[特典] The Labours of Hercules（赫丘勒的十二道任務）

篇名：The Labours of Hercules
中譯：赫丘勒的十二道任務（遠流出版）
收錄：赫丘勒的十二道任務（遠流出版）
序號：無序號，本篇為前言
作者：阿嘉莎．克莉絲蒂（Agatha Christie）
出版：HarperCollinsPublishers
原始：1947年九月收錄於Harper Collins所出版的精裝本

　白羅探案的系列短篇，在〈The Dream〉（夢境）結束之後，只剩下倒數十三篇，其中十二篇是「白羅的十二道任務」，最後一篇是〈Four-and-Twenty Blackbirds〉（二十四隻黑畫眉）。

　《The Labours of Hercules》是白羅系列最重要的一本短篇集，可以說是作者精心規劃的特別節目，所以元人要講這個簡介也是特別的慎重，選書的版本也挑了很久，甚至還回頭去翻Edith Hamilton的《Mythology》（希臘羅馬神話故事），只為了能把簡介做到到位。

　在十二道任務開始以前，有一段前言很重要，這個前言裡面，有稍微提到白羅的身世，也討論說白羅為什麼要叫這麼奇怪的名字。其實Hercule Poirot這個名字真沒有什麼道理，就像內文提到的，到底是媽媽的奇想？還是爸爸在開玩笑呢？其實都不是，是作者Agatha Christie突然想到的，這樣子而已，根本也沒什麼好解釋。

　然後白羅其實有一個兄弟，叫做Achille Poirot，從小夭折，所以白羅說「這個名字只用了很短的一段時間。」白羅系列早期草創的形式，一直在摹仿「福爾摩斯探案」，大家都知道福爾摩斯有個哥哥，元人猜想Achille Poirot可能也是白羅的哥哥，不過那不重要，作者刻意提這個東西，只是想掩飾「這個名字不是亂取的」這樣而已。

　Hercule Poirot的名字跟希臘神話的大力士Hercules差一個s，Achille Poirot跟Achilles也差一個s，這真的是故意的，很像《神話大悶鍋》的感覺，叫那個名字都不是那個樣子，白羅更適合的名字應該是Harley Quin。

　現在大家知道《蝙蝠俠》故事裡面的「小丑女」叫做Harley Quinn（跟克莉絲蒂小說差一個n），但字源Harlequin其實是指男性的彩衣丑角，白羅的滑稽外貌跟誇張的穿著常常給人很惹笑的感覺，他叫做Harley Quin會更適合，只是那就不有趣了。克莉絲蒂小說當中確實也有Harley Quinn這個人物，是屬於另一個較不出名的系列，常跟「人性觀察家」Mr. Satterthwaite搭檔，屬於Harley Quin的短篇集是《The Mysterious Mr. Quin》（謎樣的鬼艷先生）。Mr. Satterthwaite曾在白羅小說串場，出場作是《Three Act Tragedy》（三幕悲劇）。

　白羅老爹跟朋友聊天，聊到他的名字取自古希臘神話英雄Hercules，但是白羅卻不像Hercules，不單單是外貌的差異沒有雄壯威武，而是因為白羅自己不曾實踐過十二道任務。

　The Labours of Hercules，赫丘勒的十二道任務。為什麼Hercules要實踐十二道任務？其實這個Labour或Labor（英美拚字不同）是苦役、苦行的意思，Hercules是天神Zeus的私生子，半人半神的他擁有天生神力，可以挾泰山以超北海，打架鬧事當世無敵，但是情感衝動易怒，而且不太會收斂氣力。

　天后Hera嫉妒Hercules是Zeus的私生子，幾度陷害他，都不能致他於死──其中最成功的一次是她施展幻惑咒文マヌーサ，讓Hercules在精神錯亂下殺死自己的第一任妻子與三個小孩；Hercules悲憤交加本來想要尋短，透過朋友轉介紹改以苦行贖罪，找到一個很機車的國王派給他十二道苦役，每一道苦役都不是人幹的，但是Hercules一一達成。

　白羅老爹讀了Hercules的生平故事，覺得Hercules根本是腦殘的蠢蛋，但他也並不否認十二道任務確實有梗，所以他決定在退休跑去種櫛瓜以前，再接十二個案件，要非常經典的，能夠與The Labours of Hercules匹配的，來做為他謝幕前的最後獻禮。

　說到底來元人會覺得有點好笑，因為白羅一生破案無數，他要搜集自己的十二道任務，其實根本不用開新連載，回顧一生經過的重要案件，根本就已經準備得七七八八了。不過阿嘉莎嬸嬸既然這麼寫，我們還是要尊重原創，跟著也把十二道任務一一闡述得了。

　Hercule Poirot的第一道任務，呼應希臘神話的是〈The Nemean Lion〉（涅墨亞獅子），為了慶祝我們終於講到《The Labours of Hercules》，元人買了兩個版本的書，用兩張封面來做簡介。單數號任務我們使用Willliam Morrow的版本（美版），書名是《The Labors of Hercules》；雙數號任務我們使用Harper Collins的版本（英版），書名是《The Labours of Hercules》，敬請期待。

無敵門三絕藝

　武俠小說需要短篇，短篇武俠適合表達觀念，然而在「重長輕短」的僵固傳統之下，短篇武俠的名家固然沒有，傑作也不易尋得。就算呢，找到了值得喝采的名家短篇，如何紀錄簡介、如何加以推廣，這也是一個問題。

　本篇文章試以司馬翎小說《金浮圖》當中的設定來做比喻，以「無敵門」三絕藝的劍、刀、槍來分別代表三篇名家精選作品。無敵門三絕藝是「無敵仙劍」「無敵佛刀」和「無敵神槍」，對上這三位名家的短篇傑作，可說是神來之筆。

　以下正文開始。

無敵仙劍：葉言都〈古劍〉

故事簡介
　〈古劍〉是葉言都1987年一月三十日於《中國時報》的「人間副刊」所發表的短篇科幻小說，現正收錄在葉言都的短篇小說集《海天龍戰》當中，臺灣最新版是2008年3月1日由「貓頭鷹」推出的版本。

　故事從一個入山學藝的青年劍客開始，內容有神兵有秘笈、有練功有奇遇，看起來完完全全就像是一篇武俠小說－－除了它的結局。

　相當富有科學精神的結局（苦笑）。

重點分析
　我不把〈古劍〉當成科幻小說在看，我把它當成是──對於武俠小說的顛覆與嘲諷，並且非常享受、非常喜歡。

　人家說這篇小說主要是在針對《蜀山劍俠傳》，因為以前有社會新聞報導過，小朋友看了劍仙小說，離家出走跑到深山學藝，把事情鬧得很大，讓大人視武俠為毒瘤。

　但是在我現今看來，我覺得葉言都在KUSO的小說根本是司馬翎的處女作《關洛風雲錄》！《關洛風雲錄》第一章開始，道僮石軒中就蒙受重任，得傳崆峒派《上清秘籙》下冊半本，還有鎮山之寶「青冥劍」（不要懷疑，就是《臥虎藏龍》裡面那支），跟〈古劍〉開頭青年劍客獲授鎮山劍譜大同小異，差別只在於石軒中要找的是秘笈上冊，青年劍客所求則是古劍一柄。

　我並不在乎葉言都怎麼看武俠小說，顛覆也好、嘲諷也罷，在我認為，武俠小說早就該要臥薪嚐膽的，本篇〈古劍〉不過是一枝細柴、一滴膽汁那麼輕微，根本就還起不了大作用。要真正讓武俠「吃苦受罪」，那可是任重而道遠，我感謝葉言都的無心插柳，提供智識啟蒙，感謝他把科幻小說寫得武俠味那麼重，真的很感謝他。

卷末小札
　為什麼選錄〈古劍〉為「無敵仙劍」？很簡單啊，因為拿到這柄劍，你便已經無敵一半了；配合這柄古劍使用必殺的劍式，你就絕對無敵了。

　因為○○是不會有敵的（倒）。

無敵佛刀：金庸〈鴛鴦刀〉

內容簡介
　〈鴛鴦刀〉是金庸1961年的作品，實體書版本收錄於《雪山飛狐》書中。

　鴛鴦刀乃是一組雙刀，長刀為鴛刀、短刀為鴦刀。刀是寶刀，削金斷玉，但本故事主要的伏筆，在於這雙刀本身蘊藏著的，轟動武林、驚動萬教的驚人秘辛。

　「──得鴛鴦刀者無敵於天下。」

重點分析
　〈鴛鴦刀〉依金庸小說的分類而言算是「短篇小說」，但在個人看來，它已經稱得上是一部具體而微的中篇小說。金庸小說大多很長，動輒百萬字不易閱讀，其他短篇又不容易看出作者寫作的妙處，唯有此篇，是個人心目中的上上之選。

　鴛鴦刀的本身只是一長一短的兩柄寶刀，其餘並無出奇，是因為作者金庸安下了一個伏筆，叫做「得鴛鴦刀者無敵於天下」，才讓讀者有興趣看下去。安排懸念、製造驚奇本就是短篇小說的基本功，唯〈鴛鴦刀〉故事當中安置了諸多有趣的故事元素，遂令筆者愛不釋手。

　得鴛鴦刀者無敵，是否真個無敵？金庸給的結局不盡如人意，可是真正的答案，早在袁冠南、蕭中慧合使「夫妻刀法」時便已闡明。蕭中慧武功很差，袁冠南也只半調子，可是他倆情深意重、心靈相通，聯手使開「夫妻刀法」，就算手上拿的只是柴刀、菜刀，也可以殺得大內高手落荒而逃，若是使用鴛鴦寶刀，要說「無敵於天下」也不奇怪！只是兩人若真心相愛，才不會有這美國時間去想這種無聊的鳥事咧，夫妻刀法鴛鴦刀，留到洗鴛鴦浴的時候去使吧。
　
卷末小札
　為什麼選錄〈鴛鴦刀〉為「無敵佛刀」呢？起先只是無聊亂湊，不想居然無心插柳，僥倖得很。

　傳說中修習「無敵佛刀」可以變化氣質，消弭暴戻之氣，修習「夫妻刀法」也是異曲同工，可以增進夫妻情感，相親相愛。

　又，「夫妻刀法」傷人容易，殺人倒難，表示當初創招的夫妻有好生之德，有佛性、慈悲心，故爾可以列入「佛刀」之林。

　又，鴛鴦刀本身暗藏的秘密便是「無敵於天下」，這可不是我硬掰的吧！

無敵神槍：老舍〈斷魂槍〉

內容簡介
　〈斷魂槍〉是老舍預定要寫的長篇小說《二拳師》當中的一塊，這本長篇小說到底沒有寫出來，可是從這裡頭掰下來的五千字一小塊，卻成了武俠小說的另類經典。張大春在《小說稗類》當中拿它來討論「小說的速度感」，老舍自己則認為這五千字安排的穠纖合度，多一字太肥而少一字太瘦；就筆者個人感覺，〈斷魂槍〉的確是一篇不可多得的武俠短篇經典，尤其它還是出自文學名家老舍之手。

　〈斷魂槍〉的時空背景是一個超級尷尬的時代，武俠小說最不願意面對的時代，正如文中所說「這是走鑣已沒有飯吃，而國術還沒被革命黨和教育家提倡起來的時候。」故事的主人翁「神槍」沙子龍，身負絕藝「五虎斷魂槍」，嘗為一世英雄，歷經時代變遷卻顯得意志消沉，英雄落拓，死守絕藝寧辱不傳。本篇〈斷魂槍〉的主旨一以是沙子龍的人生態度來反照中國人的巨龍迷思，一則是讓張大春看穿的，小說中的速度感。

重點分析
　本篇重點，如果要討論精神內涵，其實各種版本的收錄，都有做題解點評，有興趣的讀友可以參照。就筆者而言，〈斷魂槍〉在內涵方面最有趣的是時空背景，神槍沙子龍曾經是威震西北的拔尖兒鏢頭，英雄的時代過去了，居然落到窩在家裡看《封神榜》，身上也都放了肉。老舍個人認為「東方的大夢該醒了」，那固然是他的憂國之思，但是就創作的觀點來看，越黑暗的時代才越能夠借題發揮，這是筆者個人觀點。

　本篇重點之二，如果要討論「小說中的速度感」，個人覺得張大春的《小說稗類》非看不可，那一章叫做〈意志裡的詩──一則小說的速度感〉。張大春的評論是我認識〈斷魂槍〉的啟蒙，原本便已愛讀老舍的我，見了〈斷魂槍〉更是愛不釋手。由於張大春在其著作當中已經把評論講得很透，就不再拾人牙穗，請自行參看《小說稗類》可也！

卷末小札
　無敵門三絕藝，於此全部揭盅。

　五虎斷魂槍因何受封「無敵神槍」？引一句周星馳電影《功夫》裡頭的對白：

　「天下武功，無可不破，唯快不破。」

　且看沙子龍施展斷魂槍速度能多快，就知道這條槍、這套槍法是否真個無敵。

亞森．羅蘋四書選評

　法國作家莫里斯．盧布朗（1864-1941）以「亞森．羅蘋」系列小說著稱於世，其生動有趣的人物形象深入人心，經常讓人拿來與柯南．道爾筆下神探「福爾摩斯」相互輝映，合稱「怪盜與名偵探」，在通俗作品中履見不尟。

　本文主要討論範圍為「亞森．羅蘋」系列小說前四部作品，乃為此系列由草創至高峰的成長歷程，以書籍簡介為主，間或夾雜筆者個人讀後心得。使用之參考版本為小知堂法語直譯版（全套二十三集）：

1907《紳士怪盜》

　亞森．羅蘋第一部完整小說，本系列的敲門磚。亞森．羅蘋或許不是推理小說史上第一號登記有案的紳士怪盜，但他卻是名頭最響亮的一個。如果有人提起「誰是福爾．摩斯的畢生宿敵？」群眾的想法大致有二，其一是莫里亞提（原書系列中的邪惡天才教授），其二便是亞森．羅蘋。

　亞森．羅蘋的故事性質趨近於冒險小說，不算正統推理小說。跟「福爾摩斯」系列相比，意外性不高，好處在通俗易懂。此系列對後世影響最大的，個人認為是人物形象。簡單以日本推理而言，江戶川亂步模仿羅蘋設計出「怪盜二十面相」，利用《怪盜與名偵探》的故事構想寫出了一系列共二十六冊的「少年偵探團」系列小說。在武俠小說來講，受亞森．羅蘋影響最大的人物形象自然要算古龍筆下的「盜帥楚留香」。

1908《怪盜與名偵探》

　亞森．羅蘋系列打響名號的作品，因為英國偵探與法國怪盜的世紀對決太有噱頭、太令人好奇而想看。本書延續《紳士怪盜》繼續講述亞森．羅蘋的冒險事蹟，同時讓福爾摩斯遠渡前洋前來挑戰，跟亞森．羅蘋有更多鬥智鬥力的互動較勁。

　其實盧布朗書中從未出現福爾摩斯（Sherlock Holmes），嚴格來講應該是歇爾姆斯（Herlock Sholmes）。盧布朗刻意把字首對調，這個文字遊戲玩得不好，因為「瞞者瞞不識，識者不能瞞」，懂的人就是懂，不管怎麼遮掩都沒用。盧布朗連續在《怪盜與名偵探》和《奇巖城》書中吐槽福爾摩斯，就筆者觀點而言，其實是很小孩子氣的做法，因為他把福爾摩斯寫得太過不堪，相對來講，預設為其畢生宿敵的亞森．羅蘋也未見其高明，正是「殺敵三千，還得自損八百。」

　儘管如此，就臺灣當地出版巿場來看，最令讀者刻骨銘心的捕盜對決仍然要屬本書第一，這當然得要歸功於東方出版社的向下紮根，兒童版「亞森．羅蘋」功效卓著。說到底來，柯南．道爾的妹婿洪納（E. W. Hornung, 1866-1921）早在1899年就寫出《業餘神偷萊佛士》（Raffles, the Amateur Cracksman）大開福爾摩斯玩笑，創造了推理界頭號「紳士怪盜」，可惜此觀念在臺灣本地並未普及。

1909《奇巖城》

　亞森．羅蘋系列第一部經典，充滿浪漫想像的冒險小說。其法文原名為《空心的針》，即是本書核心的重大謎題。《奇巖城》其實是日文兒童版譯名。雖然後者比較適合推廣，但是在筆者個人認為，讀者應該有知的權利。

　亞森．羅蘋系列前兩部作品都像是短篇連作，情節忽斷忽續，缺乏一氣呵成的快意，《奇巖城》則根據前作缺點加以改進，成就了一部適合逍遣的長篇小說。本書中亞森．羅蘋開始發揮出自己「神秘千面人」的特色與專長──不到關鍵時刻絕不出場。書中大部份的戲碼都是交由少年偵探波特萊德來為讀者穿針引線，他只負責畫龍點睛。以本書來講盧布朗做得相當不錯，一明一暗互為表裡，孔明鬥周瑜，的是一場精彩好戲。

　亞森．羅蘋的化身千萬、難以捉摸是本系列的一大特色，筆者起先也為之著迷。但是到後來卻感覺，作者的運用過於浮濫以致於弄巧成拙。盧布朗筆下所有男性主角皆有「可能」是羅蘋化身，就算不公佈答案讀者也通常這麼認為，如此一來盧布朗筆下故事便流於失焦，故事本身是否精彩不重要，重要的是「亞森．羅蘋」究竟是否參與其中。如果有，才有必要看，反之，就不用看。

　因此盧布朗作品當中形成了一個非常可笑的現象就是，不管盧布朗再怎麼刻意要迴避羅蘋，甚至完全不提這個名字，編輯也會十分好心地幫讀者附註：「其實本書主角某某某，就是羅蘋的化身。」要知道盧布朗寫書本身便已缺乏變化，缺點頗多，再給善心人士那麼一攪和，亞森．羅蘋系列叢書的創作品質更是蕪雜難菁了。

1910《8．1．3之謎》

　本書是亞森．羅蘋系列第二部經典，筆者認為是系列中登峰造極之作，自此之後無「書」能出其右。亞森．羅蘋「神秘千面人」的形象設計於本書中發揮得淋漓盡致，教人嘆為觀止，從而確立了此後諸作的敘事模式；怪盜與凶手的互動鬥智更勝前作《奇巖城》，因為前書中羅蘋的對手只是粉嫩嫩的少年偵探，今回可是殺人不眨眼的凶惡歹徒，狡猾又狠毒。

　《8．1．3之謎》單純以推理小說而言仍然不算具有很強的意外性，但是其懸念設計的確是名家手筆。從開頭的連續謀殺起始，不讓讀者有一時半刻能放鬆注意力，越近結局越是顯得峰迴路轉、高潮迭起。亞森．羅蘋逞強運用手腕、智計，打好一串如意算盤，自以為人定勝天。沒想到終究棋差一著，泥足深陷才發現事與願違。筆者認為盧布朗本書中最精彩的表現乃在於狠心讓羅蘋不斷地失敗，越是遭受挫折打擊越顯得出紳士怪盜的瀟灑與不羈。

古龍 武林外史 三代江湖

　金庸小說有著名的《射鵰三部曲》，指的是《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》三部前後關係較為緊密的長篇小說。古龍小說也有三代江湖，分別出現在《武林外史》《多情劍客無情劍》和「邊城浪子系列」。由於古龍本身並沒有刻意去提，居中的關聯都只是流傳在同好之間。以下是筆者的綜合分析：

一代江湖《武林外史》（1966）

　《武林外史》是古龍小說一個很重要的轉捩點，作者在卷首便宣佈「中原正道七大門派因爭奪《無敵寶鑑》而傷亡殆盡」，展現在主角沈浪等人面前的，乃是一個百廢待興的全新局面，同時又有神秘魔頭「快活王」供在眼前等著他們去打倒、去超越。不論對於作者，或是讀者而言，都呈現出一元復始、萬象更新，生意盎然的局面，比諸《浣花洗劍錄》還要更具代表性。

　沈浪是一個相當冷靜而且銳利的人，思考縝密而且處變不驚，整體感覺很像福爾摩斯。他的情感隱而不顯，徘徊在朱七七與白飛飛兩大美女之間，一直都沒有決定性發展，直到故事最後才打破僵局，因此也造就了一支耐人尋味的伏筆，關係到後作的《多情劍客無情劍》。

二代江湖《多情劍客無情劍》（1969）

　這部小說講的就是「飛劍客」阿飛跟「小李飛刀」李尋歡的故事，就算不是古龍迷也經常時有耳聞，於此就不贅言。本書與《武林外史》最明顯的關聯是前書小魔王「王憐花」留下的武功秘笈《憐花寶鑑》，雖然沒有重大影響，卻讓人想回溯前書尋根探源。另外一個在粉絲之間流傳甚廣的重要伏筆是阿飛的身世──據說他就是沈浪與白飛飛的私生子，這是本書與前作之間最直接也最重要的一個關聯。

三代江湖「邊城浪子系列」

　故事發展到這裡，開始分岔成為系列作，首先登場的是《九月鷹飛》（1973），由於主角葉開是小李飛刀的嫡傳弟子，所以本書視為「三代江湖」。葉開本身多受前人餘蔭，感覺很像不成材的二世祖，並未受到讀者好評，反倒是《天涯．明月．刀》書中的主角傅紅雪，因其冷僻的個性與複雜的身世吸引了較多目光。葉開與傅紅雪搭檔演出的劇碼是《邊城浪子》（1976）雖然最後才寫卻是兩書前傳，傅葉雙生的「紅花綠葉配」也自此定案。葉開身為小李傳人的秘密早在《九月鷹飛》便已接露，而在《邊城浪子》書中，傅紅雪還和阿飛過招，古龍並且聲稱，愛吃花生米的「快劍路小佳」即是荊無命的嫡傳弟子（又一個二世祖）。

梁羽生 天山英雄 系列簡介

梁羽生寫小說以系列著稱，其中最著名的當然是以《白髮魔女傳》起首，至《冰河洗劍錄》完結的「天山英雄系列」。此一系列不但上承《聯劍風雲錄》，更可以下接《遊劍江湖》，整個兒連起看來差不多有將近二十部，誠可謂武俠版的《百年孤寂》也。

　本文主要在介紹「天山英雄系列」的故事脈絡，以故事順序的相關性帶動讀者閱讀興趣，強調其關聯性。以下正文開始：

天－１《白髮魔女傳》（1957）

　梁羽生小說的代表作有三：《萍蹤俠影錄》《雲海玉弓緣》《女帝奇英傳》，但是他寫過最暢銷的作品卻是《白髮魔女傳》和《七劍下天山》。《白髮魔女傳》講的是武林女魔頭「玉羅剎」和武當掌門弟子「卓一航」之間的愛恨情仇，玉羅剎敢愛敢恨，卓一航卻寡斷優柔。水火不容的悲劇戀情是本書主要賣點之一，玉羅剎為情白頭的橋段則成了羽生小說言情經典。

　筆者認為本書的地位猶如金庸小說之《書劍恩仇錄》，卓一航、李尋歡和陳家洛則合稱為「新派武俠三大男負心」。前文說到本書上承《聯劍風雲錄》是因為天山派的開山祖師霍天都和凌雲鳳本是一對夫妻，因為個性不合勞燕分飛，分據天山南北各自開宗立派。霍天都集天下劍法融匯貫通成為「天山劍法」，凌雲鳳集天下劍法融匯貫通而刻意悖反，成為「反天山劍法」（近似《書劍恩仇錄》的「百花錯拳」。）霍天都傳下的弟子叫做「晦明禪師」，凌雲鳳傳下的弟子即為玉羅剎，也就是後來人稱的「白髮魔女」。

天－２《塞外奇俠傳》（1957）

　本書乃是晦明禪師弟子「楊雲驄」與白髮魔女弟子「飛紅巾」的愛情故事。飛紅巾是塞外女俠，一心傾慕楊雲驄，而楊卻偏偏戀上了清國貴族之女納蘭明慧，這段故事也是悲劇收場，和《七劍下天山》有直接關聯。

　晦明禪師膝下有三弟子，二弟子「楚昭南」，因心術不正投效清廷，成為《七劍下天山》的大反派；大弟子即為楊雲驄。三弟子凌未風，入門最晚，在《七劍下天山》中才出現。卓一航的弟子，叫做辛龍子，雖然也算是「天山七劍」（前七劍）之一，卻未跟劇情發生重要關聯。

天－３《七劍下天山》（1956）

　梁羽生小說第二部暢銷作，天山派開始發光發熱就在這個時期。故事主要由楊雲驄與納蘭明珠的私生女「易蘭珠」開始，但是「天山七劍」主要領導人是「天山神芒」凌未風（穆郎）。這部小說角色眾多，劇情也很簡單，就是一群少男少女不停地在那談戀愛和找打架。天山七劍有前後期之分，受封「七劍」的至少有十幾個人，但新生代的主要角色為凌未風、易蘭珠、桂仲明等，這些人對於後續發展有很大的影響。

天－４《江湖三女俠》（1957）

　梁羽生把呂四娘行刺雍正的江湖傳說化進自己的作品，再加上跟還珠樓主借將的「仙都二女」改名換姓湊成「江湖三女俠」。本書男主角為唐曉瀾，繼天山七劍之後就他一人獨撐大樑。他的武功是易蘭珠教的，天山掌門也是姥姥傳的。

　《江湖三女俠》卷末岔出一個伏筆就是，桂仲明之子桂華生，試招輸給唐曉瀾頗不服氣，所以遠走西藏，演出了一段異國戀曲。

天－５《冰魄寒光劍》（1962）

　本書即為桂華生遠走他鄉的小插曲，主講他和尼泊爾公主的愛情故事。桂華生之女為桂冰娥，即後作《冰川天女傳》的女主角。

天－６《冰川天女傳》（1959）

　冰川天女桂冰娥，即桂華生與尼泊爾公主所生的女兒。冰娥冰娥，冰宮嫦娥，她是一個住在崇山峻嶺間，神聖不可侵犯的美麗仙子。然而本書主講的就是冰川天女由出世而入世，和唐經天、金世遺之間糾纏難解的愛情故事。

　金世遺是羽生小說中唯一一個不良少年，也是《雲海玉弓緣》裡的男主角。本書中他和唐經天較勁追女仔，絕代雙驕鬥了個異常燦爛。但是看下去你會發現，金世遺真的經典的愛情故事還在於《雲海玉弓緣》。

天－７《雲海玉弓緣》（1961）

　羽生三部代表作之一，作者自選的言情經典。金世遺、谷之華、厲勝男之間刻骨銘心的三角戀愛令人動容，厲勝男的愛恨狂潮較諸玉羅剎更強更猛，絕對有資格受封「羽生筆下第一魔女」。金世遺在《冰川天女傳》書中情竇初開，但是愛得不夠深，只是淡淡的喜歡。本書中他仍然在情字路口流連徘徊，只是厲勝男開車速度忒快，他不過一個沒注意，人家就……就那個了。

天－８《冰河洗劍錄》（1963）

　本書的主角雖然號稱是江海天和谷中蓮，但是這兩個小角色沒有人關心，大家都只在乎金世遺和谷之華。羽生非常鄉愿地在本書中替兩人做出了交代，結果是批評多過於鼓勵，普遍認為畫蛇添足的成份居多。看完了《冰河洗劍錄》，天山派已無能人可談，系列也跟著就此結束。新系列開頭者為《遊劍江湖》。

鳳舞連翩上九天

　楚留香與陸小鳳，曾經讓我視為是古龍筆下除了小魚兒與花無缺外，最具代表性的「第二對雙驕」，為此我曾經寫過一篇論述，叫做〈古龍筆下又雙驕〉。這個構想後來教我自己推翻，因為古龍筆下實在有著太多對「雙驕」，楚留香和陸小鳳，如果要把焦點集中，應該要做成系列作品前後期比較，因此有了這個想法。

　既然楚留香和陸小鳳分別是兩個系列作品的主角，那我們不妨就以文本評介的方式做切入，《楚留香傳奇》正傳三部曲做一篇、「陸小鳳傳奇」前面三本做一篇，彼此看似無甚關聯，其實還真可以打一場三對三的鬥牛賽。

　文本選擇方面，採去蕪存菁的方式，《楚留香傳奇》只用正傳做評；「陸小鳳傳奇」選前面三本，剛好一氣呵成，多則無用。楚留香的評介，篇名叫做〈盜帥留名楚留香〉；陸小鳳的評介，篇名叫做〈鳳舞連翩上九天〉。

以下正文開始。

故事之一《金鵬王朝》

內容簡介

　要說到近代江湖中最年青漂亮、最高深莫測、最滑稽惹笑的一號人物，那大概要非陸小鳳莫屬了。繼「盜帥楚留香」之後，古龍的系列謎武便只有「遊俠陸小鳳」能夠承繼道統。

　「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」這兩句詩分別是指陸小鳳身負之兩種絕活：他的蓋世輕功、他的靈犀一指。至於他的相貌人品，根據他最好的朋友「花滿樓」的爆料，得到以下說法：

　他有兩雙眼睛和耳朵，四條眉毛三隻手。

　「兩雙眼睛和耳朵」表示陸善於觀察，「四條眉毛」因為他的鬍子很有型，至於「三隻手」嘛……我只能說，多出來的那一隻，是「靈犀一指」專用的。

　《金鵬王朝》是陸小鳳的出場故事，他受大金鵬王之託，要去尋訪昔年王朝的三名親信（也是叛徒），來替事主追討財富及公道，卻不料自此捲入了凶狠殘酷的陰謀之中……。

重點分析

　《楚留香傳奇》和「陸小鳳傳奇」是古龍小說中的兩大系列推理武俠（謎武），都以辦案為主軸，字數控制在三十萬字左右，著重描寫偵探和他的朋友。陸小鳳和楚留香可以視為古龍小說的「系列雙驕」，要說「怪盜與名偵探」是有點誇張，因為這兩人都不是非常專業，盜帥楚留香整天忙著破案，遊俠陸小鳳卻喜歡跟「偷王之王」鬧著玩，比試盜術什麼的。

　《楚留香傳奇》書中有「香帥開飲機」的偶像團體組合，其根據為書中口號「雁蝶為雙翼，花香滿人間」，所以成員也分別就是楚留香、胡鐵花、姬冰雁。「陸小鳳傳奇」系列故事沒有特定的組合，陸小鳳的朋友比楚留香多出很多，值得玩味的卻也只有兩個，一個是負責串場的「偷王之王」司空摘星，一個是負責廝殺的「冷傲劍客」西門吹雪。這兩個人也是一冷一熱，司空大偷專門把場子炒熱、西門酷哥專門把場子搞冷（爆）。

預設伏筆

　「陸小鳳傳奇」系列故事獨立性較強，本書對於後來作品並無太大影響，主要伏筆在於西門吹雪，他和峨嵋女弟子孫秀青的互動，關係到他在《決戰前後》的狀態，是一記千里迴龍筆；司空摘星有提及，但未引起注意，要在《繡花大盜》書中才有詳細介紹。

故事之二《繡花大盜》

內容簡介

　八十萬兩鏢銀受劫、東南王府紅貨被盜，兩樁大案驚動了武林萬教；七十二針繡三十六個瞎子，好快的出手、好狠的出手！

　大鬍子男人繡花，大太陽底下穿棉襖，凶名遠播的「繡花大盜」，他究竟是何許人也？官府方面請到六扇門中，三百年來的第一高手「金九齡」全力偵辦，當然也還是不夠，所以金九齡的師兄，得道高僧苦瓜大師，運用關係非請小鳳出手。陸小鳳自然也不含糊，要講到鬼盜神偷，第一專業顧問，當然要找「偷王之王」司空摘星……。

重點分析

　寫長篇小說跟變魔法一樣，需要集中力。古龍顯然不是一個優秀的魔法師，他的長篇老寫不好。取而代之的是，他以系列連作代替長篇小說，但也僅限三本之內。《繡花大盜》和《決戰前後》是「陸小鳳傳奇」最最菁華的部份，《決戰前後》的影響力無遠弗屆，多次改編為電視電影；《繡花大盜》則是古龍謎武創作的成功典型。

　《金鵬王朝》雖然也講謀殺、講詭計，但是牽涉的範圍過大，陸小鳳也未發揮其偵探作用，只是扮演「穿針引線人」來帶領讀者深入奇詭劇情，這樣的作品要稱之為「謎武」未免言之過早，只能算是帶有懸念的冒險小說。

　然而在《繡花大盜》書中，古龍就成功地添加了盲點設計，繡花大盜的詭異形象，暗合著推理小說中「凡不合理之事，必有合理的解釋」之重要課題，六扇門名捕的加入，更是為本書的推理性質做出最好註腳，有警察、亦有偵探，這本謎武可說是似模似樣了。

　《繡花大盜》可以說是系列之中陸小鳳大活躍的一輯故事，本書之中他和司空摘星最有互動，逼不得已接下了葉孤城的「天外飛仙」，與公孫大娘的比試、和繡花大盜的戰鬥都滿有可看性的。《繡花大盜》的情節可能是系列之中最單薄的，但是可以探討的重點卻並不下於系列經典之《決戰前後》。

預設伏筆

　《繡花大盜》的最重要伏筆，就是西門吹雪與葉孤城的「決戰紫禁之巔」。陸小鳳硬食「天外飛仙」的橋段總是可以引起熱烈討論，因為他跟葉孤城比過，卻沒跟西門吹雪比過，西門吹雪出劍完全沒有姿勢（不像葉孤城還要「為愛往前飛」），古龍又很喜歡講「無招勝有招」，如果用這個邏輯去想，是不是古龍早在本書就已對《決戰前後》有了腹稿？因為系列故事之中，《繡花大盜》和《決戰前後》的連續性較強，故事也自此開始起飛。

故事之三《決戰前後》

內容簡介

　「月圓之夜，紫禁之巔，一劍西來，天外飛仙。」同樣身為孤高絕世的冷傲劍客，西門吹雪與葉孤城，兩個只能活一個！然而不妙的是，西門吹雪自從邂逅嵋峨孫秀青之後，竟不自覺墮入感情深淵，不但與女俠結為連理，自己也變得越來越像人。他的劍法本以孤傲卓絕著稱，眼明手快心更冷，才能一擊必殺戰無不勝。可是而今的他，縱使劍藝還在，劍心卻已溫軟，此去雙雄一戰，豈非必死無疑？

　幸而天無絕人之路，在西門吹雪謫仙還俗的當兒、葉孤城也因為與唐門弟子間的衝突，中了人家的毒疾藜，體能大打折扣。此去紫禁之巔，究竟誰勝誰負，只怕還很難說……。

重點分析

　《決戰前後》是「陸小鳳傳奇」系列故事的第三輯，本文所要評介的最後一輯。要看陸小鳳探案，看到《決戰前後》已經可以打住，後面兩輯故事只有西門吹雪能看而已。

　本輯故事以兩大劍客決戰紫禁之巔為噱頭，作者古龍繼《金鵬王朝》後再唱陰謀論。古龍小說很喜歡描寫「雙驕」，但是很不喜歡讓雙驕對決，凡了解古龍的讀者都明白，古龍對於決戰場面是出名愛躲，九難神尼的「神行百變」恐怕他比韋小寶還熟。也是由於這個原因，古龍小說的「不戰之戰」（a fight without a fight）變成了他創作的不傳之秘，頗有一票支持群眾。要講到「不戰之戰」的箇中經典，請自行參閱《多情劍客無情劍》，本書都還只是牛刀小試而已。

　西門吹雪由「劍客」至「劍神」的心路歷程，從《金鵬王朝》到《決戰前後》算是第一階段，後面的《銀鉤賭坊》和《幽靈山莊》還有第二階段，可是陸小鳳本身已經無甚可談，所以評介至此打住。關於西門吹雪的專門論述，請見拙作〈戲說西門吹雪〉。

卷末總評

　古龍塑造人物喜歡取兩個極端，互相犯避，譬如說陸小鳳是個年青人，卻刻意留了兩撇八字鬍，看起來比較成熟穩重。楚留香明明就有點年紀（根據古龍自身說法），卻給設計成為白面書生。陸小鳳個性屬土，兵來將擋永遠就是一夾！楚留香個性屬水，思考靈活專擅以智勝力。兩人對輕功都有高強造詣，掌指之間行事大不相同；兩個人都是風流自賞，對待感情的態度卻又絕不一樣。也正是因為如此，本文草創的構想叫做〈古龍筆下又雙驕〉，經過深思才又拆成獨立兩篇。

盜帥留名楚留香

　楚留香與陸小鳳，曾經讓我視為是古龍筆下除了小魚兒與花無缺外，最具代表性的「第二對雙驕」，為此我曾經寫過一篇論述，叫做〈古龍筆下又雙驕〉。這個構想後來教我自己推翻，因為古龍筆下實在有著太多對「雙驕」，楚留香和陸小鳳，如果要把焦點集中，應該要做成系列作品前後期比較，因此有了這個想法。

　既然楚留香和陸小鳳分別是兩個系列作品的主角，那我們不妨就以文本評介的方式做切入，《楚留香傳奇》正傳三部曲做一篇、「陸小鳳傳奇」前面三本做一篇，彼此看似無甚關聯，其實還真可以打一場三對三的鬥牛賽。

　文本選擇方面，採去蕪存菁的方式，《楚留香傳奇》只用正傳做評；「陸小鳳傳奇」選前面三本，剛好一氣呵成，多則無用。楚留香的評介，篇名叫做〈盜帥留名楚留香〉；陸小鳳的評介，篇名叫做〈鳳舞連翩上九天〉。

以下正文開始。

故事之一〈血海飄香〉

題名釋義

　本書延用了推理小說的架構，利用連續謀殺案製造懸疑氣氛，因為死很多人，所以叫做「血海」。「飄香」則可指楚留香的為人行事，他是流氓中的元帥，強盜中的貴公子，不止盜寶還偷心、不單留香更留情。就算是行俠仗義的英雄事蹟，也帶有淡淡的玫瑰色，可當羅曼史看。所以說「血海飄香」的題名可說是既衝突矛盾卻又並行不悖的，要懸疑有懸疑、要刺激有刺激，但是其中也不乏兒女情長加以點綴，正是武俠小說最為人所稱道的「多層次趣味」。

內容簡介

　海上漂來的四具浮屍，替這場悲劇揭開序幕。四名死者都是武林中人，身份極高但是全無相關：七星奪魂左又錚、殺手書生西門千、海南劍派靈鷲子、沙漠之王札木合。依死狀傷口來瞧，似乎是全是後者殺死前者，最後札木合更是很明顯地死在神水宮秘藥「天一神水」之下。可是事情真有想像中那樣簡單嗎？且不說神水宮方面派人施壓，光是楚留香這個沈不住氣、愛管閒事的個性，就註定他非要把此案給查上一查……。

重點分析

　《楚留香傳奇》的第一部故事，確立了很多重要觀念，尤其重要的是，文章開頭那張柬帖（聞君有白玉美人……）更是本系列不可抹滅的優良傳統。筆者看推理小說，很喜歡書中憑添一些簡單的插圖，有時候是潦草的手跡、有時候是房屋平面簡介、有時候只是單純的文字方塊。楚留香所留的柬帖，其實可以做為插圖編排，簡單用個文字方塊，也不用太複雜，看起來就有味道。

　關於楚留香的原型，之前評論家都說是模仿佛萊明小說，好萊塢電影「第七號情報員」。唯筆者自涉獵推理小說後，發覺楚留香還更像亞森．羅蘋多些。譬如「盜帥」兼偵探的身分、痛恨暴力終生不殺、使用易容術出神入化……跟007系列電影好像並不搭軋嘛！

　但是有一點要說明，本書確實有受到司馬翎《聖劍飛霜》的影響，而《聖劍飛霜》就是真真正正地引入007元素至武俠小說中的一部經典名作。看過兩書的人，儘可拿皇甫維和楚留香進行比較，自會發現楚留香＝改良過的皇甫維；而皇甫維身邊的「龐德女郎」三公仙子則轉換成為蘇蓉蓉、宋甜兒和李紅袖。

預設伏筆

　本書結尾，楚留香回到畫舫，發現自己讓黑珍珠擺了一道。火起來決心單槍匹馬殺到關外直搗黃龍救蓉蓉。這是第二部故事〈大沙漠〉的引子。

故事之二〈大沙漠〉

內容簡介

　〈血海飄香〉事件之後，楚留香馬不停蹄又再往關外進軍，出關之際看見一樁奇事──有個漢子撲倒在地慘遭馬車碾體，竟然只是為了救貓咪！不僅此也，他整個人背向馬車給人輾過，不但毫髮未傷，就連懷中喵喵也平安無事！這樣衝動的個性、這樣紮實的硬功，莫非他是──北港六尺四？（汗）公布謎底，其實那是楚留香的多年知交，大醉貓老酒鬼，「風流教主花蝴蝶」胡鐵花啦！

　香帥出馬救蓉蓉，鐵花在義辭不容，只是沙漠如虎口，天威難敵技無用。有了胡鐵花，楚留香等同找回了右手，昔年的「雁蝶為雙翼，花香滿人間」八字也有了一撇。接下來是否長驅直進，逕入大沙漠？NO,NO,NO，為了謹慎起見，非找個嚮導不可。偏偏就這麼巧，他們兩人另一個老友「姬冰雁」可是在沙漠裡頭轉過一圈而且發了大財的……。

重點分析

　本書是系列作品的中流砥柱，理所當然是最精彩的一部。不但遠赴沙漠拍外景、卡司陣容堅強（正反派都是），還有精心策劃的戰鬥場面、化敵為友的經典大戲。《武林外史》裡頭初試啼聲的「沈浪鐵三角」，到了本書則化為經典到爆的「香帥開飲機」，因其個性分別為「冷、溫、熱」而得名。尤其要注意胡鐵花，本書中真是大放異采，一記次元刀斬斷了某某人與邪惡組織血肉相連的臍帶，寓意深遠。姬冰雁是本身就討好，外冷內熱的典型古龍常寫，武功不高卻有騎士風範，在主角鞭長莫及時都能發揮作用，活活那美克星人，講多就沒意思了。楚留香的話，個人覺得酣戰石觀音的劇情舖排實在奇絕，用毛孔呼吸也是真妙。和琵琶公主的一夜情嘛，香艷是香艷，可是並不火辣啊。

　特別要提反派陣容，可用七個字道破：「我們一家都是（壞）人。」縱觀所有古龍小說，要有如此完整架構的「黑色豪門企業」可說只此一家別無分號。看完此書後回溯〈血海飄香〉，會感覺天楓十四郎渡海至中土並非全為比武，其實更想學習鳩鳥，把自個兒的卵下在人家巢裡，藉此謀奪中原武林。

預設伏筆

　香帥一干人眾迷失在石觀音秘密基地時，神秘人物「畫眉鳥」出手相助做道路淨空，甚至還替楚除去了一條心腹大患，只是手段太也殘忍，並不是很討人家喜歡。這記伏筆引伸出第三故事《畫眉鳥》，千里迴龍筆即將拉回神水宮。

故事之三〈畫眉鳥〉

內容簡介

　楚留香和胡鐵花在小鎮上碰見了一對奇異夫妻，夫名李玉函、妻名柳無眉。賢伉儷恩愛無比、如膠似漆，卻隱藏著某些不可告人之秘？無眉畫眉、無眉畫眉，柳無眉的眉毛竟是畫上去的，難道她就是「畫眉鳥」？

重點分析

　本書中的戰鬥場面，前半段絢爛華麗，只見楚香帥過關斬將，運用機智連戰連勝，而且都是兵不血刃，可見古龍之用心舖排。

　天下無敵水母陰姬、功力絕強令人稱奇，逼到胡鐵花操傢伙、動兵器，與黃魯直、戴獨行等三大高手克她爛飯都還給打到花落滿地。不過這還算是小兒科，更恐怖的是，她竟然猜得到楚胡二人跟「大旗門」前輩有所牽連！由此可證，楚留香的師父絕對不是小李飛刀，OK？連續劇胡亂編真是害人不淺。

卷末總評

　《楚留香傳奇》是古龍系列小說中堪稱完美的傑作，因為結構實在太棒，分進合擊，一而三三而一，分開看為三中篇，合起來看為一長篇。如果古龍肯安份守己，按照這種格式深入鑽研，相信中篇系列武俠將無人能出其右。但是很可惜地，古龍一生求變，甚至為變而變，真正能淡泊寧靜寫下傑作的時候並不很多，再看也就那麼短短幾年。《楚留香傳奇》之後能夠挑大樑的單一主角系列中篇無非就是「陸小鳳傳奇」，可是結構就不如前作精簡，寫了六本只有五本能看，真正好看的卻仍在三本之內。關於古龍系列作品的結構分析，請見拙作〈無望七拚命五快活三〉。

古龍創作五時期

※閱讀本篇請參考古龍年表。

　古龍創作的時間自1960年起至1984年訖，為期約二十四年。筆者依個人觀點，將之區分為五個時期。以下是筆者的分段及簡略意見：

　第一時期（1960-1963）

　這個時期是古龍從出道開始至漸入佳境的草創時期，所有的創作都不脫舊有窠臼，於模仿中尋求公式軌跡。要說能看一點的作品，我恐怕是沒有的，僅能提供學者專家做研究參考之用。

　第二時期（1964-1966）

　這個時期是古龍開始領悟到「我想要寫與眾不同的武俠小說」而開始築夢踏實的成長期，從《浣花洗劍錄》開始，我們就可以窺得古龍意欲脫俗的濃厚企圖心（以「中日比武」的方式取代「子報父仇」之老套來詮釋超越自己的主題）。然而很可惜的是，《浣花洗劍錄》並沒有寫活方寶玉，反倒是成就了紫衣侯；「殺手三招」的設計也遠勝過「五行魔宮」，整個兒來講滿失敗的。

　1964至1965年間接著兩部作品《情人箭》和《大旗英雄傳》以後者為佳，《情人箭》劇情太公式，只有噱頭吸引人；《大旗英雄傳》氣勢雄渾，主角設計富張力，本不失為一篇佳構，可惜結局不了了之，登堂而未入室。

　1965年的《武林外史》是古龍第一部亮得出字號的長篇作品，刻意背反金庸，另造古龍式江湖的意圖不昭自明。1966年《名劍風流》是古龍首次嘗試在武俠小說之中置入驚悚元素，氣氛營造相當成央A故事緊張刺激；美中不足的是他又中途輟筆，最後最關鍵的大結局交由作家喬奇代筆。

第三時期（1967-1973）

　這個時期的古龍創作大有斬獲，傑作不斷、推陳出新，可是有一點很重要的：他還沒走出自己的風格，幾部膾炙人口的作品都可以看得出前輩高人的影子，反倒是《歡樂英雄》這一部輕鬆詼諧的「諷武習作」，比較趨近於一般讀者所認定的「正宗古龍」。

　1967年《絕代雙驕》，古龍小說裡頭人見人愛的唯一一部，可是你知道為什麼？因為她壓根兒就像金庸生的！不信的話大可以捫心自問，為什麼不看古龍的讀者也都能接受《絕代雙驕》？或者你們自己都不明白：就因為那股子金庸味兒。相關論述請見拙作〈金庸附體．天下無敵〉。

　1968-1970年，古龍寫下了瘋迷程度不亞於《絕代雙驕》，連續劇聲勢至尊獨霸的《楚留香傳奇》系列作三部曲。武俠評論名家講古龍對於楚留香的人物設定，是承襲自好萊塢007系列電影和司馬翎小說《聖劍飛霜》，不足為奇；筆者在這裡更補充一點，其實楚留香還有個遠方親戚，住法國的，他叫「亞森．羅蘋」，跟楚留香一樣，「紳士俠盜」老同行，而且還都兼辦偵探業務（爆）。

　同樣1970年，古龍又寫下了人稱是「古龍小說中最值得研究的作品」：《多情劍客無情劍》，原為「飛劍客」阿飛的少年成長故事，卻因為李尋歡爆紅，喧賓奪主，後人遂以「小李飛刀」張冠李戴而忘卻原名。

　本書中古龍向前輩王度廬借了兩個人物，一個叫「李慕白」，一個叫「病俠」，他用這兩個人物原型來塑造出自己心中的「李尋歡」，相當成功但也相當失敗，因為代表王度廬的李尋歡竄起，代表古龍的阿飛便失利。

　古龍跟王借將的兩個角色分別出現在「鶴鐵五部曲」的《寶劍金釵》以及《鐵騎銀瓶》書中：李慕白專長是唉聲嘆氣，是故李尋歡也幽怨得可以；病俠的珍珠小弩箭「咻咻」連響，而且例不虛發，李尋歡的柳葉飛刀不消說自是更神奇了。

　1971同時出版的兩部作品《歡樂英雄》《大人物》都算不上是古龍創作的一流經典，卻能以「溫馨小品」的姿態贏得讀者歡心。舉例來說，《歡樂英雄》最令人激賞的是人物色彩極之鮮明，各人懷中一套生活哲學。例如這兩句話：「郭大路很大路，王動卻不動」畫龍點睛便不用多加著墨，古龍的文體革命至此已經開始顯現功力。

　另外一點要提的是，古龍刻意以《歡樂英雄》做實驗，要玩武俠小說的「分進合擊」，他試著用許多獨立自主的短篇故事來串成輕鬆易讀的長篇故事。很可惜在這時候他失敗了，故事獨立性太弱，終究還是成為長篇。後來古龍的私淑弟子溫瑞安以其作品《少年冷血》前三部故事做實驗時倒是比較似模似樣。

　《大人物》在文字方面不甚出奇，反而是題材活潑有趣，富家千金田思思離家出走大演「金裝無敵追男仔」，贏得不少女性讀者的認同；但其實古龍當初撰寫這部故事，也就是為了讓「不看武俠小說的人」（特別指女生）都來看武俠小說。

　1973年兩部跟電影關係緊密的古龍小說《蕭十一郎》《流星．蝴蝶．劍》因其改編作品而膾炙人口，搶去不少風頭。《蕭十一郎》是古龍的原著劇本擴寫成為小說，結構比較簡單俐落，但是劇情很明顯看得出來，只是古龍版的《臥虎藏龍》；《流星．蝴蝶．劍》乃美國通俗經典《教父》的東方拷貝版，小說多有雷同，經轉化成電影後反而一枝獨秀，帶起業界一片古龍風。

第四時期（1974-1977）

　這個時期的古龍創作臻至頂峰，但是爬得越高就摔得越重。
　　
　1974年《九月鷹飛》，小李飛刀傳人「葉開」的故事。本書之誕生具有兩個重大意義：其之一，古龍下決心要寫出「古龍牌飛刀手」，不要再延用王度廬的人物設定，葉開之師承小李可以做為如此暗喻。可惜火侯仍未足、功力仍欠缺，《九月鷹飛》僅落得狗尾續貂，連卷末決戰都照抄，不值一哂。

　重大意義之二：自《九月鷹飛》問世以來，古龍筆下出現了最完整的「三代江湖」。那三代？即是《武林外史》《多情劍客無情劍》以及「邊城三書」〔註一〕這三代。相關論述，另闢新章討論，於此毋須贅提。

　自1974至1975年的「七武器系列」，共有五部作品〔註二〕。就筆者認為，古龍在這時期已經領悟到「長篇武俠」之侷限與窒礙難行〔註三〕，於是利用獨立成篇系列作品的優勢，將出版商認定的「一個故事寫三本」，轉化為「三個故事寫三本」的新式體制。這是筆者認為，古龍對於「武俠革新」最洞燭機先的貢獻。

　《天涯．明月．刀》，1975年的作品。從其「三段帶點式」的書名看來，應該是與《流星．蝴蝶．劍》相呼應，事實上也是如此，不過那是指電影。小說方面的影響，比較具體的就是本書主角「傅紅雪」與《九月鷹飛》的葉開在1967年的《邊城浪子》裡頭相遇，造成了「紅花綠葉」的有趣結合，傅紅雪的存在意義也是自那時才真正凸顯。同年的作品《絕不低頭》，是古龍創作中唯一一部以近代為背景的小說，廣義來講算是「都會俠義」。

　同年尚有一部鉅作，即是筆者認定的古龍畢生代表作《三少爺的劍》。本書之所以受此讚譽乃在於她真正反映了古龍的內心情境，燕十三的爭名、三少爺的逃名、奪命十五劍的設計等……無甚花巧卻有豐富內涵；而三少爺謝曉峰以其榮華富貴之身、神劍無雙之名，反落得淒涼蕭索、窮途落魄，反映了古龍內心的矛盾與掙扎。是故本書雖然文筆欠佳，情節散漫，外在條件不良，但其精神其內在錯非是古龍再生，就連金庸妙筆也臨摹不得、偷招不走，是故本書乃是筆者認定的，古龍畢生代表作。

　1976年開始，古龍接受《明報》邀稿，開始撰寫《陸小鳳傳奇》系列小說，前三部故事《陸小鳳傳奇》《繡花大盜》《決戰前後》均為同年所作，水準平均且逐步升高；與同類型前作《楚留香傳奇》相比，陸小鳳的人物設定、江湖環境更簡潔明快更詭譎多變更具典型古龍風。筆者認為古龍創作至此已經卓然成家，活出了一天氣派。

　前文說過古龍領悟到長篇武俠的窒礙難行，於是起意要寫系列小說。除「七武器系列」之外，還有「江湖人系列」（第一部作品即是《三少爺的劍》，但無後續。）「驚魂六記」系列（僅有第一部故事《血鸚鵡》，也是在1976年。）這些系列作品中，「驚魂六記」由古龍的後進兼私淑弟子──黃鷹加以補完，並因此成名，其餘則乏人問津。

　1976年尚有一部頗受爭議的作品，幾乎成為代表作卻又不成其代表作的《白玉老虎》。此書可以看成是《流星．蝴蝶．劍》的融會貫通，同樣講黑幫鬥爭、江湖仇殺，《白玉老虎》就看得出古龍自身的火侯功力，書中研發出「殺手殺殺手」的經典橋段，素為溫瑞安所愛用，趙無忌、唐玉二人的智計交鋒，不見霜鋒刃、高下判死生，也是古龍思考模式漸趨完熟的象徵。

　《白玉老虎》結尾腰斬令人錯愕，古龍只說「趙無忌的心裡已經打了死結，所以故事也該結束」就這樣瞎矇過去，但是讀者並不善罷甘休，非要看到完結不可。是故後來古龍又編寫《白玉雕龍》試圖替故事做終，惜中輟，由申碎梅代筆完成。若拿本書與《三少爺的劍》相比，其實精彩程度尤有過之，功力也更爐火純青。但是古龍沒把故事寫完，犯了天下讀者的大忌，所以本書沒辦法成為一個完整的個體，始終就只能屈居二流。

　第五時期（1978-1984）

　這個時期的古龍已經完全不行，創作已死而未死透，於此不再贅述。

　〔註一〕指《九月鷹飛》《天涯．明月．刀》《邊城浪子》

　〔註二〕指《長生劍》《孔雀翎》《碧玉刀》《多情環》《霸王槍》

　〔註三〕就筆者個人認為，最重要的一點乃是書商對於「長篇」的眷戀：稿量不足三冊者拒出，如此僵化的格式。過於強調「長篇」的形式扼殺了精於中短篇的優秀作者，堵塞武俠生路；同時間接圖利了不肖作者利用分行將稿件「灌水」的舞弊行為。