甲乙木 The Mystery of Marie Roget 瑪麗．羅傑之謎 1842
愛倫．坡以C．歐古斯特為主角的第二篇推理小說，一般視為〈莫爾格街凶殺案〉的續篇。本篇故事並不出奇，也沒有任何原型可言，但它還是有其重要性。如果說〈莫爾格街凶殺案〉提供了後來的推理小說家一片可資耕耘的土壤，〈瑪莉．羅傑之謎〉就是這片土壤上生長出來的第一株植物。也許它只是雜草，但是它的生成極具象徵意義──它讓我們知道，推理小說應該要往那個方向長去，又大概會長成什麼樣子。光看〈莫爾格街凶殺案〉是看不出方向性的，接著看〈瑪麗．羅傑之謎〉那方向性可就出來了。
丙丁火 Thou Art the Man 汝即真凶 1844
本篇屬於推理小說的「爆炸性原型」之一，運用的要點在於「○○即凶手」出人意表造成驚奇。推理小說什麼都有，就是沒有「不可能」！十個人圍著屍體，可是有十一個嫌疑犯，這樣講可以了解嗎？但是這種「○○即凶手」的用法實在太勁爆，太讓人驚奇，不但爭議性大，同時非常傷本，所以推理名家盡量避免多次使用，尤其是避免在系列探案中使用。
另外一個從本篇延伸出來的原型就是「敘述性詭計」，講白話一點就是主導發言權的人越描越黑，越想把事情講得清楚，你就聽得越是模糊。同樣這也是爭議性極大的創作原型，變成你已經不是在跟凶手鬥智，而是在跟他頭上的神明（作者）鬥智。一本小說寫下來作者最大，如果寫得好當然就讓人驚嘆，寫不好就會遭讀者控訴，說你濫用職權，蓄意欺騙──克莉絲蒂的成名作《羅傑．艾克洛命案》就是這樣炒紅的。
戊己土 The Murder in the Rue Morgue 莫爾格街凶殺案 1841
愛倫．坡第一篇推理小說，同時也是推理類型的濫觴，它確立了本格推理（mystery）「凡不合理之事，必有合理的解釋」的基本原則，影響後世甚鉅。
人物原型方面，第一人稱的「我」擔任敘事者，來旁觀記述天才偵探C．歐古斯特．杜邦的巧破奇案，這個原型後來在柯南．道爾手底下發揚光大，成為「福爾摩斯與華生醫生」。
案情原型方面，第一篇推理小說，同時也是一篇「密室殺人」推理小說，自此以後各大名家前仆後繼，奮勇挑戰此一原型向大師致敬。其中最傑出的佼佼者當然要算是「密室之王」約翰．狄克森．卡爾（John Dickson Carr），以密室殺人做為終生職志。
庚辛金 The Gold Bug 金甲蟲 1843
本篇是推理小說中最好辨識的「密碼原型」，只要推理小說出現密碼，大家沒有二話必定想到〈金甲蟲〉。五篇小說之中最硬的，像金屬一樣，需要大量的智慧之火才能鍛造，但是本質卻不會出現太大的改變，密碼謎題就是讀者最掛心的懸念，所以列做「金系」。下文所列舉的〈失竊的一封信〉則正好相反，可以與各種原型搭配，並且不容易喧賓奪主，所以列作「水系」。
壬癸水 The Purloined Letter 失竊的一封信 1845
以杜邦為主角的第三篇系列探案，同時也是愛倫．坡的最後一篇推理小說。本篇故事留給後世一個「盲點」的原型，越明顯的東西越是看不見，因為人都會為自己的邏輯所限制，一件東西丟失了，只往自己認為隱密的地方去找，卻忽略了東西其實就在手邊。柯南．道爾「福爾摩斯系列探案」之《冒險史》裡頭有一篇〈波希米亞宮廷秘史〉，延用了本篇的故事原型；不過真正要說到把盲點設計心領神會，並且玩到爐火純青的推理名家，那恐怕還得首推「謀殺天后」阿嘉莎．克莉絲蒂）。
以上所述就是筆者突發奇想的〈愛倫．坡與推理五行〉，希望藉由中西文化的交流合併，提升讀者的閱讀興趣，並從中得到啟發。
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