[說短] 松本清張的〈發作〉（発作）

篇名：發作
原文：発作
作者：松本清張
收錄：共犯者
原始：昭和三十九年（1964）十月

這是一個奇妙的緣份，上一回我們講〈恐嚇者〉（恐喝者）想到了吉田修一的《惡人》，這一次講《發作》還是想到吉田修一的《惡人》！

不過這一次想到的點不一樣，因為《惡人》的結局（不管小說還是電影）很奇怪，讓觀眾／讀者覺得匪夷所思，可是把它拿回到松本清張的《發作》來看，同樣的結局完全可以理解，因此我們推測出《惡人》最後的詭異結局，它有可能就是一種「發作」，心理病徵的突然爆發，這是元人給的參考答案，以下正文開始。

〈發作〉的主角是一個叫做「田杉」的中年男性，整篇故事描寫他的一天生活，從早上起床到搭深夜電車回家，整整一天的生活。這個田杉在報館工作，雖然掛主任階，看起來還滿稱頭，但實際上他根本是個爛人，對工作不敬業對家庭也沒責任，因為生活上的內憂外患，永永遠遠在錢不夠用。

我們稍微解釋一下田杉的壓力所在：

他的妻子罹患肺結核，在鄉下的療養院休養，需要大筆醫藥費，此其一也。

跟情婦「黑木富士子」幽會要花很多錢，自己又喜歡賭自行車競賽，此其二也。

原本田杉的薪水不算太低，省吃儉用之餘，要硬拚妻子的醫藥費，就算偶爾跟公司出納預支薪水，手頭應該還不算太緊，但是他的好色好賭讓他墜入阿鼻地獄，除了薪水超支以外，還跟退休的同事借高利貸──這個才是最恐怖的。

經濟壓力一條一條接踵而至，讓田杉的生活充滿挫折，只能靠情婦的肉體和賭博的刺激來放鬆自己，結果當然是越玩越出火。

松本清張本篇的〈發作〉，把田杉所受的各種壓力視為疾病的病徵，題名「發作」實為全書之眼，我們看田杉這個爛男人，晃晃悠悠過了一天，受到各種羞辱、白眼和欺凌，表面上看來都沒什麼，其實他一直在集氣。

故事的最後，田杉滿腹辛酸想要搭夜班電車回家的時候，卻因為某件芝麻綠豆事引爆了他「汪洋般的恨意，鼻屎大的殺機」，整個爆氣放大絕，這才是全篇故事最精彩的，看完結局之後忍不住想回頭再翻一次。

很妙的是吉田修一的《惡人》跟松本清張的《發作》採用了八成相似的結局，但是松本清張對田杉完全是不留情面的，冷靜觀察的；吉田修一的《惡人》對於主角卻有憐憫之心，有一點「其行可誅，其情可憫」的感覺。

〈發作〉讓元人歸類當中，也是屬於「快速球」的寫作方式，故事走向從一開始就很確定，中間也沒有任何變化，但是身為打者的我們（看書的人），眼看著投手（作者松本清張）穩穩把球投出，卻還是沒辦法抓準時機揮棒，「卜」的一聲好球衝進捕手手套真是漂亮！

同樣這類型故事走向的，還有一篇Richard Matheson的〈陰謀會社〉（Legion of Plotters），這篇故事的主角也是從頭開始就在集氣，到最後抓狂放大絕，不過Richard Matheson的寫法是，會把每個主角都寫成精神病患偏執狂，讀起來不像松本清張這麼合情合理，暗合當時社會現況。

[說短] 松本清張的〈恐嚇者〉（恐喝者）

篇名：恐嚇者
原文：恐喝者
作者：松本清張
收錄：共犯者
臺版：2010年四月初版（新雨）
原始：昭和三十九年（1964）十月

　同樣收錄在《共犯者》的一則短篇，叫做〈恐嚇者〉；和〈共犯者〉一樣屬於快速球的敘事方式，結局不甚出奇，沒有大逆轉，但是很有話題。以下照慣例，先來一段劇情簡介：

　尾村凌太是拘禁在K看守所的少年受刑人，因著一場暴雨洪災，得到機會趁亂逃離。逃離的途中他私闖民宅，遇見了慌張失措的美麗人妻。尾村凌太在洪災當中救了人妻的性命，但也造成一場誤會，救活對方時他正在施行人工呼吸，兩人都半裸著，人妻以為凌太趁亂強姦她，事實上沒有，然而想解釋也已來不及。

　尾村凌太逃離之後四處流浪，來到九州深山擔當水壩工程的搬運工人。偶然的一個機會，凌太與之前造成誤會的美麗人妻再度重逢，原來她叫多惠子，是A電力派駐所所長的妻子，陪著丈夫來到當地任職。

　凌太對多惠子念念不忘，利用下雨天休工的機會，私下找多惠子再續前緣。卻沒想陰錯陽差之下，讓思慕的多惠子當成挾恩相求的「恐嚇者」，莫名奇妙從人妻手上拿到五千圓的遮口費……

　同一本短篇選集，溫習了〈共犯者〉與〈恐嚇者〉，當然結局的情理之中是讓人覺得稍微遜色，可是松本清張的小說魅力其實不在於結局逆轉，而是在於情節舖陳的合情合理。

　回頭來看，其實〈共犯者〉和〈恐嚇者〉的情節設計都很詭異，算得上奇情，為什麼在清張寫來讓讀者感覺清淡如水？其實是因為故事設定非常合理。尾村凌太是不良少年，竹村多惠子是良家婦女，尾村凌太覺得揭過便罷的事情，對多惠子來說是人生的污點和陰影，〈恐嚇者〉的戲劇張力其實建立在男女雙方的階級對立和觀念衝突這二者之上。

　說它是愛情故事，元人也有憑有據，讀者請參看John Fowles的《蝴蝶春夢》（The Collector），同樣是把戲劇張力放置在階級對立和觀念衝突上面，看過《蝴蝶春夢》便不難瞭解元人為何說〈恐嚇者〉其實是愛情故事，尾村凌太其實偷偷愛著多惠子，可是多惠子呢？眼裡的尾村凌太只能是一個強姦犯，得了便宜還賣乖（請看他們兩人見面時，多惠子完全不聽解釋，五千元就拿出來了）。

　正所謂「泥人也有土性子」，凌太雖然出身低，給心愛的女人瞧不起也會憤而捉狂的，原本沒想到要幹的惡事，因為多惠子的誤導，讓他打蛇隨棍上，乾脆做起了沒本生意，當然這背後隱藏著的，還是想要一次一次地，爭取和多惠子見面的機會。

　看了清張的〈恐嚇者〉，除了John Fowles的《蝴蝶春夢》外，元人還想起一本小說就是吉田修一的《惡人》，《惡人》除了原著小說還有改編電影，元人比較偏好電影版本。

　松本清張寫〈恐嚇者〉篇幅過短，很多元素沒有辦法細細品味，再參考吉田修一的小說《惡人》，李相日導演的同名電影，再回頭品嚐清張的《共犯者》以及Fowles的《蝴蝶春夢》，其實就很容易明白，為什麼一次好心救人的行動，一種淡淡思慕的想念，會造成故事當中女主角的心理陰影，會讓尾村凌太變成「金色夜叉」，走上恐嚇者的不歸路。

[說短] 松本清張的〈共犯者〉（共犯者）

篇名：共犯者
原文：共犯者
作者：松本清張
收錄：共犯者
臺版：2010年四月初版（新雨）
原始：昭和四十二年（1967）二月

　松本清張的短篇犯罪小說，繼選自《影之車》的〈潛在光景〉之後，跳來看《共犯者》的表題作〈共犯者〉，首先來講故事大綱，再來談元人對此篇的看法。

　內堀彥介原本是家具商的業務員，一個整天忙得要死又賺不到錢，看不到未來和前途的推銷員。是的，在兩年多以前內堀彥介還在為公司做牛做馬，一直到他下定決心要「幹一票大的」。

　他跟另外一個看不到前途和希望的漆器商業務員，叫做町田武治的，小他八歲的，帶有陰森孤僻氣質的男子約定好，兩個人一起搶銀行！得手之後，各自分散，老死不相往來，藉此湮滅犯罪證據。

　那一夜，他們聯手搶了五百萬，對分之後兩人都得到一桶金，這是跑業務跑斷狗腿也永遠存不到的一桶金，內堀彥介跟公司辭職，回到故鄉福岡做家具生意，因著手腕把生意越做越大，總算沒辜負（？）當年銀行經理的一條命。

　然而一帆風順的內堀彥介卻也禁不起擔心：當初一起搶銀行的「共犯者」町田武治，不知道怎麼樣了？幹，一起搶銀行的黑暗秘密，就像是歪打正著的一夜情，從做完以後兩年多，才忽然想起「不知她有沒有懷孕？如果留下孽種我豈不是慘了嗎？」

　而今福岡的「堀屋」老闆內堀彥介，有錢有名有地位有小三，結果是江湖越老膽子越小，他無法想像如果町田武治混得不好，變成罪犯帶著不堪的過去來向他勒索該怎麼辦！內堀彥介第一個想到的方法就是花錢，對，花錢請人明查暗訪，看町田武治是不是過得比我好……

　重看〈共犯者〉此篇，元人想起之前談松本清張的短篇犯罪小說，常常都可以呼應到小說名家的經典長短篇，這實在是閱讀清張的一大樂事。

　我們談過的有：

　〈天城山奇案〉（天城越え）呼應川端康成〈伊豆的舞孃〉（伊豆の踊子）

　〈凶器〉（凶器）呼應Roald Dahl的〈羊腿凶殺〉（Lamb to the Slaughter）

　而這一篇〈共犯者〉呢，讓元人想到的是Patricia Highsmith的《火車怪客》（Strangers on a Train）。同樣兩個男子的犯罪組合，松本清張的寫法比較中規中矩，故事的演進完全合理（情理之中，意料之中），開頭很吊人胃口，寫到後來卻只是直線前進的快速球，說到底來有點可惜，不若〈潛在光景〉的大逆轉有趣。

　而Patricia Highsmith在玩的是「完全沒動機的超完美犯罪」，兩個互不相識陌生人，在火車上酒酣耳熟，其中比較年輕的那一位趁著酒興提出了他的超完美謀殺計畫，他們兩人可以交換被害者，替對方殺死想要殺死的人，如此警方根本抓不出動機。

　〈共犯者〉的書寫在犯罪動機方面是沒多著墨，不過內堀彥介的心理變化塑造得很好，技巧很高超。明明就是知名家具商的大老闆，也用搶銀行的錢認真做生意找到了一片天空，可是為什麼，他始終念念不忘「共犯者」町田武治的陰森森笑容，始終要認為他會陰魂不散回來藉故勒索呢？這篇小說的角色很少，但主角的心理轉折微妙，雖然結局稍弱，畢竟不失為可看的篇章。

[說短] 松本清張的〈潛在光景〉（潜在光景）

篇名：潛在光景
原文：潜在光景
作者：松本清張
收錄：影之車
原始：昭和三十九年十二月

〈潛在光景〉是元人第一次接觸到松本清張的短篇，看的是「星光版」的《影之車》（短篇連作集），一看之下就深深愛上。松本清張用一個中年男子外遇的故事，衍生出看似離奇的犯罪故事，然而結局卻還能逆轉！直是叫讀者大呼過癮。

　〈潛在光景〉是《影之車》書中比較花巧，故事性趣味性兼具的一篇，一看就令人很難忘記，所以也率先推出。以下來一段故事簡介，再把話題接續下去。

　本篇故事採第一人稱敘述，故事中的「我」叫做濱島，是一個生活無趣的三十六歲中年男子，有一個妻子但感情不熱絡，也沒有小孩；處在一個小公司當職員，要死不活的，好像眠狂四郎一樣過著虛無又乾枯的生活，一直到我和青梅竹馬，二十多年不見的小磯泰子重逢，我的人生才又受到滋潤。

　三十四歲的泰子，重逢時已嫁為人婦又歷經喪夫之痛了，短暫的婚姻只留下一個六歲的小男孩「健一」，至今和母親相依為命。雖然我（濱島）只是小公司的職員，泰子是刻苦耐勞的保險收費員，兩個人的生活都不好過，但是這段遲來的春天，變成了我們兩人萬分珍惜的小確幸，發生第一次關係之後，我便常常藉故在晚上九點至十二點間至泰子家「休息」，健一也睡了，妻子不在意，生活中的一切原來是那麼美好……

　但是經過一段時間後我發現，健一對我始終存在著敵意，我有好幾次都隱隱約約感覺到，健一那執拗冷漠的表情下，其實暗藏著熊熊的怒火與殺機？這真的有可能嗎？一個六歲的小孩會殺人？在我腦海中的殘留影像（潛在光景），又是想告訴我什麼事情？

　松本清張的〈潛在光景〉，元人想提出Agatha Christie的《Peril at End House》（危機四伏）來做比對，在故事技巧和詭計舖陳上面，〈潛在光景〉和《Peril at End House》幾乎一模一樣，但是松本清張的故事有血有肉，逆轉性更勝前輩一籌。當然這種型態的故事都是源自「福爾摩斯探案」的某一篇經典短篇，不過再講就爆雷了，所以請讀者自行參看。

[說短] 松本清張的〈天城山奇案〉（天城越え）

書名：黑色畫集2－天城山奇案、證言、寒流
原名：黑い画集（天城越え）
作者：松本清張
譯者：燕熙
出版：新雨
日版：新潮社文庫
日期：2009年4月初版
年份：1960年
系統：松本清張作品選

　松本清張的《黑色畫集》書中所收錄的短篇，我們從〈凶器〉開始講，中間經過了〈遇難〉和〈坡道之家〉，現在來到〈天城山奇案〉。

　這則短篇所運用的地理背景和川端康成《伊豆的舞孃》相同，故事當中也有片段的引用，初看真以為是松本清張刻意向川端康成致敬的作品，重看時發現關係並沒那麼深厚，〈天城山奇案〉和《伊豆的舞孃》相似之處與其說是地理背景，倒不如說是主角人物那股子「青春的哀愁」。

　一個十六歲的少年，鐵匠家的小孩，受不了媽媽的嘮叨而離家出走，想要越過天城山到大都市尋找自己的天空，沒想到才走到半途，就因寂寞作祟而回頭，路途上遇見一位，年約二十二、三歲、花枝招展的和服姐姐，內心深處烙下清晰印象，淡淡的初戀情懷經過三十年仍舊無法忘懷。

　三十年了，距離「那件事」發生已經三十年，昔日的無知少年現在在經營印刷廠，正好接到一本書稿，乃是本地刑案的犯罪實錄，裡頭記載了一樁無頭公案：流浪的土木工人在天城山區遭人離奇殺害，動機不明，所有線索無不指向土木工人花錢買春的對象──與之同時越過天城的和服女子，但是卻無確切證據。

　印刷廠老闆偶然發現──啊，刑案當中記載的十六歲少年豈非正是三十年前的自己嗎？流浪的土木工人，賣春的和服女子，都是自己在天城山路上曾經遭遇的對象。土木工人離奇死亡，警方因為一圓的買春錢而指稱和服女子涉有重嫌，但是他們並未深究，當初涉入離奇案情的，還有一位男配角──離家出走的鐵匠兒子，怯懦瘦弱的十六歲少年……

　松本清張的〈天城山奇案〉案情不算太離奇，總共角色只有三個：凶手、被害者和嫌疑犯，不用神仙掐指一算也能知道誰是凶手，研究的重點反而在於「怎麼做」還有「為什麼」，這是元人何以要刻意強調「青春的哀愁」的原因。不瞭解這一點無法解釋〈天城山奇案〉故事當中凶手的犯罪動機，雖然說最後才揭露也令人覺得未免牽強。

　每個男人在少年時期都會有自己性的啟蒙，針對這一點去比對川端康成《伊豆的舞孃》和松本清張〈天城山奇案〉就不難瞭解為何凶手會犯下這種，幾乎毫無犯罪的動機的離奇謀殺案，而且說來實在掩飾得宜，犯罪技巧雖非高妙，卻稱得上匪夷所思，才能讓警方百思不解。

　元人看〈天城山奇案〉首先注意到的是通俗小說與文學經典的揉合，再來是喜歡書中所著力描寫卻又渾不著力的，作者想透過小說故事訴諸讀者的「青春的哀愁」，而且松本清張的版本比起川端康成的版本更加吸引我，因為元人也是會想消滅哥哥霸佔姐姐的那種貨色（爆）。

　最後想提一下文學經典融匯於通俗小說，除了松本清張以《伊豆的舞孃》置入〈天城山奇案〉之外，西村京太郎也著有《雪國殺人事件》，地理背景當然是仿效川端康成的經典《雪國》。雖然都是取材自川端康成，但是松本清張和西村京太郎的認真程度是差很多，《雪國殺人事件》基本上跟《雪國》真是八竿子打不著。

　圖片取自「新潮社」官方網站

[說短] 松本清張的〈坡道之家〉

書名：黑色畫集1－遇難、坡道之家
原名：黑い画集
作者：松本清張
譯者：蕭玉佩
出版：新雨
日版：新潮社文庫
日期：2009年2月初版
年份：1960年
系統：松本清張作品選　11

　松本清張真的什麼都寫，連通俗肥皂劇也寫。雖然名為「犯罪推理小說」，但是收錄在《黑色畫集》書中的〈坡道之家〉，其劇情跟狗血濫情的深夜電視劇真沒什麼兩樣，只是比較警醒精緻。嚴格來講，這篇〈坡道之家〉可以說是「寺島歐吉桑的青春悲喜曲」吧！ XD

　寺島吉太郎是自營美粧店的獨資老闆，熱情有勁、待客有禮，小小不起眼貨物推積擁擠不堪的店面，能夠招徠生意全部都是靠著老闆的親切殷勤所致。寺島吉太郎在業界當中是出了名的鐵公雞、守財奴，生平不識愁滋味，以存款簿內不斷跳動的獲利數字為唯一樂趣。

　本人年紀約四十五、六歲，貌醜、又老朽，不懂風情。寺島太太是吉太郎年輕時候結婚認識的，乾癟、枯瘦、嘴巴尖尖像隻紅狐，對於老公最大的信任與期待就是「我家那口除了賺錢什麼都不想」，兩人沒有生下子嗣。

　寺島歐吉桑平淡平味，淡出鳥來的生活，因為酒店小姐「杉田理惠子」的出現而變得五味雜陳，多彩繽紛。其實並不是多麼出色的女子，只是年輕（約二十二、三歲），身材有致（比起乾巴巴的寺島太太當然是好上很多），臉上長期因為作息不正常而顯得蒼白無血色，講話聲音常是嬌弱慵懶，等著男人捧著鈔票送上門來的那種。

　寺島歐吉桑生平未曾遭遇過青春，大好時光全都投入柴米油鹽，日日為生活而打拚，除了黑輪攤的啤酒不知「享受」為何物，每天只是瞪著帳本跟進出貨報表過活。酒店小姐「杉田理惠子」的出現，讓他古井不波的心開始漾起漣漪，待到他發現「原來這女人用錢就可以討好」，則事情更是一發不可收拾。

　正是「臨老入花叢，做鬼也風流。」

　全篇故事分為十一小節來描寫，其中最後的三小節是犯罪故事，前面八小節全部都是舖陳──舖陳什麼呢？就是寺島歐吉桑痴戀酒店風塵女的愛情（誤）故事。

　在此元人忍不住想要唱幾句〈神鵰俠侶〉，實在是應景來著：

　「躍馬江湖道，志節比天高～～

　「一位是溫柔美蟬娟，一位是翩翩美、少～～年……」

　唱這歌沒有諷刺意味，因為元人並沒有指名誰跟誰是真正的「神鵰俠侶」吧？而且後面這段，才更勁爆：

　「拔長劍，跨神鵰，心繫佳人路迢迢。

　「揮柔荑，斬情緣，冰心玉潔有誰憐？」

　讀者如果耐心把〈坡道之家〉從頭看到完，必能對此歌詞「會心一擊」……啊不，是「會心一笑」！真的，元人要不寫這評介，也沒想到松本清張真如山高海深，寫這種《玫瑰瞳鈴眼》的狗血劇情竟可以玩出「神鵰俠侶」的故事趣味！

[說短] 松本清張的〈遇難〉

書名：黑色畫集1－遇難、坡道之家
原名：黑い画集（遭難）
作者：松本清張
譯者：蕭玉佩
出版：新雨
日版：新潮社文庫
日期：2009年2月初版
年份：1960年
系統：松本清張作品選

　元人看松本清張是從長篇經典的《砂之器》入手，但是真正愛上清張卻是由於他的短篇，從《影之車》和《共犯者》二書衍生出來的愛戀。松本清張的小說並不強調「獨創」或「原創」，可是故事內容往往與真實人生、社會現實緊密結合，因此很能引起讀者共鳴。

　就以本篇〈遇難〉來說，以詭計的設定和觀念來看，只是在呼應谷崎潤一郎的〈途中〉：「集合大量之偶然，使之成為不得不然」。但是谷崎潤一郎所寫的短篇旨在點明觀念，三招兩式很快就見分曉了，松本清張的〈遇難〉卻是加入了相當豐富的故事元素與參考資料，使之別具一番風味。根據前言所述，像本篇〈遇難〉這樣的設定背景，在日本推理界有所謂「山岳推理」的專有名詞，但是有鑑於元人才疏學淺，對於「山岳推理」認識有限，於此便不多談。以下先來一段，關於〈遇難〉的故事簡介：

　「鹿島槍岳」發生山難──死者是任職於A銀行丸之內銀行的岩瀨秀雄（28），在八月三十日與兩名友人前往長野縣飛驒山脈的鹿島槍岳登山，不幸因濃霧及大雨迷失方向，因疲倦及寒冷在八月三十一日晚間凍死。

　同行的友人分別是江田昌利（32），為同分行的分店代理店長，以及浦橋吾一（25），是比岩瀨秀雄晚期入社的後輩，分行裡的新人。

　岩瀨秀雄死後，愛好文藝的浦橋吾一將三人登山經過寫成弔唁文〈我在鹿槍島失去了友人〉發表於登山雜誌上，引起了死者家屬的注意。岩瀨秀雄的姐姐「岩瀨真佐子」懷疑死因並不單純，於是拜託登山達人的表哥「槙田二郎」出面，以「想回到山裡祭拜死者」為名目，要求江田昌利帶著槙田二郎再爬一次鹿島槍岳……

　〈遇難〉的故事演進非常簡單，出場人物也不多，光是凶手、死者、敘事者和偵探就已經佔滿了十分之八的篇幅，其他都只是串場人物。值得一提的是，作者松本清張在故事當中刻意安排的兩次登山行動，三個人當中有兩個人是殺人的人（凶手）與被殺的人（死者），那請問，第三個人是做什麼用的？

　答案其實很簡單，第三個人的在場，對於凶手而言，是刻意為之的安排，因為只有兩人出遊，其中一人就死於山難，動機未免太過明顯；如果是三人出遊，而其中一或二人死於山難，反而會比較好解釋。既然故事當中只有一名死者，那麼，跟著出遊的第三人就變成了凶手運用的道具，確立他「並未犯法」的重要證人。

　而對死者來講，第三人的存在是出其不意的。原本死者只當第三人是一同出遊的夥伴，掩飾尷尬的屏障（故事看完才知），卻那裡會知道，這位中立的第三人反而到了後來，會變成幫他發聲申冤的重要恩人？松本清張編撰故事的巧妙之處，首先由此處看得出來。

　另外想提的一點，是凶手和偵探之間的劍拔弩張。第二次登山鹿島槍岳，只有江田昌利和槙田二郎，用膝蓋想也嘛知道這兩個人絕對是冤家對頭。然而教人心醉的是，這兩位登山好手一路之上都在「暗戰」，槙田二郎遵循著登山雜誌上〈我在鹿島槍岳失去了友人〉的記載，把行程安排到若合符節，心理攻勢一波接著一波，讓江田昌利難以化解，只留下犯罪動機揭穿不了，心防才終於沒有崩潰。

　然而俗話說得好，「沒有三兩三，豈敢上梁山？」凶手既然都可以利用熟悉的山岳地形、預報天氣，再加上一點點的權謀算計，規劃出鹿島槍岳的死亡之旅，面對一個守法守紀的不成文偵探（本身並無執法者身份，只是肩負道義責任），那裡有在怕的？就算偵探能將凶手的犯罪伎倆完全破解，對於心證推理仍是有所欠缺。可是對於凶手來講，殺一個人叫「殺」，殺兩個人還是叫「殺」！

　那你看……（？）

　這篇清張流的山岳推理〈遇難〉，是元人閱讀《黑色畫集》的驚艷第一作，自從讀了這篇以後便欲罷不能，直落三把系列三本全都看完，這才感覺到心滿意足。同樣地，以武俠小說的觀點來看，偵探和凶手之間的心理攻防是全篇之中元人最津津樂道的部分，但是對於一般讀者來講，「山岳推理」的故事元素或許才是本篇〈遇難〉引人入勝的重要原因吧！日本人真的把讀者分眾分得很細，連個推理小說都可以詳細劃分諸子百家啊。

　圖片取自「新潮社」官方網站

[說短] 松本清張的〈凶器〉

書名：黑色畫集3－凶器、草、濁日

原名：黑い画集
作者：松本清張
譯者：林達中
出版：新雨
日版：新潮社文庫
日期：2009年5月初版
年份：1960年
系統：松本清張作品選

　開始談松本清張的作品，第一篇獻上的是收錄在《黑色畫集》的短篇小說〈凶器〉。臺版「新雨版」把《黑色畫集》分成三本在出，〈凶器〉收錄在第三本。

　對於松本清張這位巨匠，元人並不想用一語帶過的「社會派」去稱呼他，而比較想用偉大的「清張山脈」去形容。武俠界都傳說「金庸是座大山」，意謂其無法超越；但是我看松本清張，卻看到「清張山脈」之說，真是不勝之喜──金庸再強，也不過就是一座大山，有個頂峰；然而松本清張一個人卻造就了跨越小說類別的整片山脈！元人之前曾負氣道：「大山有什麼了不起，俺老元眼裡望見的可是大海啊！」現在又多了一個新的說法，就是胸懷「清張山脈」。

　本文要談的〈凶器〉，講的是推理小說當中一個經典老梗，叫做「消失的凶器」。故事敘述日本肥田地方黑岩村出現了一樁駭人聽聞的凶殺案：六十一歲老當益壯的雜貨商人「豬野六右衛門」讓人發現陳屍田邊，後腦部分遭到鈍器連續重擊，法醫研判謀殺行為不只一次，第一次受害者只遭人打暈，其後凶手又追上受害者連續擊打令其送命。

　六右衛門身上的「八千六百圓」貨款分文未失，表示這件謀殺案並不是因為劫財起意，而是凶手心懷怨憎，非致六右衛門於死地不可！根據六右衛門的逃亡軌跡，距離犯罪現場最近的，是黑岩村的年輕寡婦「阿島」（齋藤島子）她家，而這位年輕寡婦，因為氣質出眾，不類農家婦人，長期受到色老伯伯六右衛門藉故挑逗和騷擾……

　在老練刑警「多島田刑事」的偵辦過程中，所有線索與拼圖全都指向寡婦阿島，不論是地緣關係、犯罪動機還是謀殺手法，在在都和寡婦阿島扯脫不了關係。然而教人疑惑的是：

　──能夠直指寡婦阿島犯罪的「凶器」，居然變成了嫌疑犯脫罪的最有力證據！

　多島田刑警按照法醫指示，要找到一件「攻擊面較為平坦的鈍狀物體」，以黑岩村的農家起居而言，常用的木槌即是最容易取得的凶器。但是在六右衛門遭到謀殺的當晚，寡婦阿島家的木槌卻是借給了鄰居使用，鄰居家的木槌老早因為不莊使用而裂成兩半。難道……寡婦阿島是用「騎士手刀」（Rider Chop／誤）摹仿木槌把六右衛門敲死的嗎？

　看松本清張的短篇很有樂趣，因為除了謎底之外還能享受風俗人情。案情的發展跟當地文化緊緊相繫，這使得清張阿公雖然延用的是Roald Dahl〈羊腿凶殺〉（Lamb to the Slaughter）的經典老梗，卻能寫出獨樹一格的清張風味。

　詳細情形元人不要多談，絕對要要求讀者自己去看。同樣的概念，有點小變化的，還可以延伸到史丹利．艾林（Stanley Ellin）的〈本店招牌菜〉（The Speciality of The House）。不過元人覺得，Stanley Ellin的〈本店招牌菜〉基調比較像是中國民間故事〈板橋三娘子〉。

　圖片取自amazon. co. jp