列示：
其之一：小說當中武當派除了雲飛揚，連燕沖天也有練成「天蠶功」，電影當中則無此設計，將燕沖天神功大成的橋段刪除，焦點集中在雲飛揚。為了凸顯雲飛揚的神奇際遇，安排了「最高境界──姦于男」的這個奇怪字謎。小說當中雲飛揚只由沈曼君傳功就能夠「化繭蛻蝶，破繭重生」，電影裡則需解開字謎才能修練成功。
其之二：雲飛揚和獨孤鳳、倫婉兒原本是三角畸戀，愛恨痴纏，電影中將獨孤鳳痴戀雲飛揚的橋段刪除，很快便認了兄妹，將焦點集中在雲飛揚（徐少強飾演）和倫婉兒（劉雪華飾演）二人身上。
其之三：關於逍遙谷碧落賦中人，還有傅玉書這號人物，我始終都搞不清楚。電影裡頭則分別做出弱化強化，強調傅玉書（柳永飾演）複雜渾沌的角色性格，而將碧落賦中人「風、雷、雨、電」還原成跑龍套角色，賓主合理區分。
看電影《天蠶變》我最不滿意的就是徐少強的造型，明明就一副歷盡滄桑的感覺，卻還要裝可愛、披頭散髮穿無袖背心飾演人事未知的雲飛揚，實在是喔……不知道該怎麼說好。而雲飛揚在變身後比變身前還要更醜。
無敵門門主獨孤無敵（萬梓良飾演）和武當掌門青松道長真是哥倆好，一對寶。青松道長明明是出家人，卻可以處處播種連中兩元，道貌岸然的外表和偷雞摸狗的行為配合得完美無缺。又，武當無敵十年一戰，為什麼青松老吃敗仗？為什麼獨孤無敵老是不殺他（青松）？導演魯俊谷在本片當中可有安排合理解釋。而獨孤夫人沈曼君那一句台詞說：「我恨獨孤無敵修練『滅絕魔功』之後失去性能力」更是如矢中的、深得我心，在下縱然生有十張肚皮，只怕也一一笑破了。
幕後雜談
《天蠶變》的變法有分為小說版、電影版和電視版三種，列示如下：
小說版：僅知其「功力大增」，感覺不出什麼東西。
電影版：雲飛揚少年白頭，變成了「中華英雄」，服裝從無袖灰色背心、黑色長褲變成全身白色勁裝。「功力大增」的表示法是利用電腦特效來跳彩帶舞，從雙手手掌可以噴出蠶絲將敵人包覆，與其說是「蜘蛛人」不如說是習得了東瀛忍術更貼切一些，因為山田風太郎的「忍法帖」系列小說多的是這類人物。
電視版：雖未看過但有聽說，雲飛揚（徐少強）破繭重生之後完全的「改頭換面」，變成了顧冠忠（本片當中飾演白石道人）！起因聽說是徐少強要求提高酬勞而遭劇組撤換，就利用雲飛揚在蠶繭中蟄伏的時間抽樑換柱，使得破繭重生之後的雲飛揚變成由顧冠忠飾演──「天蠶變」嘛，「變」成別人演只是剛好而已！
小說當中作者自謂武當有七項絕藝，拚來湊去卻總是湊不齊。電影裡頭則明示了其中六絕，分別是「鎖喉槍」、「八卦棍」、「五虎拳」、「遊龍掌」、「開山刀」、「兩儀劍」，再加上小說中的「一手七暗器」則是七絕，其他如「梯雲縱」、「天蠶功」、「七星劍陣」則非屬七絕之列。
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