[說短] 西村京太郎的〈危険な判決〉（危險的判決）

 

篇名：危険な判決
收錄：十津川刑事の肖像
出版：德間書店
初出：昭和五十年七月《別冊小說CLUB》

  寫好故事不用九把刀，三把刀就可以。西村京太郎不為人知的「匕首詭計」專題，上接前文〈白い殉教者〉（雪中的殉教者），來到完結篇。如果說前文的匕首詭計是「變化球」，這次的匕首詭計就是「快速球」，故事全無花巧，正面對決，就用三把短刀（ナイフ）收束整個故事，非常簡單好學。三把刀要怎樣說好一個故事？講這樣有點含糊，應該說「如何不要花費太多屍體來寫好一個故事？」這才是重要的。

  西村京太郎在〈白い殉教者〉有比較多的描寫和舖陳，匕首詭計較不明顯（因為核心也不在匕首，在於其他的元素），沒有刻意說破真的很難發現，原來用於凶器的這三把匕首，才是西村京太郎的拿手絕活（相較於「青酸カリ」這個毒殺詭計）。在〈危険な判決〉故事當中，故事焦點是一直鎖在凶器（匕首）上頭的，開頭第一小節就丟出一具屍體，從背後讓人用匕首刺殺，一刀斃命。死者身上有點財物，如果是搶劫殺人，應該會把財物拿走；可是問題在於，凶手不但沒有掠奪財物，甚至用於凶器的匕首，本身還相當有價值！這是哪裡來的神經病，拿藝術品殺人？匕首詭計開門見山，全無矯飾，〈危険な判決〉就是匕首詭計的代表作。

  〈危険な判決〉一樣出現三把匕首，而究竟有幾名死者？當然元人不能說破。元人只能說，這則短篇沒有一死死八個，沒有把所有屍體用一句話丟出來，像《消えた乗組員》（消失的船員）那樣令人發狂，還敢寫成將近四百頁的長篇小說，這已經算是很收斂了，非常收斂。然而讓人遺憾的是，本篇故事使用偵探是「十津川警部補」（當時才二十五、六歲，當了六年警察但還沒有昇「警部」），十津川的推理總是那麼理所當然，主角威能，十津川不管說什麼都是對的，作者一定幫他圓謊，而且十津川系列的行文筆調都風速快！快到什麼都不用交代，案情就解開了。

  對比〈白い殉教者〉和〈危険な判決〉這兩篇，為什麼元人說「匕首詭計出現了快速球」呢？因為十津川故事幾乎都沒在推理的，也沒在舖陳描述的，三把匕首的使用，已經明顯到有一點像「裸露」了。如果本作跟前作〈白い殉教者〉一樣，三把匕首收束全部故事，雖然有雷同之嫌，我覺得那還是可圈可點；但作者似乎寫太快（手比腦快），寫到將近結束了才感覺「哎呀！可以再轉折一下」（其實也就是出紕漏），又增補了兩個小節，雖然憑藉十津川警部補的無敵推理力把故事扳回正軌，切合題旨（也就是「危險的判決」），但我覺得西村京太郎的匕首詭計就沒前作漂亮，只是控制住屍體數量而已，而且也還是追加了預算。

  推理小說寫連續謀殺，很像「賣火柴的小女孩」——怎麼說呢？點燃一根火柴會有一具屍體，點燃火柴的火光會吸引讀者看下去。好的推理作家寫一本長篇最多點三根火柴，西村京太郎卻可以在一則短篇點掉滿地的火柴（喂）。本格推理對於火柴的數量還頗要求，通常一本長篇裡面不要點超過太多根，點了又點就顯得控球不穩；但是理想與現實往往相違背，案情每每會陷入膠著，偵探找不出線索怎麼辦呢？只好等凶手再殺一個（這是真的），所以本格推理經常都出現連續謀殺，並且樂此不疲。如果用這個角度來看，西村京太郎在〈危険な判決〉算很收斂的，他用凶器的數量控制屍體的數量，這篇算成功，換了一篇〈人探しゲーム〉（尋人遊戲）你就知道，居然在一則短篇可以點掉滿地的火柴！

  下一篇西村京太郎，將回到「德大寺京介」系列，講他總共只有兩篇的第二短篇〈天国に近い死者〉（死者離天國那麼近），敬請期待！